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从彩墨到国画——潘天寿在话语权转换中的作用

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摘要 1953年，为了应对当时新国画（即新中国画）的探索，中央美术学院，包括杭州的华东分院，在预期引导国画发展方向的“新国画”的名下。先后将国画改名为彩墨画，并以此命名科、系；然而，到1957年，彩墨画又恢复为国画。相应的科、系也因此恢复旧名。在1953年至1957年间，以南北两所美术学院为代表的新国画一度都受到彩墨画观念的笼罩。两次更名意味着意识形态的变化、国画观念的更迭和话语权的转换。在最后的转换中潘天寿扮演了怎样的角色，或者说起到了怎样的作用，是本文的话题。

DOI 34g1p7go49/866607

作者潘耀昌

机构地区不详

出处《中国画画刊》 2010年1期

关键词中国画话语权潘天寿中央美术学院彩墨画预期引导

分类 [艺术][美术]

出版日期 2010年01月11日（中国期刊网平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

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中国画画刊

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