简介：长期以来，在初唐诗歌研究的主流观点中，一直贯穿着狭隘的实用功利主义文学思想。这使初唐诗歌研究片面着眼于政治内涵，忽略了诗歌艺术的本质特征和规律，严重影响了对初唐诗歌的客观认识和公正评价。因此，有必要对之进行反思和批判，由此开创初唐诗歌研究的新局面。

简介：以'初唐四杰'为代表的唐代诗文审美观念的更新,可以说是隋唐时代诗文以及文学发展史上的一次革命。他们继承了齐梁诗风,但是他们没有拘泥于其中,诗文风格没有流于轻浮,他们的创作更加注重对生活的观察和歌颂,主题也更加深刻了,特别是体裁和题材的突破给人一种全新的感受,本文就'四杰'徽号的起源和思想渊源;'四杰'文学的体裁和题材的突破和'四杰'诗文的艺术特色等方面来综述'四杰'的文学成就。

简介：唐高宗李治视力越来越差，总想到明亮开阔的地方去。这天提早散了朝，心血来潮，乘着辇就往宫外走。路过沛王府，远远就听见笑语喧哗。他不许宦官通报，悄悄进入沛王府中。穿过回廊曲槛，越往里走，笑闹声越震耳。来到后花园一看，原来是沛王和英王兄弟俩在玩斗鸡呢。

简介：<正>初唐四杰是指唐高宗至武后初年出现的四位"以文章齐名天下"的诗人的合称,指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。亦称王杨卢骆。初唐诗坛,承袭六朝余风,沉靡浮艳的陋习,浸染诗人的创作,富丽而呆板的

简介：唐太宗喜欢具有雄强骨力的书风.他以王羲之书法为载体,通过书法理论的建构,介入初唐书坛,促进了书法的繁荣,提携了初唐一百余年的书风,还促使楷书进一步法度化.对初唐书风的影响是积极的.

简介：初唐时期在诗歌理论上有了突破性的进展，但是，前人对初唐诗歌革新理论的认识还存在着某些误解和偏差。本文认为：高宗、武后时期已基本肃清了浮靡轻艳的齐、梁诗风的影响，杨炯、卢藏用、王勃的有关文章与陈子昂的《修竹篇序》一样，都是讨伐齐、梁诗风的檄文。初唐诗风的转变，主要是诗歌内部矛盾斗争的必然，也是许多有识之士共同努力的结果；追求浓烈的情思和高昂的基调，倡导“风骨”、“兴寄”、“风雅”，正是矫正南朝诗风的正确途径。其实质就是主张诗歌创作应该密切联系社会实际，干预生活，干预政治。初唐时期的诗人在创作实践中不断完善了律诗这一形式，律诗在比“沈宋”略早的“四友”，特别是杜审言的手中已经成熟、定型了。

简介：

简介：初唐诗人刘希夷在诗歌意境的创造和意象的选取上取得了很大的进展,但是他的诗歌在初唐盛唐却＂不为时重＂。其原因主要缘于其漫游＂处江湖之远＂;不愿仕武朝;诗歌充满了＂异调＂色彩;当时科举制度黑暗等。

简介：初唐作为整个唐代文学发展的第一阶段,体现出特色鲜明、极具时代感的文化精神.充分体现了初唐文化精神的三个层面,即昂扬的生命意识;复杂的文人心态;博大壮阔的艺术创造风格.

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简介：摘要：初唐时期的边塞诗意境多以边疆的荒凉与战争为主题，强调了士兵们的忠诚和不屈不挠的精神。而盛唐时期的边塞诗意境则更加优美，表现了对自然的赞美和对人民的深情关怀。通过做好初唐与盛唐时期边塞诗意境表达的分析，可以更好的把握好唐朝边塞诗的演变进程。本文针对了初唐时期边塞诗的意境以及盛唐时期边塞诗的意境进行了分析，探究了初唐与盛唐时期边塞诗意境表达的区别。

简介：文章选取了一个全新的视角，即人诗歌入乐对声律需求这角度考窕探讨宾体诗律的情况。文章从诗人的创作情境、入乐歌诗在形式上的特点、声律探索者的音乐素养和职责几个支面来展开分析，指出因诗的卤声与乐的五音相对主尖，讲究声律的诗，更加便于入乐，特别是那些调子固定的乐曲，对入乐的诗在韵律上提出了明确要求；初唐人在永明体基础上对近体诗律的完善，正好适应了入乐传唱的要求，从而使近体成为唐代歌诗的最基本形式。

简介：“初唐四杰”是初唐时期王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位诗人的合称。这四位诗人，不仅在生平经历上十分相似，“年少而才高，官小而名大，行为都相当浪漫，遭遇尤其悲惨”；而且在诗歌创作上也体现出较为一致的倾向。他们反对六朝唐初以来的绮靡诗风，将诗歌从亭台楼阁、风花雪月的狭小空间引向山川江河、边塞荒漠的广阔境地，在题材内容上大胆开拓，在诗歌形式上有所完善，为唐诗开辟了一条刚健清新的艺术道路，推动了唐诗的发展繁荣。

简介：初唐诗歌之沿袭齐梁陈隋诗风,为古今学者一致的看法。可以说,就唐诗四期划分的依据来说,构成初唐时期诗歌发展的最重要的阶段性特征,就是此期的诗歌创作从整体上看,并没有完全走出齐梁陈隋的诗史范畴。而盛唐诗歌之区别于初唐诗歌的最重要的表现,就是从整体上说,已经完全摆脱齐梁陈隋的诗歌创作模式,形成了全新的诗歌审美观与创作风格。但是,对于这些问题,古今学者多论之未详。尤其是所谓初唐诗歌沿袭齐梁陈隋诗风的具体表现,一直缺乏比较全面的分析。本文首先对齐梁陈隋诗风的艺术范型进行归纳,然后从体制、风格及各种具体的艺术因素入手,试图将所谓初唐诗歌沿袭齐梁陈隋诗风这一尚处于印象模糊阶段的文学史现象清晰化。

简介：六朝赋对唐代诗歌的影响问题，历来少有人关注。实际上，从初唐一批新诗风标志性作品中我们看到，它们对生命主题的表现，从题材选择、构思方式、意境创造乃至富于哲理的生命思考等方面，都鲜明地表现了对六朝抒情赋的学习和借鉴。六朝赋和初唐诗，异代异体文学问的传承既是可能的，也成为了必然和事实。当然，二者各自的时代烙印还是鲜明的。