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简介：<正>人生贵于忘我,价值在于奉献,事业成于奋斗。追求始于足下,幸福源于付出,生命属于人民。——主人公语人物档案田永生1947年生于齐齐哈尔市农村,1963年初中毕业,1965年冬入伍。从战士到团政委,从师政治部主任到师副政委。1993年初被授予大校军衔。30

简介：一《天体悬浮》,甚至田耳的几乎所有小说,即便写悲剧,也给人一种活力四射的感觉。这种活力,在当代小说里,我似乎只在20世纪80年代初中期的一些作品里感受过。不过,那时候的活力,跟一个时期的上升势头有关,人人都抱着一种奔赴新时代的热情,当然就有活力。进入80年代末期,人们对新时期的欢欣鼓舞遇到了阻碍,兴头慢慢降下来,人逐渐变得恹恹的。

简介：在河北省承德物资系统,有一位风云人物田荣棣,他经营钢材几十年,掌管金钱超亿元,清正廉洁。在他年届花甲时被物资部任命为中国机械工业供销承德公司总经理。也曾有人怀疑经营钢材的老田是否真正两袖清风,一尘不染。一次,来承德参加会议的一位司长趁大会热烈进行之机,悄悄溜出会场,只身来到成田荣棣居住的原公司机关。几经打听,才找到老田的宿舍。他央求门卫老头帮忙找来一条木凳,小心翼翼地从窗棂往里探望,他的两眼湿润了:一位在1947年就参加革命,为党和人民立过汗马功劳的老同志、高级经济师、高级政工师、高级干部,竟

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简介：我所了解的肖锋□范华谈及肖锋，马上就会有人问是哪个肖锋？是摄影改导演的肖风？还是专拍儿童片的萧锋？都不是，他就是９１年从电影学院导演系本科毕业的肖锋。他，１９６９年出生于北京，是三个肖锋中最年轻的一个，然而他那不苟言笑，含蓄内向的性格分明给人一种与他...

简介：在中国电影第五代导演中，田壮壮应该是最具个性、最具争议的一位。八十年代中后期，他那句“我的电影是拍给二十一世纪的人看的”著名的“宣言”，曾让当时的知识界和电影人瞠目结舌，至今仍“余音绕梁”；九十年代初，他又因《蓝风筝》的违规，受到有关部门的制裁；由他任艺术指导并主演的影片《长大成人》(原名《钢铁是这样炼成的》)险些被打入“冷宫”，几经周折才得以公映。

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简介：　　--"铜钿交关"(钱很重要),哪儿的方言?　　--上海的.　　--上海人有什么特点?　　--……这一点,不用说了吧,好像不少人都知道.　　一位同事讲过"鸭脖子"的故事:"那次我去上海啊,大学时睡我下铺的那个家伙负责接待,他殷勤地领我去城隍庙,就点了个鸭脖子,还请服务员切成三块--两块大的给你哦,那块小的我吃好了……我在上海呆了七天,他就请了我这一顿,两小块鸭脖子.　　……

简介：张季鸾与吴宓,是上世纪前半叶中国历史的举足轻重的文化人。他们自幼才情互为伯仲,且有幸同承一师之脉,孱弱的躯体内,爆发出无比炽烈的入世之心。他们比肩并立,在＂五四＂运动前后一片＂砸烂孔家店＂的狂躁喊声中,理性冷静,时为《大公报》主笔张季鸾,邀请吴宓加盟主办该报副刊,不仅传播传统优秀文化，“为往圣继绝学”，且介绍西方优秀文化，可谓“一代文化托命人”，为时人所推崇。

简介：１８９８年６月，巴西人阿丰索·塞勒多拍摄了一部名为《瓜纳巴拉海湾》的短片，巴西从此有了自己的电影。到了１９２５年，巴西电影业有了一定的进展，出现了一批电影制片厂和数百家电影院。性急的爱国者们于是提出了一个响亮的口号：“应该看所有的巴西影片！”但是，没有令人喜闻乐见的、真正站得住脚的影片，仅凭着口号是吸引不来观众的。恰在这个急需优秀国产影片的时候，温贝托·莫罗进入了巴西影坛。莫罗生于１８９７年，后来他看了几场电影之后就爱上了这门新兴的艺术，决心献身于电影事业。他千方百计寻找机会观摩能看到的每一部影片，特别是美国影片，悉心揣摩、刻苦钻研，逐渐掌握了一些导演、摄影、美工的技巧，于１９２５年拍摄了自己

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简介：池田大作认为，鲁迅是一个用笔的革命斗士，他积极提倡“文学革命”和“革命文学”，极力去改造中国国民的劣根性；鲁迅文学是“人性革命”的文学，他敢于直面现实与人性的丑恶；鲁迅是教育家，他是20世纪中国青年的精神导师；鲁迅有着独特的艺术视角和思维方式，他使木刻和文学一起成为“启迪青年革命意识的巨大潮流”。为此，池田大作希望创价大学的学生学习鲁迅“永远出击”的革命精神，并继续担负起“以民为本”、“以人为本”与“和平正义”的时代使命。

简介：水袖翻飞，声声慢一场春色望断，宿妆残雨露心事正滋荣，不闻秋蝉声

简介：因为筹备比较文学学科建设学术研讨会,我于今年2月27日晚到京.翌日上午即赶到老友黛云家中,向她通报中国比较文学教学研究会、中国少数民族比较文学研究会联合潍坊学院、中国青年出版社拟于今年5月在潍坊召开"新世纪比较文学学科建设学术研讨会暨比较文学教材首发式",同时向她报告承办单位潍坊学院的书记、院长极为重视,正在积极筹备召开这次会议,并派我专程来京向总会和教育部汇报……会长黛云闻之甚喜,祝贺潍坊学院比较文学研究所的即将成立,并表示5月中旬一定到潍坊来.谈话之间黛云同时告诉我林先生悄然离我们而去的消息,令我不禁黯然伤怀!

简介：黄继树同志的长篇佳作《桂系演义》以其宏伟壮观的气魄,丰富多彩的内容,栩栩如生的历史人物,娴熟多变的艺术手法、简劲、凝炼的语言吸引和震撼着读者。使人在开卷展读之后,就再也不忍释手。在阅读《桂系演义》的过程中,以及在阅毕小说掩卷之后,我反复地思考着这么一个问题;新桂系李、白、黄何以有这么大的能量,能与蒋介石平起平坐,分庭抗礼,甚而至于差一点取而代之?究其原因是不是历史的偶然?或者是李、白、黄祖宗坟山风水特别好?应该说这些问题《桂系演义》都作了形象的回答,书中军阀陈济棠“机不可失”的细节描写,就是对迷信风水辛辣的讽刺和奚落。一部成功的历史小

简介：<正>秭援的三本诗集《梦之花季》、《校园情诗》和《我走近你》共收入300余首诗,都是爱情诗,又都是30多年前他在哈尔滨师范大学中文系读书时的作品。在60年代初的那片贫瘠的土地上萌生出的这大片大片的爱的花团锦簇,今天读来,显得那么清新、亮

简介：钱钟书先生认为，各国比较文学最先要做的工作，都是清理本国文学与外来文学的相互关系，研究本国作家与外国作家的相互影响。当然，中国的比较文学研究也不例外，自从比较文学作为一个学科在1980年代的中国出现，有许多学者做了大量的工作来实践钱钟书先生所说的传播研究。

简介：<正>关于文学主体性的争鸣声浪使得文学界沸沸扬扬。但文学批评家们似乎对此并不满足,又“引火烧身”。于是关于文学批评的主体性问题的争鸣便在批评的自身开展了“内部斗争”。发端者滕云首先在《当代作家评论》(85、3期)撰文《我所评论的就是我》,提出:评论家也可以象蔼楼拜、蒋子龙那样说.包法利夫人就是我,乔厂长就是我,很简单,我所评论的是我心目中的包法利夫人、乔厂长,随后,鲁枢元在《文学自由谈》创刊号以同题文章响应,并

简介：老屯长篇小说《荒》先是以网络原创的形态在网民间流传，后来才披览增删，编纂成书，以纸质文本赢得了广大读者。2002年9月第一版问世后，此书虽然颇受好评，但作者仍不满足，并不停步。他吸收了各方面的意见，苦心孤诣，精益求精地进行打磨梳理，历时三载，于2005年3月推出经过修改的第二版。接读修订本，我感到这次修订，保留了全书挺拔的灵魂，阔大的堂庑，坚实的骨格，丰盈的血肉，风趣的神情，故事、人物、语言一仍旧贯，但在章节的顺序、细节的描写、词采的修饰方面，则下了较大的功夫，改变了原来某种程度上的衫履不整、粗服乱发的状态。面目神情，