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  • 简介:爷爷小时候在小河里嬉戏爷爷用木桶把它们挑回家爸爸小时候在古井里睡觉爸爸用木桶把它们悄然唤醒

  • 标签: 小学 作文 语文教学 《水》
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  • 标签: 山水
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  • 简介:陆鹤1981年攻读于中国美术学院国画系研修生班两年,导师方增先。1993年为国家一级美术师。历任安徽省博物馆艺术研究部主任、副馆长,安徽省艺术馆馆长,安徽美术家协会常务副主席.安徽中国画研究院院长。为中国博物馆学会会员.中国美术家协会第六、七届理事

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  • 简介:刘奎是最具有天津地域特色的画家之一,也是天津近代绘画的领军人物,甚至有人把他的绘画风格称之为“刘奎画派”。刘奎字耀辰,又别署耀臣、耀宸,号蝶隐。因其庭院名为怡园,故画中常题“怡园蝶隐”。生于清光绪十一年乙酉,即一八八五年,卒于一九六七年,是旧时被称为天津“八大家”中“土城刘家”的后裔。

  • 标签: 刘奎龄 九六 蝶隐 画中 光绪十一年 怡园
  • 简介:话往回说,弹指瞬间,耕耘砚边已二十春秋。童年的岁月,时代的变迁,也就是这变迁的时代给我后来生活之路添了一笔色彩。生于江南都市、少年到过农村牧羊,给自己的人生多了一份阅历。我喜静少言,沉思而后动。缘逢知已话语多,不投缘者则夫从开口,也就这点和人少交往。人生之路平淡无奇,平常是一个真我的体现。十几年前染指焦墨,而后一发不可收拾。经常涂纸墨黑,不为人喜欢,

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  • 简介:多年来,我一直担任着国家县级政府的领导职务。而涉及戏剧艺术创作的领域则是出于一次偶然的事件,当时,我是被机灵的翁源县文化局长“骗”入了门,从此在繁忙的政务工作中,硬是挤出时间,坚持搞文艺创作。由创作采茶大戏《九曲弯弯》开始,连续创作出了《九曲弯弯》《九曲长流》《九曲风流》这3部大型采茶戏。

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  • 简介:本文主要对衢州广电总台“好如歌”百村赛赛歌会活动进行评析.主要从四个角度进行分析:首先,从该活动的创意上进行探讨,能反映出衢州的治水特色.其次,活动的表现形式多元化,突出乡土气息.再者,该活动重点发掘热点以及亮点,传播经验、提升效果.最后,运用多媒体多平台的联动形式,弘扬治水宣传效应.

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  • 简介:文章对回族生活中不同场域的""进行分类并解构解读,诠释了在普通物质的后面,回族赋予特殊的文化含义和价值观念。回族"禁忌",在某种程度上与回族的社会文化秩序有紧密的连带关系,它在实质上,潜在地维持着回族社会的秩序。

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  • 简介:本文对《七乡鼓韵》“乐篇”中表现出的震撼力、感染力,“歌篇”中表现出的乡间民谣似的美感,“舞篇”中体现出的亮点、新颖之处,进行了评析,对《七乡鼓韵》在舞蹈创作方面所取得的经验进行了总结,并对不足之处,提出了个人的看法。

  • 标签: 源水不断 震撼力 美感 闪光点
  • 简介:我认识秦镜同志是在60年代初,那时他从23军留苏归来,调任67军参谋长、副军长,我在军政治部当干事,他是我的老领导。近40年了,岁月倥偬,生命沧桑。他的战斗精神与传奇经历依然在吸引着我:抗日时他当过游击队长,参加过不少战斗;任营长……

  • 标签: 秦镜 《征尘岁月》 回忆录
  • 简介:在城市景观设计中,水景是营造空间环境的重要手法之一。水景不但能够使景观空间更具有吸引力,还能给人们带来愉悦感。城市景观中的水景不仅使空间具有柔美性和流动性,还给人们带来前所未有的动感体验。在景观设计中,设计师常常将元素融入进去,这样不仅能活跃整个设计的氛围,改善设计呆板的形态,使得空间更具有连贯性,也可以增加场地的趣味性。通过水景的营造,将人文景观和自然景观有机结合在一起,突出了景观设计的艺术形态。

  • 标签: 城市景观空间 城市景观设计 水元素
  • 简介:开心麻花出品的喜剧电影《驴得》改编自同名话剧,讲述了四个乡村教师为向教育部领取更多的经费而将一头驴虚报成英语教师的故事。时代背景架设在民国时期,利用“特派员要来检查”这一契机,引发出一连串荒诞的黑色幽默故事。影片上映后,口碑一路飙升,最终以476%的票房收益率成为去年倍受瞩目的国产电影之一。

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  • 简介:赵孟頫(1254-1322),字子昂,号松雪道人,吴兴(今浙江湖州)人。宋太祖十一世孙,14岁时以父荫补真州司户参军。宋亡入元后,授兵部郎中,又历任浙江等地学提举,后官至翰林学士承旨、荣禄大夫等职,卒赠魏国公,谥文敏。他不但精于音律、诗文曲,也是元代书画领袖,绘画倡导复古,强调书画同源,著有《松雪斋集》。

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  • 简介:《东庄图册》是明朝中期著名画家及吴门画派的重要代表人物沈周的传世名作。原册共24幅,现存21幅,藏于南京博物院。它虽然不是鸿篇巨制,而只是一套册页小品,但却因为其朴实的技巧、含蓄丰富的意境及其独特的观照方式,而成为沈周重要的代表作之一。其中一些作品的表现形式具有很强烈的现代感,用当代人的眼光来审读它也觉得很新颖别致,直到现在仍被很多当代画家所赞赏和推崇。

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  • 简介:电影自诞生之日起,与戏剧的关系就一直十分暧昧,或亲或疏,纠缠不清。在我国,早期电影的发展拄着戏剧的拐杖,两者亲密无间。可到了20世纪80年代,以钟惦为代表的电影艺术家呼吁:电影应该和戏剧“离婚”。近年,伴随舞台剧改编电影的频繁出现,电影与戏剧似乎又亲热起来,他们之间的关系,再次进入学界视野。姑且不论当下中国电影和戏剧是否应该或已经“复婚”,其友好关系似乎毋庸置疑。

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