简介：

简介：中国画中的小品画艺术，是宏大中国绘画艺术之林中的一枝瑰丽奇葩，常与诗的想象画境、词的简明寓意相融通产生奇特的艺术魅力获得人们经久不衰的赞誉。人们对小品画艺术的最大要求便是追求它那能沟通人的精神情感，能引起人们的审美再造的文化艺术欣赏性。关于这一点我们可以溯源到中国诗歌、词赋、文学艺术的形式和内容之中去加以认识：“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，“低昂枝上雀，摇荡花间雨”，“明月松间照，

简介：熟悉曹宝泉的人都知道他是以画大画而著称的，最近偶然看到了他的一批水墨小品．细品之．另有一番情趣。

简介：5月5日,由《美术研究》编辑部主办,姜宝林艺术展示中心、世界浙商收藏家俱乐部、浙江齐越文化传媒承办的＂小品寄情——邵大箴、姜宝林画展＂在杭州举行。

简介：　　掬我流泉,坐看白石.山中之人,驹难过隙.鸟鸣不识,花开不知.山中之人,何虑何思.溪深雪积,石断泉流.山中之人,神与天游.……

简介：纵横南北,行程万里,人们对以深刻的生命主题和深入的笔墨表现为特色的张江舟主题展全国巡展旋风还记忆犹新。10月20日至30日在北京恭王府安善堂举办的＂格桑花开——张江舟小品画展＂,健康、坦诚、沐浴阳光的张江舟小品又扑面而来,像是喧嚣的都市,接引入了一股汨汨的和美甘泉,荡涤心灵,享受时光。现代社会,世界各国的人们都不否认西藏是一块天赐净土,张江舟无疑也在西藏找到了自己艺术的灵犀,他说：热衷于藏区的这种小品题材的一个心理轨迹，一个基本上的心理轨迹。

简介：汉末书法家蔡邕曾说:“欲书先散怀抱,任情姿性然后书之……”。绘画亦然,书画之时精神上不能受束缚、任其自然,精神放开作品就有灵气且生动,两汉时期的画像石、砖,有一种散淡空灵,情景交融的感觉,并且是以客观现实为题材的石刻艺术作品。汉画像石、砖是附属于墓室和地面祠堂、阙等建筑物上的雕刻装饰,是我国古代丧葬礼俗服务的一种功能艺术,是绘画与雕刻的完美结合,集神话传说、历史

简介：我们都知道，在中国绘画史上，唐、宋时期是中国画发展非常突出的时期。应该说，唐、宋的绘画皆以写实而著称，唐代形成了中国人物画发展的一个高峰，而宋代则形成了花鸟画发展的一个高峰。唐代的人物画以《步辇图》、《簪花仕女图》等名作流传于世，宋代则以《出水芙蓉》、《鸡雏待饲图》、《枯树鸲鹆图》等花鸟画小品为世人所称颂。

简介：香港普艺拍卖有限公司第107次拍卖会于2006年3月25日在港举行，共有书画201件、艺术品244件。“省港澳书画”主题拍卖会自2002年4月13日开办，至今已成功举行了十五期，加深了各界人士对本土艺术的认识和重视，使普艺跨越了商业销售和文化艺术两大疆域。部分书画精品已于上星期分别在广州及深圳预展，受到内地爱好者一致好评。

简介：《神仙小品》系列画作以道家“神仙”人物为主要表现对象,在似与不似中,对传统文人画的表现对象和技法试图进行突破。这些古拙丑陋的道家人物形象,一个个和蔼可亲,神情怡然自乐。这些“神仙”形象,实际上蕴涵了画家试图对物质时代人类精神家园的迷失寻找出路之深意。

简介：马忠贤1955年生于安徽宿州,现为苏州科技大学教授,学术委员会主席。中国美术家协会会员。曾任淮北师范大学美术学院院长、硕士生导师。1998年结业于中央美术学随国画系研究生班。2001年由国家教育部、国家人事部授予全国模范教师荣誉称号。1985年,中国画《三顾茅庐》入选全国青年美术展。1989年,中国画《远古的幽灵在呼唤》入选第七届垒国美术展。1992年,中国画《鸿门宴》入选全国首届中国画展。1993年,中国画《徽乡遗韵》荣获全国首届山水画展银奖。1993年,于香港举办个人画展,并出版《马忠贤国画选》。

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简介：友人与我闲聊,言及"主题性绘画创作",一时语塞,无从谈起,感觉这应当是一个收敛笑容、板起面孔来讨论的严肃话题,离当下画画的人遥远且陌生。事后想想,"主题性绘画创作"不过是"命

简介：舞蹈与绘画的紧密关系,可以追溯到新石器时代马家窑文化时期的《舞蹈彩陶纹盆》。秦汉至宋辽时期的画像石、画像砖、墓室壁画中也有大量的舞蹈人物,这些视觉图像形象地记录了当时舞蹈的基本情况。但舞蹈却终究没有在中国画的题材中占据一席之地,较早的有迹可循的是五代时期顾闳中的《韩熙载夜宴图》,此图中有舞蹈的情节,但也是作为配景出现的,舞蹈并不是画面的中心与主题。舞蹈题材的中国画之所以少见,其原因一方面可能是流传下来的卷轴绘画数量有限;另一方面可能是人物画兴盛、繁荣的时间太短。因此,在宋以后的中国画中很难找到舞蹈题材的作品。直至近现代,才有了叶浅予、黄胄、杨之光等著名画家创作了很多舞蹈人物画,他们的作品各具特点,风格鲜明。叶浅予笔下的舞蹈、戏剧人物有着浓浓的漫画、生活速写的特点,画面一般以独舞为主,先勾勒然后平涂填色,用线严谨准确,整体上呈现出清新淡雅、生活性很强的艺术特色。黄胄的画更多的是新疆舞蹈人物与场景,技法多以速写加彩墨为主,重复性的速写线条造型撑起了整个画面,画面给人潇洒奔放、场面宏大、笔墨飞扬的视觉感受。杨之光的舞蹈人物以“没骨画法”为之,造型严谨,人物的“没骨画法”与表现服饰的有力线条形成了恰到好处的互补,别有一番韵致。

简介：　　从1981年于浙江兰亭召开的"中国书学研究交流会"(事实上的"首届全国书学讨论会")算起,到2006年止,由中国书法家协会主办的"全国书学讨论会"(以下或简称"书论会"或简称"书学讨论会")已举办七届.七届书论会的举办,不仅极大促进了当代书法理论的深入发展,而且也有力推动了当代书法创作与书法教育事业的全面繁荣,可谓功莫大焉!但取得成绩的同时,也留下了一些有待正视、有待克服与有待弥补的缺憾.……

简介：乡土绘画的“泥土气”曾经与艺术家的生活和心灵紧密相连，传达着艺术个体和整个民族的文化精神。与文人画的雅气相比，乡土绘画中的“泥土气”似乎更具原生性，也更富有精神的魅力，因为它来自我们赖以繁衍生息的土地，来自民族心灵的最深处。

简介：5月18日至6月6日，由浙江省兰溪市文化广电新闻出版局主办，兰溪市博物馆承办的庆祝“5·18”国际博物馆日暨沙孟海书法主题展在兰溪市博物馆隆重举行。

简介：陕北地区东汉墓葬画像内容在墓门部位的集中出现,反映出当时人对墓门的普遍重视;墓门画像的图像内容,与巴蜀地区东汉石棺画像、鎏金铜牌饰画像中流行的＂天门＂主题完全一致,从中可见两地造墓者都企图借视觉表现手段将＂墓门＂装扮成＂天门＂的集体意识;这一主题的中心意旨,是象征墓主人已通过了天门,来到了西王母所在的那个不死的世界。

简介：主题学多是探讨图像的母题与主题的相关问题，我们把主题学作为一个方法运用在艺术史学的研究中，用分析艺术主题流变的因果和规律来探讨艺术史的变迁和演进，寻求一般艺术史学研究所遮蔽的主题问题和主题变迁的原因对艺术史学的影响，由此建构主题学介入艺术史学的理论与研究方法。

简介：创作动力:去年七一我到书店无目的翻看书,翻到一本中央文献出版社出版的《习仲勋传》,看到第十四章鏖战西北中的延安保卫战七昼夜时,被章节中的内容感化,一股强烈的创作欲望,使我产生了创作这组《保卫延安七昼夜》主题油画的想法。1.创作构思:以人物、马、刀、枪等简单道具,突出主题。2.手法:用大笔触、大写意的方式突出人物的动态和情绪。3.色调:整体画面以简略灰色表现回忆的效果。以灰色为主调,也烘托了战斗气氛。用小红旗来渲染有很多人在共同战斗。4.表情:人物以撕心裂肺呼喊,马是以嘶叫方式来表现惨烈的厮杀场面。5.兵器:用刀、