简介：书法有北碑南帖之说，北碑雄强开张，南帖细腻精到，各有千秋，各擅胜场。篆刻或者也有南北之分，北派篆刻以古玺汉印为主要取资对象，以雄悍朴厚为主要审美宗旨，古人所谓如关西大汉执铁板铜琶，唱“大江东去”。南派篆刻则以元明后流派为师法，刻画委婉，以风情胜。李平兄湖北荆州人，南人乎？北人乎？不甚明确。

简介：今年是李骆公教授八十周年诞辰,他是大家熟悉的艺术家,1956—1961年,我就读于天津美术学院时,他是我尊敬的先生,后来我在《河北美术》社、河北美术出版社工作,编辑《李骆公书法篆刻集》,和李先生联系较多,对他的艺术见解和艺术作品有得天独厚的了解。下面我试从他的创造精神和形式美方面谈谈他在书

简介：篆刻艺术伴随着中国书画艺术的发展源远流长。最早的篆刻形式出现在人类劳动生活中,远比书画艺术早得多,如奴隶社会的奴隶主将奴隶身上烙上印记,在牛马身上烙上印记等。《日庚都萃车马》就是烙在马腿上的烙马印。这些虽反映了奴隶社会的残酷,却可窥见篆刻艺术的萌发端倪。奴隶社会书画处于图腾时期,尚未完全独立起来。直到奴隶社会的晚期商周时

简介：有来兄的书法是有目共睹的,直追二王一系的帖学,纯纯正正,清新雅健,十年前就留给我很深的印象,更不必论现在的进境了。至于他的篆刻,是在几个月前的一次欢聚中,他才偶尔出示了几枚,使我吃惊不小,一下子觉得他有点神龙见首不见尾的味道,他于篆刻居然也默默地修炼出了一种局面。

简介：我喜爱篆刻,常自得其乐。也正因为喜爱篆刻,才能味得其中的难处。篆刻行道难。篆刻虽曰小道,却要有广博的学养和精湛的技能。丰子恺先生说:“夫书画同源,而书实深于画,金石又深于书,盖经营于方寸之内,而赏鉴于毫发之细,审其疏密,辨其姘媸,非有精微之艺术修养,不足与语也。”不懂绘事,有碍章法,不悉书道,便失笔意,胸无文采,印文便俗。小小印章,涉及颇广,遣不深者难以深究此道。篆刻表现难。篆刻艺术表现的舞台比书法小,在表现手法上比绘画更少。

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简介：最近,"小小刀客"栏目陆续收到了一些自由投稿。我们从中可以感受到,篆刻艺术的影响力在日益扩大。我们希望有更多的少年书法爱好者在学习书法的同时也拿起刻刀,在方寸之

简介：李飞印选李飞字翼之,号大钧山房主人,生于安徽省临泉县,安徽省书法家协会会员,篆刻委员会委员,安徽青年书法家协会理事。安徽省第三届"十佳"青年书法家。唐吉慧印选唐吉慧一九七九年出生于上海。书法篆刻师从韩天衡先生。现为上海昆曲研习社社员、中国书法家协会会员、上海市青年书法家协会副主席、上海青年文联会员。

简介：<正>岳峰,男,汉族,1977年4月1日生于内蒙古集宁市。自幼喜好书画、篆刻,得著名书法篆刻家刘江、杨鲁安、孙家潭等先生亲授。现为中国硬笔书法家协会会员、内蒙古书法家协会会员、乌盟书法家协会理事、集宁市书法家协会副主席、集宁市青年书法家协会副主席、集宁市篆刻艺术研究会主席、内蒙古山城印社秘书长、《山城印苑》编辑、中国西部书画院副院长等。

简介：陈请士“陈请士”，出土于陕西，西安市文物考古工作队藏。同文者两方，一为水晶质，一为玉质。二印均完好如新，极具观赏价值。特别是水晶质一枚，通体晶莹透澈，精美无匹，观之惊心动魄，叹为千年罕睹之尤物。

简介：本文根据韩天衡先生在中国篆刻艺术院首届研究生班上的讲话整理编辑。作为当代有着广泛影响的著名篆刻家,韩天衡先生讲话中所涉及的几个方面,既是对当代篆刻的青年学子的谇谆教诲,又无疑有助于有志于参加全国六届篆刻艺术展征稿的广大青年篆刻家的创作。

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简介：我从小就喜欢涂抹刻划。最初还是在我上小学的时候,用橡皮做载体,把断锯条当刻刀,拿水彩画颜料充当蘸色,在自己和同学的书本子上到处比画着乱印,且当时还无比的舒坦与自信。在中学毕业到上海读书之前,我已经胡乱鼓捣了几年印章了。但那时我对篆刻的理解还停留在迷恋表面形式,追求夸张变形的层面上。

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简介：齐白石是当代著名艺术大师,绘画和篆刻成就卓著。他的篆刻早年学习丁敬、黄易,如“曾总均印”(图1)。43岁始见《二金蝶堂印谱》,转师赵之谦。他曾说:“刻印者能变化而成大家,得天趣之浑成,别开蹊径,而不失古碑之刻法,从来惟有赵(?)叔(之谦)一人。”他极推崇赵之谦的篆刻,学赵也多依据此印谱。从自用印“五十以后始学填词记”(图2)可以看出,他五十几岁还在学赵。他学赵印是

简介：吴昌硕是一位在书、画、印方面都有杰出成就的艺术大师,作品饮誉海内外。他从事篆刻的时间很长,曾说“予少好篆刻,自少至老”,前后60余年。他的篆刻风格基本上可分

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简介：篆刻书法，如同夫妻，心灵相通、关系亲密。你中有我，我中有你。相互融汇、自成新体，如同子女。艺中俚语：印从书出、方见骨力，书中有我，印面新奇；书中含印，得金石气。