简介：

简介：周婧：1980年出生。1992年考入中国戏曲学院附中，工程派青衣。1999年参加了”99程派新秀“专场演出。同年考入中国戏曲学院。师从沈世华、李鸣燕、陈琪等名家。2001年荣获中国青年艺术新人选拔赛青年组银奖。2003年入中国京剧院工作。2005年荣获第五届青年京剧演员电视大赛“荧屏奖”。

简介：部分主创人员、演员简介章华荣湖北省黄梅戏剧院院长,党委书记、国家一级编剧.1968年毕业于上海复旦大学,中国戏剧家协会会员、剧作家,有多部戏剧作品排练、公演并获奖.是现代黄梅戏的编剧之一.该剧获文华新剧目奖.其创作的现代黄梅戏获第四届湖北省黄梅戏艺术节优秀编剧奖(一等奖).

简介：居其宏先生是我国著名音乐学和评论家。他1943年出生于上海．1961年进入上海音乐学院附中，1981年分配到中国艺术研究院音乐研究所工作，1994年被评聘为研究员。居先生长期从事当代音乐研究及批评、歌剧音乐剧理论与评论以及音乐美学方面的研究，是中国音乐家协会会员、中国音协理论委员会委员、中国音乐美学学会会员。现为南京艺术学院教授、音乐学研究所所长，南京艺术学院硕士生导师、博士生导师，南京艺术学院学报《音乐与表演》编委，《中国音乐学》编委、《中央音乐学院学报》编委，并于2010年受聘担任北京大学歌剧研究院研究员。

简介：<正>不久前,空军政治部话剧团来上海演出《九·一三事件》(上集)一剧,有家报纸为此发了一则报道,说该剧“写的是真实的历史事件”,“真实地再现了林彪反革命集团勾结江青一伙,狼狈为奸,残酷迫害老一辈无产阶级革命家,阴谋篡党的种种罪恶活动;同时真实地再现了毛泽东、周恩来、刘少奇、彭德怀、贺龙、陈毅等无产阶级革命家与林江反革命集团斗争的壮烈情景。”还说它“通过真实地再现‘文化大革命’的历史”能“唤起人们的思考,帮助人们认识历史的精神,为实现社会主

简介：二等奖：《浅析关汉卿〈救风尘〉中的批判与反抗精神》赵培贝（广西大学）首先感谢戏剧之家杂志社给我的这份殊荣。戏剧之家杂志社以弘扬中华民族优秀文化为宗旨,为中华戏曲文化的研究者与爱好者提供了一个优秀的学术交流平台,推动了传统文化的发展与进步,笔者得此机会能与其他优秀学者交流学习,实属幸事!

简介：一等奖：《田纳西·威廉斯戏剧与美国南方本土性文化研究》赵莉（武汉理工大学外国语学院）【2016年08（上）】得知自己的论文被《戏剧之家》评为一等奖,很惊喜。《戏剧之家》是全国仅存的几家戏剧专业杂志。该杂志广泛刊载音乐、舞蹈、绘画和戏剧息息相关的文学领域论文,突破了狭义戏剧概念的藩篱,为广大撰稿者提供了一个自由交流的平台,近几年所取得的成绩在戏剧专业杂志行业有目共睹。

简介：二等奖：《从〈单刀会〉看关汉卿历史剧创作的基本特点》张为（中国戏曲学院戏曲文学系）作为一名大三的学生,能在《戏剧之家》这样的专业刊物发表论文,我已倍感荣幸;辱蒙见信,论文发表后又获＂《戏剧之家》第四届‘华师科技园杯’优秀学术论文＂二等奖第一名,这让我欣愧交并。《从〈单刀会〉看关汉卿历史剧创作的基本特点》一文是我研习关汉卿剧作时的心得体会之作。关汉卿是杂剧大家,《单刀会》又是其颇具典型性的代表作。

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简介：福州市第21届戏剧会演剧本征文出现了一个可喜的局面：不少已退休多年的老剧作家，老骥伏枥，壮志未已，欣然命笔，踊跃投稿；同时，还出现了一些名不见经传的新编剧，异军突起，“小荷才露尖尖角”，为这支惨淡经营的队伍注入了新鲜的血液。无论是老手或是新手，他们的剧本都达到一定的高度，具备了相当的艺术性、可看性和思想性。由于篇幅有限，不可能对参评的所有剧本评点，只就一小部分剧作谈谈个人粗浅的看法，就教于同仁。

简介：俄罗斯戏剧大师尼古拉·尼古拉耶维奇·耶夫雷诺夫曾认为其自身所处的时代是最反剧场性的时期，即便是戏剧自身也不具剧场性。作为对资产阶级现实主义戏剧反剧场化主张的回应，20世纪出现了重现剧场性的趋势。“剧场性”这个在戏剧、绘画乃至社会学领域被广泛关注和讨论的词语自18世纪以来就受到了众多学者和理论家的研究及阐发。本文对维克多·特纳（VictorTurner）、理查·谢克纳（RichardSchechner）、理查德·桑内特（Rich-ardSennett）及迈克尔·弗雷德（MichaelFried）等人对于剧场性的理解和这一概念在艺术史和社会学领域的应用进行了比较研究，进而做出了对于剧场性衰落与回归的理解和判断。

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简介：<正>“戏剧性”一词由“戏剧”而来,是一目了然的事。作为文艺部门,戏剧的特性在古希腊就已经有所规定。沿用下来,戏剧性一词在欧洲文化人士笔下,一向没有离开本题。但是现在就连汉语新闻报道,也通用它的世界性的“借义”。譬如一个国家发生政变,过去用直译的“苦迭打”(法文coupd′état),现在通用“戏剧性”来形容了。这和“戏剧性变动”

简介：电影和电视剧同戏剧、小说同属叙事艺术,它们之间有着难解难分之缘。我们应在艺术美学这一大的座标上来审视影视艺术的叙事原则,而不应孤立加以研究。

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简介：继2015年国务院办公厅印发《关于支持戏曲传承发展若干政策的通知》（国办发[2015]52号）后，为深入贯彻落实通知精神，进一步推动地方戏曲传承保护与发展，繁荣我国文艺事业，各地相继出台了一系列促进地方戏曲传承发展的实施意见，为戏曲的繁荣发展提供了良好机遇。本期我们聚焦戏曲艺术，邀请戏剧专家、学者为中国戏曲的当代发展提供思路和构想，刊发新生代戏曲编剧新作，关注戏曲舞台老将新秀、新创剧目以及审美新风范等，以期引起广大读者对中国戏曲发展的关注。

简介：田汉1921年和郭沫若等人组织创造社；1922年创办《南国》半月刊，并从事话剧创作和演出活动；1930年参加左翼作家联盟，后任“左翼戏剧家联盟”党团书记；1949年后担任文化部戏曲改进局局长、中国戏剧家协会主席，全国文联副主席等职。他是现代中国戏剧艺术的集大成者，一位现代戏剧史上的立交桥式的人物，不仅沟通着新、旧两个时代和中外不同民族的戏剧文化，也汇集了中国戏剧庞大而独特的群体建筑：话剧、戏曲、歌剧与电影。

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