简介：所谓批评报道,即对社会不良现象作事实陈述和说理评析的报道.批评报道是新闻宣传的一种有效形式.从内容上看,它揭露和批评社会生活中的一些不良现象,从而发挥新闻报道参与舆论监督的社会职能.批评报道自它登台之初,即以其独特的魅力赢得了受众的青睐,个中意味不仅反映了批评报道本身所具备的"光环效应",更深刻的含义是它为受众敞开了社会民意的表达通道.如果把批评报道放在现代传播学更为广阔的视野内理解,那么它的社会导向功能就会呈现另一番新意.

简介：

简介：当今已处全球化时代,加拿大传播学者麦克卢汉曾于上个世纪对因媒介促使的全球化作了＂地球村＂的精辟比喻。其实,全球化并非只在20世纪才出现,＂许多世纪以来,全球联系就越来越多了。

简介：2001年12月6日,我国规模最大的新闻传播集团——中国广播影视集团正式成立。它既是我国新闻传播史上的一个新的里程碑,又是我国广电传媒业的一个新的发展起点。一时间,我国省市级的广电机构相继组成广电集团。新机构、新机制、需要新的经营思维。这里谈一些想法,供大家参考并期盼与同行们探讨,以利事业发展。

简介：现代舞台艺术依赖灯光效应是不言而喻的。灯光在今天的舞台表演艺术中几乎重构了人们对舞台艺术传统的价值观念、认知观念、戏剧观念、剧目表现形式,已经不知不觉地成为舞台表演艺术中所有组成部分的重要角色。它已不再以它自身的原始身份出现在舞台上,而是带着新的形态、

简介：作为影视剧的一个分支,动画片既受电影规律的制约,也受美术因素的影响.动画剧作具有影视剧作的一般共性,也具有自己的个性.在动画剧作设计中了解并采用"禁区"、"幻想"、"幽默"、"Q版"、"视角"等思维特点是十分重要的.

简介：设计不是空想，也不是迎合，更不能将其简单的归类为科学或艺术；她是思维和客观事物的有机结合，是自我意识的反映，更加追求了“人本精神”。

简介：在中国的电影市场中，徐克是一个极富有号召力的名字。1999年，香港电台举办的香港经典电影选举，经过13个专业团体投票后，挑选出50部电影给公众投票，其中，徐克有三片入围，与王家卫并列为入选影片最多的导演。而据《电影双周刊》2000年初组织的世纪100部最佳香港片的评选中，入选影片最多的导演也是徐克，共有7部影片入围。

简介：本文以漫谈式的畅想,从韩国电影的民族性与创新性两方面展开挖掘,除了想获得个人化的较为新颖的话语视角,更重要的是表明一种态度和观点,即暂时割裂韩国电影与其他影视时空的连接,从韩国电影本身出发,对其做本体性的考察分析,希望起码还能是持平之论,而不是借助于他者和关联性的过渡进行游移性的体认.

简介：引言：互联网思维侵袭的总体态势“互联网思维”是当下甚为流行的一个概念，有人总结说互联网思维无非就是“专注产品与服务的极致”＋“优秀的社会化媒体营销”。这种思维其实并不是新概念，就如同马云所说：“只不过是传统思维与非传统思维的区别罢了”。但互联网思维的跨界影响却正在成为现实，包括一直被大众视为强势行业的银行业、电信业等都正在遭受互联网思维的侵袭，传媒业自然也不例外。360CEO周鸦神说：“今天很多传统的报纸和杂志，无论它的收入、读者量，都在下降，被互联网这种新的信息获取方式所取代。我还可以预言，再过两年，传统的电视台，也可能被颠覆。”[1]

简介：2008年中国电影理论界提出过不少话题，像华语电影、女性电影、巴赞理论、“十七年电影”、电影口述历史，等等。专题工作及相关讨论非常活跃，最重要也最有影响的，当然是改革开放30年中国电影的研讨活动，我所在的学术机构，也加入到这些多样性的讨论中去了。凭心而论，对电影理论学术多样性的研究是十分值得鼓励的，特别是在中国电影生产与影市进入持续的以每年30％以上增幅迅速发展之后，鼓励电影理论加大观察，解释和重构的在场力度，集中关注与思考和现实相关联的问题，

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简介：近年来，自制综艺节目成为各大视频网站重要的创新增长点和着力发展点。较之于传统的电视综艺，网络综艺是由视频网站主导，基于互联网生态研发、制播并面向网络用户的节目，被视为互联网思维下的综艺新形态。从电视综艺到网络综艺，其间经过了三个阶段：

简介：＂两会＂报道对主流媒体来说责任重大,但是长期以来,＂两会＂的报道形式、模式较为单一,报道内容相对统一,不能满足受众对信息的需求,因而,受众对＂两会＂的关注度不高。如何让百姓对＂两会＂报道入耳、入脑、入心,有收获感,是媒体人所追求的。不同时代有不同的传播理念和特征,在互联网时代,主流媒体必须改变以＂传播者为中心＂的理念,而要以＂用户＂思维深化＂受众＂意识,树立和增强＂为受众创造价值＂的传播理念、服务观念；增强受众互动性、提升受众参与感，在坚守媒体原则的同时，满足受众知情权，提高受众关注度，进而统一思想、凝聚力量，实践和落实好中央提出的“四个全面”的要求。

简介：近年新都市电影在中国电影市场中的＂黑马＂姿态,表明漫画式叙事思维在电影中的应用,不仅促使影视艺术突破传统束缚,也能满足后现代语境下现代人儿童趣味性倾向的观影需求。本文探讨了新都市电影中漫画式叙事思维的具体应用方法,以及在电影漫画式叙事过程中形成的新的美学特征,并从误区角度提出适合中国影视艺术未来发展的建议。

简介：当中国电影迈着改革的步伐走进2l世纪的门槛，大连电影也正迎着辉煌的曙光步入了她50岁的华诞之年。回眸新时期的宣传工作，心中不免泛起几多思绪、几多感慨。坦白地讲，我们是背负着强大的改革阵痛在续写着从未有过的艰难历程。“竞争与生存”这个市场经济法则，切肤地让我们感受到了它的严酷性和紧迫性。大连电影这个几代人为

简介：好的电视连续剧必须有一个好故事,然而,仅有一个好故事是远远不够的,关键是怎样运用创造性的思维与艺术技巧讲好这个好故事.

简介：清新的生气扑面来《这女人，这辈子》音乐创作和音乐思维王西麟银幕乍开，西部“花儿”的高吭嘹亮的歌声扑面而来。我由于这清新刚健的音乐而禁不住心中暗暗喝彩：“快哉此风！快哉此乐！快哉此声！”不知自何时渐渐开始而且已弥漫了几乎整个（不是一切！）影视音乐的一种...

简介：世界范围内军事变革大潮涌动，为我军科技强军、质量建军、保卫疆域提出了新的历史要求。电视剧《战争目光》首次比较全面地表现了我军在信息化建设中的步履。它以军队信息化建设中保守与变革观念的强烈冲突警示我们：要用新的战争目光冲击惯性思维，加强我军现代化、信息化的建设。围绕这个中心，全剧塑造了两个富有代表性的、耐人寻味的人物，一个是凤凰山训练基地司令员郭长庆，一个是年轻的基地参谋长江永良。

简介：所谓差异化竞争是指通过有区别的经营方式、有区别的市场来获得竞争优势。当前,面对中央台、境外电视频道的挤压以及省台、城市台之间的激烈竞争,差异化策略已成为广东区域地面频道广泛采用的竞争手段,其中以本土特色构筑差异化内容成为竞争利器的首选。