简介："限娱令"的威力还在发酵。以娱乐见长的湖南卫视今年收视快速下滑,从原来长期稳居省级卫视第一,跌落到六月初的第六,"老大"地位被江苏卫视取而代之;与此同时,"说变就变"的湖北卫视却从原来的中下游一举跃居前十……省级卫视的竞争格局正发生着深刻的变化。没有无缘无故的下滑,也没有随随便便的成功。

简介：通过回顾梳理已有文献,采用历史比较的研究方法对深港电影近三十年来合作发展历程进行深入剖析和思考.文章第一部分主要描述了1980年代至1990年代中后期深港电影合作历程;第二部分着重阐述1990年代末至21世纪初深港电影共同面临的困境及做出的努力和探索;第三部分立足当下,探讨了双城互动背景下深港电影合作的未来空间及其可能.

简介：《村戏》无疑是近年来中国农村题材电影的一次重大收获,也是上海电影产业所贡献的一部精品力作。影片的成功在于通过真实而饱含艺术加工的故事情节、客观而富于表现力的影像语言、真实而保留阐释空间的细节刻画,使电影立足于现实,又超越于现实,既立足于历史转型的时代,又超越时代,从而为观众营造了一个纷繁复杂的复调世界,影片所表现出的对话性、开放性及批判性,使其在艺术和思想上都达到了较高的水准,有可能迈入经典的行列。

简介：超越界限〔英国〕Ｊ·哈特立胡正荣译—匡校边缘政治电视和议会政治有许多共同点。首先，两者都以代表制的概念和实践为基础。议会的成员是我们选举出来的代表，政府代表行为人的意志，不同的群体在议会中都有自己的代表。电视略有不同，但也是代表制。它代表事件、人物...

简介：根据小说改编拍摄的电影以其恢弘的气势,绚丽的色调,细腻典型的艺术细节和男女主角珠联璧合的完美演绎,成为电影史上标志性的艺术精品,其成功的关键:一方面是精心剪裁,突出重点,发挥电影的独特优势,艺术反映了那段独特的历史情景;另一方面是调动多种艺术手段,充分利用戏剧冲突,成功塑造了一系列鲜明的人物形象,使之与小说各得其妙,相映成辉.

简介：企业号、柯克舰长、瓦肯人、银河系象限……星际迷航途中,如梦如幻。超光速成为现实,地球人可以和外星人混种,黑洞是一种强大的武器。这些《星际迷航》中的幻想成分,让热播美剧《生活大爆炸》中几位科学家宅男成为这个系列的骨灰级粉丝,更在现实生活中吸引了科学家的注意。

简介：《火锅英雄》创作过程方兆力（以下简称方）：2009年,您推出了处女作《夜·店》。口碑不错,票房也还可以。为什么时隔七年之后才推出这部《火锅英雄》？杨庆（以下简称杨）：很多人都问过我这七年都在做什么。其实,我一直都在做各种创作上的尝试。《夜·店》在当时作为一个低成本的国产电影来说,还算是挺成功的,所以,就有很多人、很多公司来找我拍电影,各种项目和拍摄计划铺天盖地涌过来。我当时＂晕＂了好长一段时间。

简介：(一)二十年代末,由成都平原走出一个二十刚出头的小书生,他没有随当时在知识分子中沸腾着的勤工俭学的浪潮去法国,而孑然只身悄悄踏上南行之路。他要到缅甸去,一半逃婚,一半寻求真理。这奇特的人生选择,使中国民主主义革命进程中少了一位政治家。缅甸那地方的殖民文化没有培养出一个

简介：由山东影视传媒集团等联合拍摄的电视剧《大秧歌》于2015年10月在上海新闻综合频道首播,播出期间,观众反响强烈,好评不断。该剧以山东海阳本地民俗＂大秧歌＂为切入点,以海猫的传奇人生经历为线索,讲述了胶东半岛两个家族的恩怨情仇以及抗日战争中各路人物在处理家国关系上的种种表现,把传统文化中的家国意识形象地演绎出来。

简介：看完《新妈妈再爱我一次》的剧本,陆毅自己给这部电影做了个定位:整体调子很温暖,但是有点悲。《新妈妈再爱我一次》剧情简介妻子小霖(景甜饰)去世后,米一帆(陆毅饰)和五岁的儿子小乐(迷你彬饰)相依为命。小霖去世前留下"下一年的雨季会回到人世"的诺言,父子俩将信将疑。没想到第二年雨季小霖真的出现,只是记忆全无。破碎的家庭再次团圆,虽然存有疑虑,但米一帆和小乐还是将他们的爱毫无保留地给了小霖。渐渐地,小霖也真正融入这个家庭,接受了妻子和母亲的角色。幸福的家庭看似美好,但人死真的可以复生吗?眼前这个失忆的小霖真的是他们的亲人吗?……

简介：有学者从受众角度来考察韩剧流行的社会文化心理,将它的成功归因于形式上的贴近性和文化上的接近性,认为韩剧制作上强烈的受众意识使青少年观众群的文化心理得到了及时的满足.

简介：30集大型历史电视连续剧《大明王朝1449》，目前正在横店影视城紧张拍摄。

简介：本文梳理了抽象电影的诸多方面以及其中出现的时间概念。作者通过对生成性数字作品进行分析，指出作品中时间元素的产生与图像的生成是紧密结合的。它显现了在数字化的语境中，处理时间元素的不同方法已经出现。文章提出，这种综合的建构主义方法正在从抽象电影及其概念中发展出来，并且在数字化媒体的重要应用方面超越了电影。

简介：情节剧的情感多样性德国著名戏剧评论家阿尔弗雷德·克尔（AlfredKerr）在1912年意识到了电影情节剧的巨大影响力。然而，他无法相信自己的眼睛：“我是一个资深的戏迷，对戏剧的场景效果耳熟能详，但是，对影像化场景谓为惊叹。”

简介：新媒体时代竞争的战略要点是谁能抢占娱乐高地。娱乐不只集中于文体娱乐场。各个行业的人和事都可能成为娱乐对象。以腾讯为代表，很多网络文化产品的卖点是娱乐．产品特征是青春。娱乐与青春暗含着消费与商机．文化产业必将瞄准娱乐与青春。大量电视围观者不是正统新闻的拥趸。而是娱乐节目、电视剧的忠实受众。当新闻愈加娱乐化。当新闻立台变成娱乐利台．当文化产业上升为国家战略产业．电视应对新媒体、融媒体时代的挑战必须赢得娱乐战。能否将娱乐、青春演绎得更精彩．能否将传媒触角延伸到青春者的面前，将决定电视产业的成败。

简介：按照“作者论”（AuteurTheory），“作者”导演应该将其个人风格贯穿其创作始终。至于导演将个人风格完整体现在一部影片的创作中，则更是毋庸置疑的。

简介：

简介：在叙事线索的选择方面,中美情景喜剧存在着显著差异。美式情景喜剧里常常有几条情节线索同时推进,不同线索间的转换频繁,而国内情景喜剧长久以来是单线索推进。中国观众的欣赏习惯使他们更期待一个曲折完整的故事,而在单集时长有限的情景喜剧中,多线索叙事很难集中完成一个故事的讲述,这在一定程度上决定了叙事线索的选择。

简介：李纬的“十七年”反派表演以真实见长，重在形神兼备地塑造人物的精神气质和性格特点，因此其反派形象并没有被固化为一张面孔，而是一个个有着身体在场的个体男性，男性气质在身体修辞中并未被阉割，甚至有着考究的衣饰矫饰。或浓或淡的市井气让李纬的反派形象轻易处于主流“工农兵”气质的对立面，个体男性的性格气质又让李纬的反派形象区别于那些沦为“脸谱化”的意识形态符号的反派，李纬由此成为一个超越“脸谱化”的独具个性特色的“十七年”反派表演者。

简介：情景喜剧是大众文化的产物。大众文化伴随着城市化和城市现代化的进程传播和流行开来，城市的繁荣、生活水平的提高，也为喜剧的产生提供了一个温床，所以有人说喜剧是文明和民主的象征。情景喜剧诞生之初，对于中国的城市来说，喜剧经验还很苍白，城市中的娱乐生活还没有大张旗鼓地风行，