简介：

简介：随着社会的发展，科技的创新，新一轮的媒体大战已经打响。以互联网为代表的新媒体来势凶猛，短时间内抢占了传统媒体不少市场份额。观众对媒体的关注度逐年上升，对节目的要求也越来越挑剔。那么，在充满竞争和压力的新时代，电视传媒如何吸引观众，实现社会效益同经济效益的平衡？笔者认为，树立正确的经营思路极为重要。

简介：石狮市电影公司是在石狮建市后的第二年，即1989年底组建的．拥有影城一家，下辖30个农村电影队。一路走来．风风雨雨。头7年．即1990年到1996年，为电影经营的黄金时期．公司年放映收入均保持在200万元左右．上缴片租和税金年达100多万元．在全省也是屈指可数的6个百万元县（市）之一。1997年8月，经过全体员工胼手胝足．艰苦努力，自筹600多万元资金，在八七路东段建起一座5000多平方米，集办公、电影、餐饮、娱乐为一体的新世纪影城．也从此结束了长期租用老百姓石头房子办公的日子．

简介：2001年12月6日,我国规模最大的新闻传播集团——中国广播影视集团正式成立。它既是我国新闻传播史上的一个新的里程碑,又是我国广电传媒业的一个新的发展起点。一时间,我国省市级的广电机构相继组成广电集团。新机构、新机制、需要新的经营思维。这里谈一些想法,供大家参考并期盼与同行们探讨,以利事业发展。

简介：21世纪对于电视媒体而言，市场机遇与挑战共存。如何更好地做好经营工作，使电视经营从单纯的“广告时段买卖”进入互通互动、整合营销，充分发挥电视多频道、多元化特点，寻找一种“共赢”的模式，使电视真正成为社会经济生活中一个新的经济增长点，是所有电视经营者都在思考的问题。

简介：

简介：

简介：十年前,即2005年,院线制走上了正轨,从此开启了中国电影市场的十年黄金期;十年后,这句话依然适用,我们将会继续迎来下一个黄金十年。在这电影持续高速发展的年代,我们做电影的人是幸福的。2015年,＂十二五＂结束的一年,电影市场是狂飙突进的一年,是完全超预期的一年!2016年,＂十三五＂的开局之年,电影市场表现更为惊艳,第一季度斩获145亿元,同比超50%!

简介：当下中国电影行业业已步入上升通道，市场竞争日趋白热化，高票房影片层出不穷。这些影片不仅刷新着中国电影的票房纪录，同时也在考验着电影院的经营管理能力。作为电影行业的终端，影院的经营管理策略无疑对影片的票房收入有着极大的影响，同时对于整个电影产业的效益有着至关重要的决定作用。本文将以高票房、强竞争为基本语境，探析当下影院的经营管理策略。

简介：版权经营的宏观环境2014年中国电影票房收入增长显著。全国电影总票房296.39亿元。2015年1-3月,全国电影票房收入96.63亿元。据《中国传媒发展产业报告》显示,2014年电影行业占传媒产业总产值的3.4%,2015年2月中国单月票房达到40.5亿元,超过美国位居全球第一。电影行业不断发展,呈现出繁荣的景象。

简介：党的十六大报告指出：“发展文化产业是市场经济条件下繁荣社会主义文化，满足人民群众精神文化要求的重要途径。完善文化产业政策，支持文化产业发展，增强我国文化产业的整体实力和竞争力。”党的十六大报告明确提出了发展文化产业的必要性和发展文化产业的目标要求。

简介：在中国电影业整体不景气的现实景况中,存在着一个地位重要、效益极好、影响广泛、传播顺畅的局部,这就是中央电视台第六套节目电影频道(以下简称央视电影频道).电影频道收视率之高、影响力之大、传播范围之广是许多人难以想象的.而电影频道良好的经济效益也是经年处于低盘震荡的中国电影票房所难以比拟的.电影频道,是新世纪中国电影业的一个闪光点.

简介：在省级卫视的进逼和新兴媒体的冲击下,新闻节目是地市电视台为数不多的可经营性资源,具有重要的战略意义。即便对一些主要服务于政府宣传的新闻节目,地市电视台在理念上也应兼顾经营,在确保宣传与经营职能岗位分离的前提下,提升新闻节目的经济创收。

简介：中国的电视台数以千计，每年制作电视节目七十余万小时，生产电视剧万集左右(中国广播电视年鉴，1999年)。单看数字，中国的11亿电视观众真可以说是眼福不浅。然而，要问中国的电视都播出些什么节目?为什么要拍这些节目?质量和效果到底如何?节目为什么好或差?这些问题恐怕大多数人都说不清楚，包括电视人自己。如此说来，岂不是一些人在糊里糊涂地拍，几亿人在糊里糊涂地看，然后是糊里糊涂地乐或骂么?

简介：普雷斯顿·斯特奇斯是美国古典好莱坞时期著名的神经喜剧（SCrewballcomedy）编剧、导演，他不仅是继卓别林、格里菲斯和卡普拉之后可以亲自参与导演自己剧本的编剧，亦是少数能够影响整个美国电影产业的人物。当年他把《伟大的麦金迪》（TheGreatMcGinty,1940）的剧本用一美元的价格卖给派拉蒙影业公司，而交换条件，就是能使自己获得本片的导演权。派拉蒙最后同意了他的要求并多支付了九美元稿酬，而普雷斯顿·斯特奇斯作为回报，其凭借本片赢得了1941年美国电影艺术与科学学院奖最佳原创剧本—-这是奥斯卡金像奖第一年设立此奖项。

简介：文牧野导演徐峥、宁浩共同监制的作品《我不是药神》于2018年6月30日点映之时，便颇受好评，正式上映后的机关机构评分一度高达9分。从影片整体艺术水准上看，《我不是药神》可圈可点。但无需苛求影片内容表达的艺术性问题，如今，电影更被强调作为一种大众传播媒介，艺术属性只是其一部分，需要承担的更多是与票房相匹配的社会功用，而这一点恰是当下中国电影所不足的，亦是观众所亟需的。

简介：这应该是文牧野人生中最忙碌的一段时间，每天多场观影活动要跑，每天接受各类媒体专访，早已过了晚饭时间，他终于回到工作室吃着今天的第一顿饭，看见我还在等待，他随意扒拉了两口就走了过来。在我之后还有媒体们排着队。

简介：本文主要论述朱石麟"联华时期"的电影创作,认为其创作既表现了对传统文化立场的坚持和对艺术的不懈追求,同时艺术和传统又是他的影片吸引观众、提高票房的商业策略;这种将艺术、传统来做商业经营的电影创作正是"联华精神"的典型表现.

简介：引子：【斑衣吹笛人】的寓言有这样一则古老的寓言。德国某小村庄,鼠疫蔓延,人们面临灭顶之灾,村民们发出公告谁若能让鼠疫停止将得到一大笔报酬。这时斑衣吹笛人出现了,他与村民们达成了协议,答应为村民们解决这场灾难。他取出笛子,吹起轻柔美妙的曲子,老鼠全都跑了出来,跟着吹笛人来到海边,一批接一批的跳入海里,被浪花卷入大海深处无影无踪。

简介：西充县电影公司在改革开放以前，是靠单一经营电影发行放映来实现社会效益和经济效益的，农村电影曾以科教片为龙头，取得过辉煌的“两个效益”，受到了中央、省、市的表彰奖励。1300余座的“人民电影院”，座落在县城最繁华的闹市区，是电影公司在县城惟一的一块实现“两个效益”的阵地，也曾在两个文明建设中取得过显著成绩。随着改革开放带来的经济繁荣和社会大文化市场的迅猛发展，人们的消费观念、休闲娱乐方式发生了变化，使电影业受到了巨大的冲击，农村电影急剧萎缩，县城影院观众逐年下降、萧条冷落，公司经济日益衰落，举步维艰，干部职工曾一度对公司的前景深感迷惘、忧虑，生存与发展的严峻的现实摆到了公司领导班子面前。