简介：2015年,李克强关于＂互联网＋＂概念的提出使得各个行业都在思考互联网时代的求新突破之道。与此同时,传统媒体电视综艺节目的竞争进入白热化阶段,除了收视率,网络点击率也成为影响力考核的重要指标。视频网站不甘于袖手旁观只做一个传播者,脱胎于网络的综艺节目层出不穷。借助＂互联网＋＂的浪潮,他们对传统的电视综艺有着怎样的冲击？电视综艺应当如何应对新时代的机遇与挑战？

简介：近年来，自制综艺节目成为各大视频网站重要的创新增长点和着力发展点。较之于传统的电视综艺，网络综艺是由视频网站主导，基于互联网生态研发、制播并面向网络用户的节目，被视为互联网思维下的综艺新形态。从电视综艺到网络综艺，其间经过了三个阶段：

简介：

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简介：爱奇艺曾是＂台网联动＂的大力倡导者,2015年6月3日,这支不安分的互联网视频新锐力量高调＂单飞＂,抛出＂纯网综艺＂的概念。这至少预示了两点：第一,纯网播出的收益已经可以支撑纯网制作的成本;第二,纯网制作的质量已经能够满足纯网甚至线下受众的需求。作为其曾经的合作者,传统电视媒体面对这一动向不可掉以轻心,不能忽视这股＂纯网制造＂的力量。感受这股力量最好的方式不是去收集点击量和收入数据,而是应该去观看一两期节目。传统电视业者对纯网综艺的观感或许会走向两种极端：要么,对节目表达的阴阳怪调、

简介：电视综艺晚会是指以电视播出的技术手段，文艺晚会的艺术样式，对各种文艺节目进行再创作，经过节目主持人的组织和串联，将文艺与娱乐融为一体，给观众以综合审美的电视节目形态。按照综艺晚会的特点，大体可以分为节庆晚会、主题晚会、行业晚会等。

简介：2012年，中国电视综艺节目可谓面貌一新。在“限娱令”下，对此类节目的精耕细作成为必须，并且这样的耕作已经为频道和电视台带来巨大的声望和利益，打造出高溢价的品牌，《中国达人秀》《中国好声音》等节目便是明证。节目模式创新和专业化生产的重要性被推到空前的高度，电视生产找到了做成大文化产业的信心和路径。

简介：消费主义文化是一种有关消费的价值观念和生活方式,消费的存续是现今社会存在的基本条件。电视作为传统大众传媒的代表性媒介,无论是在网络出现之前的电视霸权时期,还是在网络出现之后的各种媒介形态的争鸣时期,依旧当仁不让地在现今新媒体日盛的多种媒介＂众声喧哗＂的时期担当了信息环境的重要载体。人们在符号构成的拟态环境、拟像世界、信息环境中完成消费,作为电视节目的一种重要类型,综艺节目在消费主义的语境下完成了内容与形式的嬗变。

简介：2009年1月1日，北京电视台科教频道以全新的形象出现在观众面前，整体的包装体系、全新的时段概念、整齐而高品质的演播室录制，使科教频道的收视份额迅速蹿升，品牌影响力极大提高，一改科教频道成立十年来不温不火的局面。三个月后，科教频道稳居北京地区收视份额第一集团军行列，市场排名从2008年北京地区的第9位上升至第3位。之所以取得如此成绩，依赖于全新的品牌经营理念，这其中，由笔者负责的演播室录制工作的创新，也起到了重要作用。

简介：《比利·林恩的中场战事》有希望成为一部革命性电影。它为新的拍摄方法开启了一扇大门,带来了一种新的观看与感知电影的方式,一种新的体验。这可能不会一事实上,一定不会在短期内实现,但记住这个时刻,改变由此发生。《比利·林恩的中场战事》不是一部特效电影。由于没有更好的词形容,它可以被称作是一部＂忠于现实＂的电影。影片开场第一个画面是比利·林恩还躺在床上,醒来接听他的手机,这一场景看起来是如此令人震惊,因为在那一刻,你会觉得你好像能够穿过银幕,触碰到真正的林恩。

简介：<正>近两年从地方台到中央台,无一例外地强化了文艺节目的趣味性和游戏性。追求电视艺术更符合面向大众、面向家庭、面向文化消费的时尚。同时综艺节目也突出了现场表现力,尤其以观众亲临感为凸现点,使电视有了一种直观美。而这一审美要求的重心,在于观众们以耳闻目睹的效果感受,从

简介：随着社会经济不断发展，旅游产业也迅猛发展并被人们关注。从上个世纪90年代起，电视节目制作中出现越来越多的电视旅游节目，而且形式逐步趋于多样化，从电视旅游真人秀、纪录片到旅游娱乐综艺等，很多节目备受观众喜爱。其中，

简介：2010年行将过去，荧屏进入跨年晚会的“冲刺战”。纵观这一年的综艺节目，除明星舞台秀和草根才艺秀等传统样式在荧屏继续坚挺外，普通人“劈情操”为内容的各式节目，成为2010年荧屏的全新气象。

简介：“不看不知道，世界真奇妙”。对于众多的中国电视观众来说，这曾经是一句耳熟能详的综艺节目主导词。这句话引导着《正大综艺》步入辉煌，走向成熟，同时也激励着这个栏目寻求创新，谋求发展。

简介：本文从综艺叙述、综艺话语、综艺语境三个层面,论述了当代电视综艺节目相对于传统电视综艺节目的叙事范式转移,并对全媒体语境下电视节目的＂综艺叙事＂这一命题做出学理性的探讨。

简介：2012年对于中国的电视格局来说。是风云变化莫测的一年．这一年卫视竞争的格局屡遭重构。告别了。形式模仿”的初级阶段。如今的卫视竞争已更上一层，从单一的播出平台的竞争．进入到了产业链各个主要环节之间的竞争；从单一的栏目和电视剧的收视竞争。上升到了频道整体运营的竞争。尽管受到“限娱令”。限广令”的影响．但是新的综艺节目研发仍是省级卫视竞争的重要砝码．综艺市场的繁荣让各大卫视看到了突围的希望，纷纷加入综艺大战。纵观整个综艺节目的策划思路。笔者总结了2013年综艺节目的发展态势。并对其未来发展提出一些策划思路。

简介：情感是人对客观事物态度的一种反映。在综艺节目中，主持人的情感因素体现在两个方面：主持人自己的情感及与受众的情感互动。主持人要获得受众好感，扩大节目影响，必须和受众建立良好的互动关系，树立和改善自身的形象；主持人在与受众沟通的过程中必定会渗进自我的情感体验。

简介：湖南卫视真人秀《偶像来了》在第一季取得成功的基础上,第二季全面升级,采用经过网友投票决定的新名字《我们来了》,以适应节目的新元素和新风格。该节目于2016年7月22日正式开播,经过十二期的精彩呈现,于2016年10月7日完美收官。节目从第一期起,在综艺节目中就取得＂周五晚人气第一＂的好成绩,观众好评如潮。《我们来了》凭借全新的创作理念与明星嘉宾＂卸下偶像包袱＂后的真情流露,被称为＂娱乐和人文完美融合,欢乐与眼泪齐飞＂。

简介：网络综艺节目的受众特征、内容形态与传播规律,如互动化、快节奏剪辑、模组化板块、话题的尺度与边界性、衍生品开发等,都与传统电视综艺有着本质区别。而基于优质内容,打通受众、传播及整个产业链的纯网综艺,正是依托互联网生态的特性实现了节目的＂去TV化＂,从而在与电视综艺节目及试图通吃的台网联动节目的竞争中拔得头筹,成为互联生态中综艺市场的大赢家。

简介：在2016年12月5日于北京举行的＂TV地标（2016）中国电视媒体综合实力大型调研成果＂的榜单中,《今夜百乐门》荣获＂年度上星频道最具创新影响力节目＂。这档由东方娱乐、东方卫视、元纯传媒联手打造的场景喜剧综艺不仅以强劲的势头在各大卫视的收视比拼中名列前茅,在优酷、爱奇艺、乐视、腾讯等视频网络播出平台的点击量更是节节攀升,获得收视、点击量和口碑的三丰收。