简介：1899年完成的《赌命汉》是辽宁电影制片厂和长春电影制片厂奏出的“最美的乐章”。《赌》片上映后,立即受到广大观众的热烈欢迎,舆论界也给予了很高的评价。认为“影片以现实主义手法,以一个梦想以赌致富的青年农民的现身说法,剖析了给社会、家庭、个人造成的严重危害和悲剧后果。”该片在上海举办的农民电影节上获

简介：每年松下电器公司都会推出新的产品广告,被选中担任松下小姐的都是世界各地的一些靓丽女孩,像前几年的酒井法子、刘婕、SOS等等。而担任今年广告形象代表的则是来自中国内地的“清爽少女组”(COOLGIRLS)。这对组合由来自江西南昌的两位女孩熊晖、王麟组成。他们俩自13岁起就开始接受专业声乐、舞蹈训练,从而积累了丰富的舞台表演经验,先后获得广州电视台“明日之星”选拔赛第一名、舞蹈大赛第二名及“美在花城”模特新星大赛“最具活力奖”等奖项。1997年6月签约广州比格娱乐公司后,经过6个月的秘密培训,于今年1月份以清爽少女组(COOLGIRLS)的名字正式推出。比格公司之所以给熊晖、王麟这对组合起名COOLGIRLS就是想让她们在当今乐坛众多长发、大眼的玉女歌手中,以短发、中性、健康、现代的独特风格

简介：八集电视连续剧《铁人》在大庆、长春和中央电视台相继播出后,引起较强反响,受到好评。在首届东北风电视剧大奖赛中,《铁人》一举荣获四项奖。同时,《铁人》还受到中宣部文艺局和中国电视艺委会的联合表彰。一、高奏时代主旋律,对创作脚踏实地该组的主创人员是在1988年秋冬之际抓本子,1989年春夏之交开拍的。那时的影视界,正是“娱乐大潮”泛起,“商业片”走

简介：记者出镜因为＂我在场＂的现场感和可信度越来越成为现场采访和报道的重要形式。不过,我国出镜记者存在记者出镜与现场事实不相融合的现象,这要求出镜记者准确把握记者出镜这一节目形式特征,认清出镜记者是现场报道的限制性叙述者,现场的叙述行为类型对其素养提出了很高的要求。

简介：科学普及片《全息胚——生物科学的新发现》反映的是我国科学家张颖清教授所提出的全息胚学说和全息生物学。这是一项杰出的科研成果,具有重大的理论意义和广泛的应用价值。但其内容庞杂深奥,涉及各种各样的动物和植物,又与医学、农学、古生物学等密切相关,在创作和拍摄上都有很大

简介：六月二十日，八一厂军教片部《留住绿荫》摄制组成员踏上了开往内蒙古的列车，开始了不寻常的拍摄之旅。此行将拍摄的并不是风吹草低见牛羊的无垠草原，而是狂风肆虐、寸草难生的茫茫沙漠，以及在沙漠中创造着奇迹的人们。

简介：《有话好好说》镜语的视角里沙在荒诞、粗糙、浮躁的镜语形象中，观众摇摇晃晃地看完了张艺谋导演的新作，都市哈哈故事《有话好好说》。让我想起希腊神话里的潘多拉的黑匣子———给人希望也让人失望。看电影的时候越看越感觉离奇，一个无文化的人和一个有文化的人、为索...

简介：在突发新闻事件中，记者的个人存在和报道方式往往被观众的知情渴求湮没，甚少被人关注。不过，经常引起众人赞赏或者争议的某些记者报道行为，在事后很快就会凸显出来，终究要经受观众眼睛的检验。可见，突发事件中记者的行为，反而更加敏感，如果不得当，会喧宾夺主，影响新闻报道的最终效果。对于一名经验丰富的新闻记者而言，

简介：1在大学生电影节看到《牛郎织女》,是个意外惊喜。尹丽川这部新片,去年这时候正好参加了戛纳"导演双周"单元,英国《SCREENDAILY》(每日银幕)影评人丹·芬纳鲁(DanFainaru)在第一时间写了篇稀里糊涂的影评,这家伙完全没看懂这部片子,他转述的故事看上去像是另

简介：影片《百色起义》动用的人力、物力都比较大。全片上千人的群众场面达14次,6000人以上的场面为5次。影片在外景拍摄时共用去汽油28吨,柴油3吨。外景拍摄结束时拉回广西的服装、道具共47卡车,发往长春(借长影的物资)的火车皮有一个闷罐,一个平板。全组的基本成员最多时达160余人。58天的外景拍摄期需转点五次(四县一市),全组连一次假也未放过。在时间紧,任务重的情况下,影片能按原计划如期停

简介：如果说清晰地标记出个人化的风格是关注电影人的一种标准，那么很少英国电影导演可以像德莱叶、布努埃尔、弗朗叙和雷诺阿那样，获得赞誉性的关切。但在另外的一些标准中，在个人化的风格之后潜隐了诸多最为精妙委婉的要旨，这些关联着某种特别的传统，时间，背景或者说“流派”的集体意味和理解。由此达成某种广泛一致的见解，即使把那些非个人化和匿名的艺术作品理解为一种共识的表达，也是水到渠成，顺理成章的事。

简介：在20世纪90年代文坛上兴起的女性文学创作新潮流中，林白以她特有的性写作立场、极端个人化的写作姿态凸现出非同寻常的意义。她以充满强烈的女性意识的言说策略和生动的笔触述说着当代女性努力摆脱被男权文化叙述的命运、实现女性本我价值的愿望。然而她笔下一个个女性形象的塑造与描述却透视出女作家在探寻解构男权文化、体现女性意识的过程中所面临的“妖女与镜”的艰难与困惑。

简介：《刺客聂隐娘》是台湾导演侯孝贤2015年拍摄的新作,这一＂孤芳＂之作获＂热奖＂而引发冷热不均的观赏效应。本文拟从＂剑＂与＂镜＂两大镜像入手来解析影片的深层意蕴,即以＂剑之道＂和＂镜之我＂为象喻的人物与人格的裂变,而其间离合也蕴含着侯氏电影创作中＂吾道一以贯之＂的命脉所系与得失所在。

简介：心镜黄蜀芹导演《我也有爸爸》二度创作记录钱海毅很荣幸，首次参加摄制组，就遇上黄蜀芹这样的著名导演。而且，作为酝酿、筹拍影片《我也有爸爸》导演组的成员之一，参与了该片从剧本修改到标拷完成的全过程，耳闻目睹了黄导演二度创作的魅力丰采，自感颇有收获。这里记...

简介：<正>在历经了蒸汽革命、电气革命之后,信息技术革命成为人类广为传颂的新"神话",并日益形塑着人们的生活习惯、交往方式,甚至思维路径。媒介的空前发达使其日益成为人类感知世界的唯一方式,每个个体的认知与行为都源自已经被"中介化"的世界。从本质上说,"屏幕"代替了感官成为

简介：在20世纪30年代初的国民党民族主义文艺运动的影响下,以《电影月刊》为代表的一些亲国民政府的电影文人曾发起了一场关于建设民族主义电影理论的探讨。该理论延续了国民党民族主义文艺运动的思想精神,一方面将理论重心置于对低俗投机的商业娱乐电影的批评上,另一方面由于仰赖对“他者/西方”电影的镜式想鑽来建构本土电影的民族性,忽视了本土的文艺形式与美学传统,使该理论丧失了广泛接受的现实土壤。其鼓吹大而化之的民族主义认同来掩饰激烈的阶级矛盾和社会问题的政治倾向也受到了左翼电彫理论工作者的激烈批评。