简介：

简介：<正>上个世纪五、六十年代,大运河里的船几乎清一色的是木头船,船上大多竖有高高的桅杆,有一根的,有两根的,那是行船的动力装置。只要不是顶风天气,船家都可以凭借桅杆挂起的帆,扬帆远航。顺风的时侯,固然自是"一帆风顺";即便是旁风,船家也有办法通过频频调转帆篷的方向,获取风的动力,照样让船引进。惟有顶风弓l船,船家便只好拉纤了。

简介：弹棉匠刚开春就上路了,沿着春天的方向一路前行。他要叫遍城市:“弹棉花哎!”他有一根会叫棉花跳舞的弓弦,那是他贴身的行李。弹棉匠走了很远很远

简介：　　有朋友问我肖邦的钢琴曲,喜欢谁的演奏.我以为,肖邦的魅力,第一当然是诗意,在诗意下则是情感冲突.也就是说,他的诗意是有情感充盈、情感焦虑与焦躁的前提.要是读过乔治桑的回忆录,就知道肖邦音乐的美丽其实恰在他的诗人气质与诗性的情感冲动.也就是说,诗意的前提是情感浓度.有人认为肖邦音乐的透明、纯粹是因为他超越了情感,我是不同意这种看法的.我觉得,即使在最抒情的夜曲中,他的情感浓度也咄咄逼人.他的音乐,要在轻重把握中令人回味无穷,其实有相当难度.我以为这难度其实是对情感的处理能力.……

简介：相识,要靠一定的缘分;相知,则更是另一桩命中注定。经《合肥晚报》的介绍,我认识了《北京文学》,那时应该是2099年的冬天。每天投递员一把报纸送来,我便迫不及待地读起晚报上连载的小说来,那篇转载自《北京文学》(精彩阅读)第11期韩少功的小说《怒目金刚》,写得真是好,奇妙排列的方块字,让我看得如痴如醉。因为是抢在上班时间看,有时

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简介：熟悉现代史的读者都知道,"东北王"张作霖1928年6月被日本关东军炸死于皇姑屯.可是,对张作霖于1916年曾遭受日本方面一次暗杀就不甚了解了.这里披露的是这次暗杀事件的内幕……

简介：涉县没人听说过刘二柱十六岁,半大小子听说八路管饱饭，他翻过后山参了军结果八路也吃不饱，人挨饿枪也挨饿，

简介：贝贝：妈，我现在可以弹钢琴吗？妈妈：你的手多脏呀，洗了手再弹。贝贝：噢，妈——我只弹黑键好了。

简介：我不知道每个季节,是否都有属于它的每个游戏.比如,女孩子跳绳、跳房子,男孩子滚铁环、拍香烟盒、射弹弓,似乎都分属不同的季节.在胡同里,它们随着日子的更替悄悄出现,然后,你发觉不到是某一个特定的时间(等到你发现,已经晚了,你拥有的永远是回悟)--它们突然消遁了,不存在了,像来时那般,像风一样.这让我们想起有点仿佛身边的人生,年老的走了,年轻的变老,崭新的出生,然后再变老.这中间有些遗落的东西,你是不知道的.

简介：导弹试验基地的初创时期,正是我国三年困难时期。为了渡过难关,领导一方面组织打猎队进入祁连山打猎,组建生产队开荒种地,成立采集队采沙枣、挖骆驼草……;另一方面适当缩短训练、劳动、施工和各种作业时间,以减少体力消耗,以至停止军事操练,中断了当时人们喜爱的周末篮球比赛……就这样,浮肿者还是与日俱增,躺在床上还饿得脚抽筋呢!

简介：1967年,面对汹涌的反华势力,中央决定建立新的航天发射基地,任瑞成光荣地成为第一批组建者。组建工作筹备时,任瑞成想过很多困难,物资缺乏、人才缺乏、交通不便……可他万万想到水竟然成了前进路上的最大绊脚石。来到晋西北的第一天,口干舌燥的任瑞成看到老乡端出了一碗水,兴奋不已,可接过一看,水竟是浅黄色的,还不时地散发出一股酸酸的味道,一口下去。

简介：2010年12月31日凌晨3点46分,史铁生走了,上帝看不得他在这个俗尘煎熬,喊他回家吃饭了。冬天来得很晚,有意在逃避什么,又似乎在等待什么。就在这样的冬日,我遇到了史铁生的《命若琴弦》,我喜欢他那极具穿透力的悲情,也喜欢他对命运的不服气。我同情他身体的残疾,也嫉妒他因为残疾而获得的＂心灵自由＂与＂毫无顾忌的言说＂。他把世间美丽的情感无情地撕碎,让你感叹美好事物是如此短暂与脆弱;他也会把世间最肮脏的灵魂叫醒,让你深深后悔,蔑视肮脏是多么愚蠢而可笑。

简介：皮皮猴很淘气。这天，他弄来一个弹弓，还找来一把豌豆当子弹。皮皮猴走出家门，看见憨小猪正在地上找东西吃，于是对准憨小猪的屁股打过去。“哎哟!”憨小猪疼得叫了一声，忙捂住屁股，抬头一看，见是皮皮猴在捣蛋.

简介：在胡耀邦同志政治生涯中最辉煌的八十年代初期,神州数十家大小报刊一日间曾在显著位置刊载过一幅新闻图照:胡耀邦在会见十几位劳模后,一起合影,不像以往那样端坐正中,而是坐在最后一排右上角最靠边位置。这大概是数十年来我们党和国家最高领导人政治生活中唯一没有坐在正中的一次!在以“官职大小”抛头露面的新闻摄影中,大概也属于绝无仅有的珍希。

简介："弹事"是《文选》所收文体之一类,见载于该书卷四十,收任昉《奏弹曹景宗》《奏弹刘整》,沈约《奏弹王源》三篇。"弹事"是古代弹劾官吏的奏疏,亦称"弹文",是奏书的一种。清吴曾祺《文体刍言》:"凡按劾有

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简介：一个人的阅历大约是有重量的,我想。这重量让人变得低沉,所以,年纪大了,走路就慢了。我小时候喜欢听古筝,总觉得叮咚作响的丝弦里拧得出水来,鬼灵鬼灵的,长大了却更爱古琴的含蓄与分寸。听琴就像听一个老者说话,一句顶得上妄人的一席。然而低沉并不表示没有喜悦,压抑的表达往往最有力量。因此,虽不到中年,我听大提琴却能听出中年的心情来。很小的时候我就能猜出大人的心思,偶然看见母亲哭,我也不怎么难过,反倒觉得人应当懂得克制。女人可以流泪,但不可以哭,我就这样没心没肺地以为。大提琴是人。他的身体,他的嗓音。有夙慧的琴师朝他吹一口气,他就活了,就跟你说话,谈心,有时还很执拗,要与你争执,惹得琴师癫狂万状,抱着他摇啊、拉啊、捶啊、打啊,爱恨交织的,好像有多少谈不拢又放不下的话题似的。

简介：<正>“拿来主义”是个老话题,但许多人对它还有误解.因此,旧话重提并非毫无意义的老生常谈;同时,我涉及某些论点,也不是专对某个同志,而是针砭某种“共识”.一近年以来,“拿来主义”成为外国文学工作中的一面旗帜.这是很自然的,因为这首先是对“文革”的反拨.在那时,外国文学像其他优秀文化一样,一古脑儿遭到“彻底批判”.拨乱反正是必要的.然而有些同志却不止矫枉过正,而且把问题“扩大化”,造成一种印象,仿佛我国在解放后一

简介：本片编剧经琢丸雄生于1958年，自学编剧。1999年创作的《钢琴曲四手联弹》获第25届日本城户剧作奖，也是他的编剧成名作。该剧本得到竹中直人导演的赞赏，并于2001年拍摄成电影。城户剧作奖是培养优秀剧作家的一种评奖活动。经琢编剧在《钢琴曲四手联弹》中提出了作为新世纪的剧作家们如何抓住机遇的问题。除了抓住当代人的心态之外，我们还可以通过四只手在键盘上平行滑动的情况来想象，享受一下可以用眼睛看的钢琴曲。影片《钢琴曲四手联弹》是日本影坛享有盛誉的竹中直人导演自导自演的第4部作品。前三部作品《无能的人》(1991)、《火警119》(1994)和《东京日和》(1997)都在日本国内外获得了高度评价。他是日本九十年代群体导演中最富有个性．对当代日本社会潜在的动向有最细致入微的观察和深刻洞察力的电影作家之一。《钢琴曲四手联弹》从表面上看很容易被影评家归纳为“父权失落、核心家庭崩溃”的主题，而竹中导演力图把这样一个深刻的话题异化为游戏，力图能像当年森田芳光的《家庭游戏》一样令人惊奇。因此该片显著的特点是游戏很多。选择很多恰到好处的时机来表现常人的恶作剧，甚至对离婚的话题，不让它深入发展，而产生一种异化效果，导引出亲情的可贵。他用喜剧的方式把生活于新世纪的人物个性渲染到了极致，富有行动力的当代职业女性美奈子，寻求女性精神独立的母女情谊，40岁左右处于精神崩溃状态的中年男人正太郎的人情胸怀，父亲对离婚的悲哀，孩子们对父母离婚的无言抗议与哀痛……竹中叉一次地洞察了核心家庭崩溃之后，男人逐渐成为主夫，呼唤着家庭的回归，成为社会家庭生活主角的现状。