简介：小说《风中的桃花》以女主人公林如冰为了就业而准备考研为主线，引出了她的前男友牛元庆、同班同学高小玲及他们的硕士生导师和师兄弟们．还有准备赞助林如冰读研究生的猪场许场长等人物，涉及到情感与欲望、学术腐败与权钱交易、生存压力与人际纷争等社会问题。同时，小说还包含有作者的文化批判，尤其是批判揭露了某些知识分子人格与良知的缺失。另外，小说诗化的标题、美丽的女主人公、曲折生动的情节、简洁利落的语言．都使它不失为一部耐读的大众化小说。

简介：本文通过剖析《喧哗与骚动》的重要角色凯蒂的人性发展以及美国南方传统观念对人性的扭曲与抑制，揭示福克纳主观表述与客观表征的矛盾。虽然凯蒂是小说中的主要人物，但是作者并没有让她来讲述自己的故事，而是通过几个兄弟的眼光来再现她，这种叙述手法与策略不仅很好地说明了凯蒂“影子式”人物的地位，而且也暴露了作者福克纳本人的南方意识与传统观念。

简介：父权文化同时伤害着男性和女性,包括文化生态女性主义、社会生态女性主义、自由生态女性主义、激进生态女性主义、批判生态女性主义、原住民生态女性主义、第三世界生态女性主义,女性主义对父权文化及传统男性气质的审视

简介：　　弗朗茨·卡夫卡,欧洲文坛的"怪才",西方现代派文学的宗师和探险者.他以痛苦走进世界,以绝望拥抱爱人,以惊恐触摸真实,以毁灭为自己加冕……他属于什么流派,什么"主义"?他什么都不是,他是现代世界惟一的"精神裸体者",他独一无二的生活方式决定了他的创作,他的创作完成了他自己.　　……

简介：父权文化同时伤害着男性和女性,包括文化生态女性主义、社会生态女性主义、自由生态女性主义、激进生态女性主义、批判生态女性主义、原住民生态女性主义、第三世界生态女性主义,女性主义对父权文化及传统男性气质的审视

简介：古罗马诗人奥维德在《变形记》中描述了这样一个故事：塞浦路斯国王皮格马利翁是一位出色的雕塑家,他感慨于女人天性中的种种鄙陋、恶习,亲自选取象牙为材料,精心塑造了一个纯洁无瑕、美丽绝伦的女郎。皮格马利翁情不自禁地爱上了自己的造物＂她＂,他深情地抚摸＂她＂,

简介：谈到女人时，西蒙·波伏瓦说：“她们的目标不是征服未来和世界，而是和平地保持过去，维持现状。”《浪漫沧桑》的主人公余立贞印证了这句话，这个纯洁的警察局长家的大小姐，跟着汪默涵，远赴深山，改名换姓，和她爹以及结下婚约的申之剑走上了相反的道路，汪默涵却因为难忘旧情而负了她.

简介：渡边淳一作为日本当代"大众文学"作家,其作品通常被视为一种通俗文学、消费文学,尤其在日本几乎被认为是一种"读后即弃"的一次性文化消费品。然而,若对渡边文学进行深入探讨,却可以发现在渡边淳一的这种日本当代"大众文学"中也深深地反映了日本文学中传统中的性别意识,可见日本传统文学、文化对日本现当代文学的深远影响。本文试从女性主义视角浅析渡边淳一《樱花树下》中的男女两性地位及性别意识等问题。

简介：女性是郁达夫作品中不可或缺的部分,女性形象也风格各异。但是,郁达夫深受传统文化影响,残存着封建男权意识,缺乏开放的女性解放意识。因此郁达夫笔下的女性形象,没有深刻的生命意识,丧失基本话语权。郁达夫塑造的女性形象实是男性中心文化的产物,单纯从男性审美视角出发,参与小说情节的构造,被物化为满足男性一切需求的文本工具。

简介：一直以来女权主义对父权制社会的批判都停留在针对父权社会对女性的压迫上，这一点的确毋庸置疑。但是伊迪斯·华顿的小说《豪门春秋》显示：尽管男性被赋予了更多自我发展的机会，但在限制女性角色的同时，男性其实也限制了自己的角色。为了维护社会所期待的“女性气质”和“男性气质”，男性和女性们不得不牺牲他们的个体气质，这让他们无法尽情地表达他们的想法和情感，同时也阻碍他们的自我发展。对《豪门春秋》的分析揭示：男性也和女性一样受制于父权制度，父权社会不仅是女性也是男性的牢笼。

简介：在以性别意识来研究张爱玲的文章中,往往把张氏作品中的女性意识和男性意识对立起来。事实上它们的关系更为复杂,张爱玲的小说《心经》正体现这一点。小说中女性主体与男性主体均表达了和解的可能性,这里和解的含义不是压制或者融合,它包括了和解中的冲突性,并以人性为价值尺度对和解的走向做出积极的阐释。

简介：是我一直以来努力进行的"两性对话"工作的新实验.我希望寻找一种新的学术方式,它的语言生动可读而知识方便共享,它拥有多元对话空间容纳各种声音而便于从中感受不同思想角度.当然它的读者对象可以是学者,也可以是那些永远不想成为学者的人--如果学术也能为并不做学问的人们所享受,那会是多么诗意的一件事情!而我认为女性主义的学术知识就可以和能够做这样的尝试.

简介：对澳大利亚作家科林·麦卡洛（ColleenMcCullough）的小说《荆棘鸟》（Thethornb娴中的爱情命题的探讨，在人类社会中有着经久不衰的价值和意义。多数研究者以宗教爱情悲剧和女性形象为题进行研究，而小说中塑造的不同男性形象，也决定了与他们结合的爱情伴侣在爱情中的境遇以及所扮演的角色略有区别。同时也集中显示了作为弱者的女性在爱情中所面临的荆棘鸟式的爱情宿命。

简介：“老爸，老爸，我们去哪里呀？”这档真人秀亲子节目引发了社会极大的关注。其反映出的一个社会问题是父亲应该在孩子成长中扮演什么样的角色。不久前网上的一份调查显示，八成受访者认为当前社会父亲教育缺失现象普遍。中国青少年研究中心副主任孙云晓曾发布了一个“男孩危机”调查报告，指出在男孩成长与教育中存在着学业危机、心理危机、体质危机和社会危机。在中国家长最为关注的学业方面，从小学到大学，男孩学业全线告急，初中和小学阶段男生已经掉队了，原来男孩优势最明显的高中阶段也呈现颓势，2010年前后男生学业落后的现象已经延伸到高等教育领域。不

简介：张翎一直关注女性的生命体验，其长篇新作《劳燕》在人民文学出版社出版。这部以抗战为背景的小说问世后，好评如潮。她把个体女性在战争环境里被强奸、被侵害、被控制、被侮辱等难以言说的“沉默”，以独特的女性经验与文学形象，以她们匍匐隐忍、呐喊崛起的顽强精神，重现“历史真实”，展现了女性历经磨难依旧生生不息的顽强生命力，张翎的写作对世界华文女性文学史是一个突破性的贡献。

简介：陈小苗是中篇小说《比风来得早》中的一个位居小说内容边缘的女性，说其位居小说内容的边缘，是因为从篇幅上说，在近三万字的篇幅中，描写陈小苗的文字，最多也超不过三千字吧。从小说所描写的内容上看，这篇小说主要是描写县办副主任吴玉亭从农家子弟到县办副主任的一路风雨、酸甜苦辣，主要是描写吴玉亭在自以为功成名就后的锦衣还乡，乡间百姓对权势者们的子民心理，以及吴玉亭在职务失去后的人生虚无、价值虚无感。

简介：首先,我在这里代表自己和其他两位获奖新人,感谢各位领导、各位评委、龙虎山风景区管委会以及《民族文学》所有的编辑老师们,感谢你们对文学新人的关注和厚爱,感谢你们给了我们这样一次机会。《城市符号》是我的第一篇小说,当时完全是凭借着一种对生活的感触而写的。小说的故事很简单,就是描写两个湘西女性在省城谋生活的各自经历,主人公秋秋是一个自重自尊的湘西女孩,在物欲横流的城市,始终保持着自己独立的事业和人格,作为女性,她固然也有世俗女性所具有的优点和缺点,也有过彷徨和动摇,但始终没有失去自我。另一个女性阿媛,由清纯而堕落,由堕落而升华。面对诱惑,她迷失了,但对真爱的信仰没有死亡,当她知道潘阳的飞越是为了真爱,而自己以为的真爱破灭时,她对人生绝望了,选择了死亡。的确,农村女性进城打工,从不适应到适应到融合,这种过程不仅仅是客体对主体的适应,也是主体对客体的适应。在市场经济的今天,成千上万的农

简介：<正>唐力从客厅新铺的地砖上揭起这块跳板,直接就上了右肩。里面锈迹斑斑的铁门和外面同样锈迹斑斑的防盗门是他事先开开的。唐力出了门,并没有歇下来,而是叫丁沙真:"你关一下门!"丁沙真没有答应,也没有出来关门。这么大声,她应该听得见。再说,他已经叫过了,尽职了。唐力没有等丁沙真出来关门,就扛着跳板下楼去了。这块跳板约三百公分长、五十公分宽、五公分

简介：它剩余的辉煌，把夕光的长针深深炙入人们的眼睛道路上满铺着黄金和它的灰烬这是明亮的时刻，但不是最后这是温暖的时刻，但不是最后在下一刻，它是辛波丝卡的海参

简介：