简介：如果没有这趟高铁之旅，茫茫人海我不可能会认识你。都说大千世界相逢是缘，正巧你我就在同一节车厢里。

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简介：<正>材料和工具:1.快餐碗或快餐碟、泡沫盒、水果网、纸杯、易拉罐、胶珠、布丁壳、胶袋;2.双面胶、剪刀、针、线、透明胶带。制作:1.用针线将快餐碟连接做一个大嘴巴(有盖的快餐饭盒不需要这一步)。2.用快餐竹筷插进上、下层快餐碟的中部,并将竹筷头用透明胶带固定在上层快餐碟上。当拉动竹筷,上下层快餐

简介：李进学书法早期着力于始平公，杨大眼，后遍临诸家，由形及神，由神生形，自出机杼，独具风姿，潜心汉魏数十载，凭天赋与勤奋，汲取各类艺术精华，广取百家之长，推阵出新，形成了壮士拔山伸劲铁船的李体行草书风与厚重，

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简介：第一卷东宝公司的标记幻灯片字幕——出品：东宝电视、艾尔塔米拉影像公司、东宝公司制作机构：艾尔塔米拉影像公司周防正行导演作品

简介：正作为化妆造型师,经常会为用什么作为创作材料而苦恼,其实生活中有很多看似无用的东西都可以成为我们造型的素材。如今"环保"的理念正深入人心,本次我们就以环保为主题,利用废弃的材料创作了几款造型。废旧物品很多,在选择素材时一定要慎重,因为我们最终的目的是让造型时尚、大气、有韵味。

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简介：先谈一下我创作所用的材料的问题,这是一个很重要的问题。作为雕塑材料我年轻时候最喜欢石头,后来喜欢陶土、匣钵土,再后来才喜欢瓷土（高岭土）。瓷有它的材质美。比如做一个雕塑,它的风格手法要与材质相吻合,我待在瓷城景德镇,所见的材料就是瓷土。因此我的创作风格与手法就必须顺应高岭土的自然性,用石头,用铜,用木,都不如用瓷土好。对造型艺术来说,材质很重要。假如是什么材料都可以用于一个造型上,那这个思维不对,风格不对。假如我的作品既可翻铜又可做石雕又可作瓷土的,那这个作品的形式语言就不对了。

简介：有一次我问黑泽明,在影片中的一个镜头为什么他要那样拍摄.他答道,如果我把摄影机往左移动一英寸,在视野中就会出现"索尼"的工厂,而往右移动一英寸,就看到了机场,而这样的两个镜头是无论如何也不适合该影片所营造的16世纪的氛围的.

简介：谒望自已去采访衷爱的星星们吗?想向他们提出一些自已特别想知道的问题吗?把他们难住?让他们尴尬?呵呵,没问题。记者,你来当!"我来做记者"栏目,请大家来信说出自已最想采访的明星,最想提出的问题。我们将把你的问题传达给你想要采访的星星们,由他们来亲自回答。还发什么楞?抓紧时间!

简介：我叫杨熙霖．是东山培正小学六年级的学生。我热爱着身边的一切，我爱辛劳的爸爸妈妈：我爱可敬的老师可爱的同学：我爱美丽的大自然和可爱的小猫小狗：还有，我爱我的祖国——中国。我为自己是中国人而自豪!我知道中国有着优秀的文化传统和举世瞩目的经济成就，但也有很多问题需要解决：我知道我的学习和成长不仅跟我个人有关，

简介：时间：当代地点：某山区人物：石榴女，二十岁石榴嗲男，五十多岁石榴娘女，五十多岁奶奶，女，七十多岁婆婆女，四十多岁大伯哥、田冬冬、小女孩、巧妹、四轿夫、群众等。

简介：插队那时候,只写过信,连知青最爱弄的诗都没弄过。一些在城里的同学不知道乡下的事情,看了我的信,哭了。我就再写一封让他们笑的。这样,觉得很有趣,就常常写些什么。不过万万没想到还能离开那块没有淡水的盐碱滩。乡亲们苦,苦中苦的是妇女。一辈子,就结婚的时候做一件土布大襟衣服,直到死都穿着。土布的

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简介：上世纪20-30年代，在中国乃至日本印坛上广为盛赞着“江南三铁”。即：活跃于江南．上海一带的苦铁吴昌硕、冰铁王大炘（xin）瘦铁钱厓（ya）

简介：吕铁智是中国工艺美术学会会员,出生于文化人家庭,父亲在文化部电影局工作,母亲任北影服装设计师。由于从小受艺术熏陶,兴趣十分广泛。“文革”后期,进入北京风筝艺术公司,师从著名风筝艺术家关宝翔。十几年来,由于师傅悉心传授,自身刻苦钻研,悟性日深,掌握了凤蝶、沙燕、鹞鹰、蟠龙等30多种风筝的制作技艺。90年代以来,工艺美术行业走向低符,公司职工各奔东西。小吕当时想,在家单干,能力差、规模小,很难在风筝市场立足,但改

简介：李铁夫作为最早赴欧美学习油画并获得成就的中国人,其在中国近代油画史上的地位可想而知。但由于直接资料匮乏,就其出生年份问题而言,至今也没有统一的说法。文章从现有的几个版本的＂李铁夫年谱（表）＂出发,根据现有的图文资料,推测其出生年为1863年,较接近于＂迟轲版年谱＂;并结合近几年所做的调查,提出其他若干问题并进行分析。

简介：与境外的成熟电视媒体相比，中国电视仍然处在幼稚型发育阶段，连国内最成功的那几家电视台，都还离受人尊敬有一段距离。