简介：中国戏曲在当代的生存状况是学术界关注的一个重要问题。自二十世纪八十年代戏曲与电视“结缘”、“联姻”后，更是引发了人们对两者结合的探索与实践。三十二年过去了，对于“戏曲电视”的研究，无论是理论积累还是实践探索，都需要梳理与总结。本文旨在梳理戏曲与电视各自的特点，廓清“电视戏曲”与“戏曲电视”的概念，对戏曲与电视的结合作一历史回顾，并回答在不同阶段，戏曲与电视的结合给双方发展带来的影响。本文试图以“戏曲电视”为主体，以戏曲电视栏目为案例，对戏曲和电视的结合作一“解剖式”研究，以探求戏曲电视之未来走向以及戏曲应如何借用现代传媒力量吸引当代观众，并再次重申中国传统戏曲必须紧密依附于时代才能得到时代回应这一理念。

简介：

简介：新加坡河畔景色娇,广厦林立入云霄。乘船观景心舒畅,悠哉悠哉,游船绕过安德逊桥。鱼尾狮塑像桥头立,看着这,人流来往车如潮。它心里暗暗在祷告：愿人人平安乐逍遥。鱼尾狮心里正想事呢,忽觉得,一股热浪温度高。

简介：在今年的多伦多电影节上，冯小刚的《我不是潘金莲》首秀亮相，博得满堂彩。也许可以在中国电影史上留下一笔的是，它是第一部大量采用圆形画幅的华语电影。也就是说，在影片三分之二的时间里，观众将会在银幕上看到有如中国传统扇面绘画一般的取景构图。它第一次将浸透着西方美学观念的电影技巧和中国传统美术表现形式结合起来。

简介：在中国目前的国产电影市场上，真正具有票房号召力的导演只有三个：张艺谋、陈凯歌和冯小刚，而冯小刚无疑又是最受大家欢迎的一位。和绝大多数受过科班训练的学院派导演不同，冯小刚是一位地地道道的平民／市民导演。他对社会底层小人物生活经验的深切体验和准确把握，对电影艺术本身娱乐消遣功能的精准发挥与严密掌控，对商业票房奇迹的连续创造与保持，都使我们不得不承认一个事实：在娱乐观赏性的追求上，在幽默叙事性的建构上，冯小刚都超过了张艺谋和陈凯歌，而成为拯救中国国产电影票房最有希望的一支力量。

简介：与以往的冯氏贺岁片不同，(《大腕》是国内的制作公司与美国哥伦比亚公司的合拍影片，今年三四月份进入国际发行渠道。投资方选择冯小刚这位平民导演作为合作伙伴，看中的就是他的3部贺岁片在低迷的国产电影市场中异军突起，敢与进口大片一决雌雄，连创票房最高纪录，开辟了国产贺岁电影成功先河的业绩。

简介：一个人要是被宠坏了,一定得有一个前提,就是他一定得讨人喜欢。毋庸置疑,这一点冯小刚非常符合。他来自最普遍的劳苦大众,他懂得中国老百姓爱听什么嗑爱看什么事儿。打90年代末起,冯小刚的电影就逐渐成为大多数中国老百姓逢年过节时一道不可或缺的佳肴。你可以看到,在冯小刚的贺岁电影里,每个角

简介：公路爱情喜刷《追爱》日前在北京电影学院举行首次公开放映，导演刘怡明携主演王柯达、孙亦沐出席活动。曾任李安电影《推手》制片人的刘怡明还在现场结合好莱坞的编剧生态分析了国内的编剧问题。

简介：１９９９年５月的一个阳光明媚的日子，著名编导冯小刚和著名演员徐帆在几位老朋友陈道明和杜宪、葛优和贺聪、牛群和刘肃等人的祝福声中，举行了简单而热闹的婚礼。席间，大伙侃起牛群刚拍摄的《冯小刚和徐帆》的一组照片，不由趣味盎然。尤其牛群给这组照片写的一个小序，甚为幽默，真是对这次婚礼的一篇绝妙的贺词：“靠着徐帆才知道小刚长得大困难了！靠着小刚才显出徐帆长得太漂亮了！困难＋漂亮＝深刻美怨不得他们的电影那么好看，那么耐看，那么让人想看。那么……再看一遍去！”

简介：1999年5月的一个阳光明媚的日子，著名编导冯小刚和著名演员徐帆在几位老朋友陈道明和杜宪、葛优和贺聪、牛群和刘肃等人的祝福声中，举行了简单而热闹的婚礼。席间，大伙侃起牛群刚拍摄的《冯小刚和徐帆》的一组照片，不由趣味盎然。尤其牛群给这组照片写的一个小序，甚为幽默，真是对这次婚礼的一篇绝妙的贺词。

简介：中国的贺岁片从诞生到现在，时间并不算长，只有十几年的光景，但它却如火如荼地发展了起来，它所带来的经济价值和文化价值不容忽视。冯小刚作为贺岁片的代表性人物，有许多值得探讨的细节。

简介：导演冯小刚率众挥师奔赴太平洋彼岸拍摄了一部深情喜剧片《不见不散》。这个故事介绍了一对中国青年男女在美国相遇、相识、分

简介：谁是中国目前最受欢迎的导演?谁打败了美国的10个大片(除了《泰坦尼克》)赢得了几百万观众?张艺谋还是陈凯歌?还是比他们小的张元、贾张科、何毅?都不是，而是冯小刚。

简介：很久以前，在金刚山上有位老爷爷和7个葫芦娃兄弟。葫芦娃兄弟本领超群，大娃力大无穷，二娃长着顺风耳和千里眼，三娃铜头铁臂，四娃喷水，五娃吐火。六娃能隐身。七娃有个神奇的宝葫芦。葫芦山上有蛇蝎二妖为了对付葫芦娃兄弟而掳走了与葫芦娃兄弟相依为命的老爷爷和好朋友穿山甲。

简介：喜欢《非诚勿扰》的,会觉得这部片子凝聚了冯小刚以往所有的套路和招数,面面俱到,是一次升华;不喜欢的,可能会觉得冯小刚什么都照顾到了,但却什么都没抓住,是一次彻底的失败。无论怎样,冯小刚阔别三年之久带来这样一部作品,确实有点让人费解,其实原因很简单——这是冯小刚的一次赶鸭子上架。

简介：在中国电影业失去政府机制保护，直面市场，多数中国电影人面对突然而至的风险挑战和创作自由无从应对之时，冯小刚进驻中国电影市场，并且在电影中凭藉喜剧“民间”叙事创造了中国电影常胜不败的票房神话。冯小刚电影“民间”叙事模式的生成，一方面与时代文化思潮的变迁、大众“民间”的崛起极为相关；另一方面，与因中国电影体制改革所形成的创作空当亦关联颇深。同时，90年代风靡文坛的“王朔现象”对他电影叙事模式生成的影响也不容小觑。

简介：作为导演的冯小刚在沉寂多年后，带着新作品《我不是潘金莲》杀回观众的视线中。圆形构图、春宫床戏，带着冯小刚惯有的玩世不恭、插科打诨。在《私人订制》被观众斥为故步自封后,他找回刘震云、拉来了范冰冰。意欲向观众证明自己创作力的决心。巧合的是，十年前，冯小刚同样与刘震云、范冰冰搭档，带来了自己的转型之作，尽管那时他并没遭遇《私人订制》的口碑危机，但那时批评家已经开始对《不见不散》《大腕》中的小市民情调颇有微词，冯小刚告别了王朔，找回刘震云，并大胆起用当时还是银幕新人的范冰冰，这部影片就是《手机》。

简介：本文以、及三部冯氏贺岁片为本文分析对象,认为冯氏贺岁片是以情节游戏、语言游戏及叙事结构游戏来进行电影的喜剧叙述.冯氏的这种游戏贺岁片不仅缓解了社会分化导致的矛盾冲突,而且达到了游戏中发泄不平衡心态的目的.

简介：“弃子救母”故事在中国文化史上屡见，其植根于人类原始心理土壤。从母题角度识读，初民社会生殖信仰上的女祖崇拜为其深层基因，生殖崇拜和农业崇拜在初民意识中迭合又产生出地母崇拜，后世的“弃子救母”跟远古的“以子祭地”(原始地祗崇拜)之间有着某种内在神秘同构关系。此外，民间祭祀活动中以“头”、“新”、“长”献祭作为庶民酬谢和讨好神灵的最度诚手段，也为此提供了相关的人类学证明

简介：豫剧的“衰派”在戏曲中是指老生行当里的一个支派或一种作派。扮演的人物多是历经磨难、衰老或精神状态失常者，往往以悲苦示人，擅长做派。如《四进士》中的宋士杰、《一捧雷》中的莫成、《卖苗郎》中的周云太、《清风亭》中的张元秀等。清代、民国年间的豫剧虽有过兴盛的衰派戏剧目或代表人物，二十世纪中叶以来，豫剧旦行兴盛，生行中的“衰派”戏几近销声匿迹。近些年来，李树建以他独特的眼光和魅力挖掘整理几部豫西调的衰派剧目，有意识地继承发展这一行当流派。新世纪到来之际，二团推出、由李树建主演的《程婴救孤》，连续摘取“第十一届文化大奖第一名”、