简介：避讳和留白都是已经消失的方志历史文化现象。之所以要追述避讳和留白，是因为这两种现象仍然存在于民国前的旧志文本之中。作为一部方志史，还是有必要对志文避讳和志书留白作一简述，使青年读者对这两个历史文化现象有一个大致了解。

简介：志书续修，已“箭在弦上，引弓待发”。首轮修志是在学术理论准备不足的情况下仓促上阵的，编志人员只能边干边学，“摸着石头过河”。甚至对于很多人是旱鸭子下水。但是修志者毕竟在志海里学会了游泳，苦尽甘来。回顾编志历程，看着洋洋百万字的志书，心里万分感慨。今天人们能“盛世修志”，却不负历史之重任。社会主义第一轮新方志作为中国艺苑瑰宝正以它独特的魅力，走向社会，

简介：通过钩稽史料,排比史实,发现十七所载大宴仪非太宗朝所能有,亦非真宗、仁宗朝的实际情况,而是徽宗建中靖国元年十月十日天宁节的仪制.但徽宗建中靖国元年的大宴仪实际仍是由神宗熙宁九年、元丰年间所创立,并用于神、哲、徽三朝,迄徽宗大观三年因新大宴仪的出世才罢用.

简介：《广西通志邮·电志》注意以事系人岑立登《广西通志·邮电志》，历经８年辛勤耕耘，数易志稿，１９．９３年７月，经自治区通志馆终审定稿付印。该志用以事系人的方式，较好地增强了对人物的记述。人物记述，旧志有之。当代方志学者提出，新编地方志要有“人民性”的特点...

简介：泥筒是一种青铜筒形物，现今考古出土的数量不多。其体型很小，某些泥筒内尚存放有少量封泥。从泥筒的器型大小和结构来看，其本身无法存放太多的封泥，因此泥筒并非一种实用型的储藏封泥的工具。但泥筒是青铜制作，说明其具有一定的特殊意义，推测其应为当时少数有收藏封泥嗜好的人制作的收藏工具。

简介：20世纪末，南京建成了与黄鹤楼，滕王阁、岳阳楼并列的阅江楼，从此结束了六个多世纪以来有记无楼的历史。建造阅江楼的主要起因根据宋濂的名篇《阅江楼记》。宋濂是明初著名的政治化的文学家，一生勤于著述，据清代编纂的《宋学士集》所载有赋、颂、诏、诰、表、记、传、诗等共32卷，另有补编8卷。

简介：作为土和水合成的泥，是生活中最常见之物了，不过，此物虽常见，但却实实在在有误解之嫌。翻开报刊和词典，常见将“烂醉如泥”一词解释成一个人由于饮酒过量而醉得瘫成一团泥的样子——“烂醉如泥”中的“泥”成了“烂泥、稀泥”。

简介：就目前资料而言,"泥筩"名称当来自1966年陕西省博物馆在西安征集的前凉升平十三年(369年)的"灵华紫阁服乘金错泥筩",为器物自名。无论从文献记载还是历史实际来看,均无法证明泥筩是"当时少数有收藏封泥嗜好的人制作的收藏工具"。泥筩为储藏封泥的用具应无疑议。

简介：清朝康熙年间,陆陇其出任嘉定县令。他一到府衙大院内,便发现有好大一块地皮长满了荒草。于是,他就动员全家开荒除草,种上一片蔬菜。

简介：在服装设计师眼里,白色像干净的空气一样好用。如果用作全身的主角,它经得起冒险,各种颜色、材质和设计流派加在白色身上,就像新一季美剧,让人产生追赶欲。作为配角,白色足够宽容,它贯穿四季,可进可退,与其他单品几乎百搭。这些原理对穿衣人同样适用。留的白,更像一道从减法开始的练习。

简介：在我国台湾省的西南部有一种奇特的自然景观,一座座泥火山成串分布或零星散落。火山口不时喷涌泥浆,同时伴随着一些天然气体。天然气喷发较多的泥火山,还可以点火引燃,随即成为名副其实的"火山"了。台湾泥火山的形成主要有三个特殊条件:第一是有泥岩层的分布,供应泥火山喷发泥浆的来源;第二是有天然气的外涌;第三是有断层裂隙通道,允许气体和泥浆的涌出。其中第一个是构成泥火山的特色条件,那是在很久以

简介：1984年法国巴黎学术部门召开了中国西北伊斯兰教学术讨论会,美国哈佛大学费莱彻教授提交并演讲了《中国伊斯兰教苏非派源流考辨》论文。费莱彻教授遽尔逝世,由其弟子李普曼教授将其整理发表。20余年后,中国西北伊斯兰教学者,对费莱彻教授文章中一些考辨和提法提出不同的意见。这是一种文明内部的发言,弥足珍贵。正如马克思所说：＂他们不能表述,他们只能被表述。＂如今他们开始自我表述。张承志先生文章,对此有精辟的分析,本刊特予刊出。

简介：白泥窑子沟,位于内蒙古清水河县喇嘛湾乡东北,长约0.25公里,内有自北而南的小溪一条,它同由东北流来的甲浪沟相会后,称董家沟,继续流向西南穿过喇嘛湾注入黄河。白泥窑子遗址就分布在白泥窑子沟两旁的台地上,台地高于沟水数十米,以至近百米。它们被许多小沟分割成许多小块台地(地点),各小块台地的地层结构与地貌都不尽相同。大致是,沟掌诸台地,地势高而

简介：泥咕咕是河南浚县民间对泥塑小玩具的俗称。它集中产于浚县黎阳镇杨圯屯村，相传隋末农民起义军瓦岗军与隋军在此地争夺黎阳仓（古时浚县称黎阳），瓦岗军首领李密手下有一员叫杨圯的大将在此屯兵，故村名叫杨圯屯。当时军中有一些会捏泥人的将士，为了纪念在战场上阵亡的将士和战马，便用当地的胶泥，捏一些泥人、泥马、螺号等以表思念之情，后来由于部队转移，一些伤、病、残人员便留下来在此成家立业。这一技艺就这样代代相传，继承下来，延续至今。

简介：<正>在沂蒙山区的苍山县兴明乡绽放着一枝绚丽的民间艺术之花,这就是小郭村的泥玩具。小郭泥玩具富有浓郁的乡土气息,深深地为当地群众所喜爱。每逢新春佳节,当地农民总要买些泥玩具和年画,美化居家环境,陈列玩赏,增加节日气氛和生活乐趣。小郭村的泥玩具,相传起源于清咸丰年间,至今已有一百三十多年历史,是本村78岁的老泥玩艺人李宪志的祖父从天津学来的。开始村里只有五六户人家学着做,后来几乎遍及全村。在旧社会,泥玩艺人都是穷人家为养家糊门,在农忙时就利用本地产的黄泥,经多次踩砸,泥模成型,晾干烘烧,到冬闲春节期间,就涂粉着色制成成品,在本地集市上出售。枣庄、临沂、徐州、新沂、连云港等地的客商都来贩卖,几乎传遍鲁南苏北,有的为多换些钱,还远到天津、南京、丹阳、开封、洛阳等地销售。

简介：我国的南北地理分界线,自来被认为在秦岭淮河一线.这条界线包含自然、政治、文化等多重意义,在环境变迁的背景中,这些不同层面的南北界线会发生不同步的推移.本文通过唐代的资料证明:当时行政体系中的南北分界位于秦岭淮河;唐人地理感知中的南北分界,西段仍在秦岭,而东段却在长江.由此可以引发对自然环境变迁的若干检讨.

简介：李志仁和李志鸿先生,祖籍福建省漳平市。其父李仰苏在民国期间赴台湾经商,后定居台北。兄弟俩出生于20世纪50年代中期,自小深受中国传统文化的熏陶,继承父辈爱国爱乡的优秀传统,与中华文化艺术结下不解之缘,积极为中华传统文化的发扬光大与海峡两岸文化的交流作出自己的贡献。

简介：大约从唐代起，民间就流行起蓄养蟋蟀作为娱斗的游戏。蟋蟀盆只是贮养的器具而已，自传入大内皇宫后，于贮养器具的要求也讲究起来。“宫中制笼，以金丝为之。”但金丝笼毕竟很不实用，更不能满足需要。至宋代，随着斗养蟋蟀活动的风靡，

简介：20世纪术出版的《辞海》里，以戏剧导演资格收有“孙维世”词条．颇出乎我的意料。因为这位女性47年的情爱历程与收局。似乎比其导演戏刷的“成就”更为引人注目。

简介：大明王朝开国之初，明太祖朱元璋为自己国家制订了对外国策：“与远迩相安无事。以共享太平之福。”主动遣使出国，与周边国家建立友好关系；到永乐时期，得到进一步的贯彻，并形成有明一代外交的辉煌阶段。南京浡泥国王墓，就是浡泥国麻那惹加那乃国王主动率领全家及陪臣150多人的代表团来访，于永乐六年八月乙未（公元1408年9月9日）抵南京，不幸于当年“十月乙亥朔忪元1408年10月19日）王卒，得年二十有八”。