简介:《德朗西·阿韦尼尔》(DrancyAvenir,1997),《迪斯尼乐园》(Disneyland,2000),《IsDead),《永别》(Adieu,2003):十年以来,法国再也没有比阿诺·德帕利埃的出现更令人震撼和更鼓舞人心的事情发生。《伊尔玛·维普》(IrmaVep,1996)、《情感命运》(LesDestinesssentimentales,2000)和《魔鬼情人》(Demonlover,2002),以及之后的《清洁》(Clean,2004):这一系列作品描绘出的是由奥里维耶·阿萨亚斯所创建的一个独特的世界,虽然连贯却又无法一笔概括。这两个电影人之间并没有一丝相似。不要试图为他们编造一些虚假的默契或者人为的对立。如果喜欢(或不喜欢)他们的任何一部影片,便试着与之共同思考。却不要简单地相信,像这样的作品,这样的创作轨迹毫无由来,并不存在于构成它们存在条件的现实世界中。这个世界叫做法国电影。此时它正在以惊人的速度扩张(今年以来的作品层出不穷),它比以往任何时候都显得更加焦虑(并非毫无缘由),同时又更加过分地浸淫在作者派野心和各种各样的自满中。于是寻找更多的理由来同时证明每一个选择的独特性和理解阿诺·德帕利埃、奥里维耶·阿萨亚斯和其他人——为数众多,但是绝对的少数和独特——的作品的必要性成为可能。
简介:意大利记者吉阿提尼访问著名钢琴家鲁宾斯坦,告别时,钢琴家送给记者一盒他最喜欢抽的雪茄。“我要好好地把它珍藏起来。”记者说。“千万不可。”钢琴家说,“你一定要把它抽掉,这些雪茄美妙如人生,人生是不能保存的,你一定要尽情享受它。没有爱和不能享受人生,就没有乐趣。”
简介:一在恰好可以换上T恤短裤欣赏远山夕阳的初夏傍晚,收到了一封来自春天的信,整整五页信纸,写满了三月的故事。寄信人是已两年没见面的老友小鱼,一个敏感而倔强的姑娘。她在信中说:'最近朋友圈又多了几对秀恩爱虐狗的情侣,才想起我们已经过了谈个恋爱都要偷偷摸摸的年纪,还记得18岁那年你曾拉着我说:‘一不小心我们都来不及早恋了’,是啊,都来不及了……她说,不知道你最近过得怎么样,有没有写作,有没有
简介:<正>11月17日星期五晴今天是爸爸的生日。放学回家,我看见桌子上放着许多礼物,有奔(ben)腾(teng)的马、大幅(fu)的挂历和妈妈特意买