简介：一间大大的房子里面摆满了各种乐器，难道这是一间音乐教室吗？不，这是由立陶宛艺术家创造的一种巨型智能音乐演奏装置。这些乐器由一台电脑操控，整个装置是由77个组件构成。不过，

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简介：可曾见,风沙卷起渺茫的希望,幻化成海市蜃楼,击碎最后的梦魇。可曾见,孤傲的眼神,漠视仓皇逃逸的生灵,游荡在月夜下的凶残。可曾见,沙漠的边缘,寂寞的独行者黯然徘徊。

简介：想念对你的思念总也剪不断想来想去送你一首诗才能了却我的心愿莫要小看了我这个礼物它像夏天的小雨滋润你的心田

简介：<正>一字解:浪,水清无风也浪先跟你讲讲我们乡间有味的事;你要不要浪浪哩?你别看他手持一根竹杆,一手紧握竹头,着力颠动,只见竹尾那端上下起伏似水波一样摆动。他一脸鬼笑地告诉你,这就是"浪一浪"!信他个鬼!其实,在乡间,鬼有时候也是蛮可爱的。譬如,死鬼、冤鬼、老鬼、活鬼、小鬼……

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简介：为了点燃庄稼的思念,你是夏天里最耀眼的火种。选择每一个清晨出发,悄无声息地走过中午、傍晚。走过一天的时光,为了维护庄稼的利益,不让家园受到侵扰,你轻轻地翻动地表,将所有的侵略者愤然除掉。孤独是一种性格,孤独更是一种境界,抵达巅峰的享受与思索!谁会将一种行为看成终生的使命?我的心事一次次开了又开,我不需要太过仔细,就能看清蛰伏和蠕动灵魂。我明白你为何要一个人靠近土地,有些事,只有一个人最容易进入,才能做得最好。在习惯被阳光照耀的田野,静静地注视着一棵禾稼的生长。我理解了众多的乡亲,理解他们为什么会无限温柔,像注视自己兄弟一样注视着你。

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简介：月光下的和弦周开树丫撑起一方宁静的星空。湖心拥着娇柔的月亮漾出甜甜的微笑。这时，世界很小，我的身影却很长，弯弯曲曲，直伸向傍依那棵梧桐的小窗前……依然不见你花朵似的脸。我用身影把那条幽静的小路清扫了遍又一遍。手抚琴弦，我的心音一颗颗飘飞出来，飘成一只...

简介：李巧兰博士著《河北方言中的儿化变音研究》于2011年12月由河北人民出版社出版。该书第一次比较全面地调查了河北方言中儿化变音的各种形式，并对不同的儿化变音形式进行了共时和历时比较，揭示了不同儿化音变形式所反映的历史层次。该书还运用非线性音系学理论对不同的儿化变音形式进行了特征几何分析，解释了音变的机理。此外，该书对河北方言中“儿”尾的语义特征和非“儿”尾来源的儿化变音等问题也进行了描写和分析。

简介：化州上江话和下江话在代词的使用上有一定的差异,主要表现在第一人称的语音差异上。其共同之处有两方面：一是人称代词和指示代词存在同源现象;二是在人称代词、指示代词和疑问代词中均有合音、变音等现象。

简介：<正>一、和弦外音及其表现意义在一个和弦发响的自始至终,任何一个声部中出现的该和弦结构以外的音,称为和弦外音。和弦外音虽然与一定的和弦结构相矛盾,但是又能以各种不同的表现形式与它们相结合。这种既对比又统一的关系,对于和声纵、横两个方面都有很大影响,并由此而形成了和弦外音的某些表现特点。1.加强声部横向运动的旋律因素

简介：和弦外音是指多声部音乐中不属于和弦结构的音,它连同和弦音一起筑成了复杂的和声家族中非常重要的一组矛盾运动。和弦外音一般为某一和弦音上方二度或下方二度的音。在音乐分析里面，和弦外音分为以下五种：延留音、先现音、经过音、邻音和倚音。外音与和弦同样都是有调性音乐作品和声构成的基本材料，在作品中发挥着非常重要的表现作用。本论文选题的目的在于通过对作品中外音应用的分析与研究，更深入而全面地了解作曲家的创作特点，并从中管窥到该时间段在外音应用与表现方面的一些共同之处，最终达到既知特殊又能知一般的二重效果。

简介：和弦名称是有关和弦概念的重要内容,和弦名称的确定原则是和弦命名的逻辑前提。乐理教学中这一问题很容易被忽视,许多乐理教科书也都缺少这方面的内容。本文在历史考察和逻辑推论的基础上,结合通常使用的和弦名称,明确提出了关于和弦名称的确定原则。

简介：半音中音关系和弦连接从出现至今已有四百多年，从传统和声中的次要地位，到近现代成为一种作曲家喜爱的和弦序进，半音中音关系和弦连接是随着和声半音化的进程逐渐得到重视和运用的。在和声半音化的进程中，半音中音关系和弦连接的性质也发生了一些变化。与在传统和声中次要位置相比，近现代音乐中的半音中音关系和弦连接的应用更为主动，也包含了更多的半音调性的因素，并且有了自己的概念与名称，不再是根音四、五度和声序进的附属，真正成为了一种独立的和声序进。文章通过对各调性体系中半音中音关系和弦连接的分类，探询半音中音关系和弦连接的变化与发展。

简介：谢和弦这名字让人直接联想到音乐,但这却并非艺名。谢和弦说,在他很小的时候还没学会走路,就常常爬着去摸阿公的吉他,阿公就因此给他取名"和弦"。于是,这小孩从一出生开始就注定了与音乐关联。两年前,谢和弦初露头角,一年内推出两张EP一张专辑,凭借个性的曲风和才气,被业界视为"第二个卢广仲"。但就在刚刚扎下乐坛根基后,谢和弦却去了当兵,整整消失了一年。直到最近,他才带着第二张专辑《于是长大了以后》再次出现,又重新踏上他的音乐之路。谢和弦说,这张唱片淡化了之前作品里叛逆愤青的戾气,其实是他当兵回来后对成长的感悟。"譬如《柳树下》写的就是我阿公阿嫲的爱情故事。这些歌我很小的时候就听过,但那时候没有感觉,到现在真的长大了,才知道这些音乐有多感人。"

简介：<正>将所有各种近现代和弦纳入数列结构的体系之中,力求简单明瞭,易于掌握,结合实际,便于应用。在实用上,即使最复杂的和弦也仅以两个数字为标记,并可用逆读法查明其协和度;在理论上,用数理逻辑溶现代和弦与传统和弦为一体。作为《近现代和声的功能网》的姊妹篇,包括上篇《和弦的数列与向位》,下篇《和弦的定量与定值》。

简介：赵晓生，作曲家、钢琴家、音乐理论家与教育家，上海音乐学院教授，博士生导师。1981年至1984年，美国密苏里哥伦比亚大学客席教授。《钢琴艺术》杂志副主编、中国音乐家协会会员、上海音乐家协会理事、现代音乐学会副会长和东方音乐协会、日本音乐研究会会员。曾在中国五十余个主要城市（两百五十场以上），美国（二十余场）及香港等地举行钢琴独奏会。擅长即兴作曲演奏，创立“太极作曲系统”及“音集运动”理论系统，创作数十部作品，在国内外产生广泛影响。

简介：（2）无D组和弦的功能性进行。这是指由ST或变ST组成和弦组的模进。由于这种进行对调性的明确远不如含D组的DT、SD,所以,相对地更富于色彩性一些。例12包含几个不同和弦组的模进（以向上小三或增二度为主）,先是K→b3DD-7（前面几个小节的原型未列出）,然后是DD-7→K及含D组的#ii-7→K→V9,以后和弦组变得比较自由而接近于“线性思维”;最后回到主调E大调的功能性进行,构成长大的、低音半音上行的离调变音体系（这段变音体系共16小节,因篇幅关系这里只摘录了开始的5小节）。（3）一般色彩性进行及简单的色彩序列。在拉氏作品中,有时以一般色彩性进行及简单的色彩序列作为模进的和弦组,其中主要是色彩性交替、大小七或大三类和弦的连续进行以及少数双插入。例13（1）是以加装饰的大小七和弦连续进行为和弦组（两小节为一组）,连续向上大二度模进（第5—6小节是变化模进）,构成低音半音上行、高音隐伏平滑下行的变音体系。这里色彩对比较强的是在和弦组内部,根音成半音及大三度关系的大小七和弦之间,而组与

简介：在诸多的调性分析方法中，利用属七一一调式中特有的太小七和弦结构进行调性分析，是多声部音乐分析中最有效、最准确的分析方法之一。本文从属七和弦的结构特征入手，论述了属七和弦调式导向的双重性和各种变化形态。掌握了这些规律，也就掌握了分析多声部音乐作品的基本手段.