简介：所谓战争观,就是战争的哲学,就是对于战争的全部看法.不过,这里所试图讨论的,并不是战争观本身的问题,而是作家的战争观与他的小说创作的必然关系.

简介：《夜莺的歌声》和《小英雄雨来》这两篇描写战争小英雄的课文放在战争与和平的专题单元中,希望中外战争小英雄的故事激发学生对于和平的热爱。但是,在实际教学过程中需要教师把握好思想情感,要引导学生进行反思战争而不是铭记仇恨,才能够激发学生珍爱和平。

简介：摘要战争历时长久而残酷惨烈，战争给人们生命、财产及精神世界带来的巨大创伤难以愈合，奥斯维辛集中营那些鲜活的生命记忆，犹太难民痛苦的哀嚎，无不令人垂泪。每一次枪响，都是一条生命的逝去；每一次爆炸，都是对生命的亵渎。自古以来，对战争的谴责、批判也一直没有间断，期望和平的呼声也一直回荡在历史的天穹，本文就中学课本中中外作家关于战争题材作品的写法稍作探讨。

简介：战争题材影片是新中国电影艺术创作中一个引人注目的领域.近些年来的战争题材影片创作存在着真实性缺失和审美效果缺憾的问题.如何将生活的真实、历史的真实与艺术的真实完美地统一起来,创作出符合情理、合乎逻辑、令人信服的艺术作品是电影艺术家亟须认识的问题.

简介：西方战争题材影片中的反战倾向在三十年代中期欧洲战云骤起时开始发生变化。绝大多数电影制作者以令人瞩目的速度把和平的风雨换成了进军的号角。1935年,出现了瓦尔特·福德的《永恒的英格兰》。这部根据C.S.福斯特的小说改编的影片是“在英国

简介：由美国导演斯蒂芬·斯皮尔伯格执导的电影《拯救大兵瑞恩》,用精良的制作水准和惊人的视觉奇观,在票房与口碑上获得了双赢。该电影中群像人物塑造呈现出的个性化和立体化、剧本结构中情节点与情绪感受的巧妙安排,悬念的铺陈与展开、视听语言使用中风格化多样化的处理方式,以及主题表达中隐蔽的意识形态宣传等电影艺术技术方法与手段,可以为我国同类题材电影的制作提供经验和借鉴。

简介：战争题材电视剧喜剧化的倾向不仅是当下的一种现象,早在1992年拍摄的《三毛从军记》里就已见端倪。喜剧性的战争题材电视剧的生成固然要有故事情节,要有矛盾冲突,但戏的核心还在于＂人＂。而且,只有剧中的＂人＂使战争题材电视剧上升到喜剧性格的高度,才算得上是成熟的喜剧。换句话说,＂人＂在战争题材电视剧的喜剧化过程中,实在是起到了举足轻重的作用。关于此点,我们不妨从剧中人物的扮相、人物的语言以及人物的设置等方面来具体认识这种效果。

简介：

简介：自人类出现以来，战争就一直没有停止过。战争和文明始终交错，既催化和促进人类文明的发展，也威胁着人类自身的生存。韩国更是如此，一个领土狭小的半岛国家，自古以来就无法摆脱附属国的命运，边陲战事不断，到了近代虽然摆脱了藩属国的身份，却陷入了残酷的日本殖民统治之中。

简介：摘要：战后派作家大冈升平是日本战争文学领域的旗手，与三岛由纪夫、井上靖并称为日本现代文坛三杰。其作品《野火》曾被翻译成十几种文字并被搬上银幕，享有很高的国际声誉。我国学者自 20 世纪 80 年代开始关注大冈升平的战争文学作品，但主要侧重于作家论、作品论研究，而本文结合译介学理论对大冈升平战争题材作品在中国的翻译、传播和接受状况做出了考察和梳理，并对影响其译介与传播的因素做出了进一步探析。

简介：

简介：2005年是世界反法西斯战争胜利60周年,各国都在以自己的方式庆祝这个特殊的节日,特别是那些曾饱受战争蹂躏的国家和人民。中国和俄罗斯(前苏联)既是毗邻的国家,又都经历了长期而艰苦的反法西斯斗争而取得了最终的胜利,因此,两国战争题材的美术作品有着一定的相似之处,又均在各自的美术史上占有重要的地位。在本期的特别企划栏目中,我们特别邀请俄罗斯美术史专家奚静之教授撰文介绍以卫国战争为题材的俄罗斯美术作品,以及李永林先生关于抗日版画的文章。2005年9月2日,中国美术馆将举办为纪念世界反法西斯战争胜利60周年的大型美术作品展览,其中不仅有战胜国中国和苏联在战争时期创作的、已为人所熟知的作品,更有日本画家丸木夫妇著名的《原爆图》。历史不会忘记,后世不会忘记,对历史的重温是为了告诉今天热爱和平的人们:不能让自由与尊严再次遭到践踏。

简介：文革时期出版的战争题材长篇小说在叙事策略上有着惊人的一致性：它以完全可靠叙事、谕示“唯一解”的叙事导向、隐合作者和假想读者形泉之间的极度不对等关系、各叙述要素之间的高度一致性等手段达成了对释义的绝对控制，而这种绝对控制的目的则是以文本之神谕置换读者个体经验、思想和情感，从而把读者塑造成工具。

简介：历史画在近年发展得特别快,变成美术界的热门,上面投钱,下面出力,创作的规模越来越大,值得探讨的问题也自然越来越突出。1通常人称"重大历史题材美术创作","重大"二字冠在头里先声夺人,很容易被误会成"重大的美术创作",仿佛题材大,作品也就自然贵重起来了。其实这里的"重大"本意仅指其作品的故事情节而言,情节是大情节,故事是大故事,所谓"大",就是常

简介：在议论文审题中,老师总强调概括材料信息,提取命题立意,却往往忽视了一个很重要的环节：在论证观点时,对题目提供的＂原材料＂的运用。这种＂买珠弃椟＂的现象在我们的习作申很普遍。对＂原材料＂（作文题目呈现的素材）的运用既能体现我们对审题立意来源的把握,同时也体现出谋篇布局的能力。下面,笔者以习作为例分点探讨。概述材料,引出论证话题议论文的观点是从材料中提取的。在提取之前,文章往往要＂概述＂题目提供的材料。看这则作文题：题目阅读下面的材料,选取一个角度写一篇文章,要求同高考。

简介：5月9日是俄罗斯卫国战争胜利日，每年的这个时候，俄罗斯都要举行各种庆祝活动，缅怀为祖国的胜利而失去生命的人们，分享胜利带来的喜悦。2015年是世界反法西斯战争暨卫国战争胜利70周年，除了引人注目的莫斯科红场大阅兵，俄罗斯各地都举行了形式多样的纪念活动。我在莫斯科看完了红场大阅兵之后，又到俄罗斯的第二大城市圣彼得堡，

简介：让人们能够了解战争的真实情况，让人们感同身受战争给我们生活带来的影响，让人们意识到渴望和平不能建立在重复战争悲剧的基础上，战争纪念馆的意义在于前事不忘，后事之师，它将成为过去和未来之间的纽带。本文以容纳公共纪念活动的场所作为出发点，从“纪念性空间”的概念来探讨纪念性主题环境的情境塑造．这将对我国城市纪念性空间创作水平的提高有一定的现实意义。

简介：2000年以来抗战题材电视剧总体呈现'低—高—低—高—低'发展态势,有两个产播高峰,前者以侧面剧为主,后者以正面剧为主。对国民党部分部队正面抗日进行肯定。电视剧类型程式化、脸谱化、娱乐化。抗战胜利纪念年、钓鱼岛主权争议等,是抗战题材电视剧增减变化的诱因;台海局势的改善及国家领导人公开场合对国共在抗日战场正面、敌后作用的客观定位,是抗战题材电视剧题材转向的外因。制作方追求利益至上是抗战题材电视剧产播高峰的内因;迎合部分观众娱乐游戏心理,消费历史是抗战题材电视剧产播起伏的变因。解决抗战剧产播弊端需相关管理部门加强宏观调控和正确引导,编导、演员提升文化素养和社会责任担当,电视受众需提高审美意识,需多方搭建精英话语权平台。

简介：本文选取以我军战士为描写对象的历史题材战争小说为研究对象，考察了90年代中期以后此类小说中的历史叙事问题。当战争变得渐渐久远，英雄头顶上的光圈渐渐消失，人们更加希望了解历史的真实，同时也渴望探求在物质生活日益发达之后渐渐远去了的英雄主义精神。历史的主体是人，历史首先是人的历史，这一时期作家关注的不再是历史中的战争本身，而是英雄的个体，英雄有常人所共有的各种性格，又有着超出常人的品质。

简介：<正>由题材“顺序”说引起的回顾题材问题,多年来聚讼不休。近两三年,又出现了一种新规定,即所谓“按顺序”。那意思是:写歌颂领袖和老一辈无产阶级革命家的作品,必须严格按照其地位顺序,依次进行。倘关于前面的一位的作品还未写