简介:《德朗西·阿韦尼尔》(DrancyAvenir,1997),《迪斯尼乐园》(Disneyland,2000),《IsDead),《永别》(Adieu,2003):十年以来,法国再也没有比阿诺·德帕利埃的出现更令人震撼和更鼓舞人心的事情发生。《伊尔玛·维普》(IrmaVep,1996)、《情感命运》(LesDestinesssentimentales,2000)和《魔鬼情人》(Demonlover,2002),以及之后的《清洁》(Clean,2004):这一系列作品描绘出的是由奥里维耶·阿萨亚斯所创建的一个独特的世界,虽然连贯却又无法一笔概括。这两个电影人之间并没有一丝相似。不要试图为他们编造一些虚假的默契或者人为的对立。如果喜欢(或不喜欢)他们的任何一部影片,便试着与之共同思考。却不要简单地相信,像这样的作品,这样的创作轨迹毫无由来,并不存在于构成它们存在条件的现实世界中。这个世界叫做法国电影。此时它正在以惊人的速度扩张(今年以来的作品层出不穷),它比以往任何时候都显得更加焦虑(并非毫无缘由),同时又更加过分地浸淫在作者派野心和各种各样的自满中。于是寻找更多的理由来同时证明每一个选择的独特性和理解阿诺·德帕利埃、奥里维耶·阿萨亚斯和其他人——为数众多,但是绝对的少数和独特——的作品的必要性成为可能。
简介:一日,穿行市井,道听途说,偶得一句民谚:“高官不如高薪,高薪不如高寿,高寿不如高兴。”颇感寓意深远,喻理非凡。高官好。一朝得势,手持权柄,呼风唤雨,颐指气使,而且还可以“一人得道,鸡犬升天”。然而,官毕竟不能当一辈子,为官时差强人意者尚能留得一世清名,否则一旦失权便“门前冷落鞍马稀”,无人再问津,失落感、孤独感、羞愤感便应运而生。还是高薪好。官是为别人做的,钱却是为自己挣的。有钱便能衣食丰足,无须俯求他人,还可以用异曲同工的手法达到为官者的显赫境界,甚至还可以玩“老鼠钓猫”的游戏,喂只“官猫”为我奴役。然而,市场经济云谲波诡,可以一夜暴富,也可以一日倾家。再加上一些有钱者财路不正,取之无道,既怕赚不到钱,又怕钱被人赚,整天提心吊胆,寝食难安,极易折了阳寿。高寿才是好。无官一身轻,无钱心自平,清心寡欲,平和冲淡,便好高寿,于是可以留出富足的时间来充分享受生活。但是,与世无争,随方就圆,没有思想,没有创造,没有激情,因此既不高兴,也不痛苦,命是长了,心是静了,但思维是麻木不仁,身体是行尸走肉,这是为人者的莫大悲哀。“赖活着不如好死”!高兴是真正的好。整个生命都沉浸在精彩的氛围中,时时刻刻、分分秒秒高兴都陪伴左右,...