简介:中国戏曲学院建校45周年之际,李鹏总理为其题词是:“献身戏曲教育,培养优秀人才.”我想,这不仅是对中国戏曲学院教职工的希望,更是对全国戏曲教育工作者的企盼!这个题词很好,但真正做到就非易事了.近日翻阅本年7月6日文汇报,有篇介绍上海市戏曲学校新任校长王梦云的文章,读后令人欣慰!王梦云是五十年代中国戏曲学校的毕业生,是当今老旦演员中的佼佼者,是京剧表演艺术家.她能够舍弃舞台,走向教坛,这本身就是一种奉献精神.上任之后,她能够以校为家,事必躬亲,关心学生,抓住教学的关键,聘请有真才实学的教师等等,又都表现了一种为戏曲教育事业献身实干的精神.
简介:《德朗西·阿韦尼尔》(DrancyAvenir,1997),《迪斯尼乐园》(Disneyland,2000),《IsDead),《永别》(Adieu,2003):十年以来,法国再也没有比阿诺·德帕利埃的出现更令人震撼和更鼓舞人心的事情发生。《伊尔玛·维普》(IrmaVep,1996)、《情感命运》(LesDestinesssentimentales,2000)和《魔鬼情人》(Demonlover,2002),以及之后的《清洁》(Clean,2004):这一系列作品描绘出的是由奥里维耶·阿萨亚斯所创建的一个独特的世界,虽然连贯却又无法一笔概括。这两个电影人之间并没有一丝相似。不要试图为他们编造一些虚假的默契或者人为的对立。如果喜欢(或不喜欢)他们的任何一部影片,便试着与之共同思考。却不要简单地相信,像这样的作品,这样的创作轨迹毫无由来,并不存在于构成它们存在条件的现实世界中。这个世界叫做法国电影。此时它正在以惊人的速度扩张(今年以来的作品层出不穷),它比以往任何时候都显得更加焦虑(并非毫无缘由),同时又更加过分地浸淫在作者派野心和各种各样的自满中。于是寻找更多的理由来同时证明每一个选择的独特性和理解阿诺·德帕利埃、奥里维耶·阿萨亚斯和其他人——为数众多,但是绝对的少数和独特——的作品的必要性成为可能。