简介：唐代学者张彦远在《历代名画记》中曾示意要把士大夫画家和画工从艺术地位和艺术修养上分别开来,这引起了文人士大夫画家的共鸣。宋代学者刘学箕公开把中国画从技法上分为“士人画”和“工匠画”,把画家分为“画士”和“画工”。北宋文人苏轼又进一步把中国画分为“文人画”和“画工画”。元明清时期,“画工艺术”便等同于“工匠艺术”,这

简介：《西京杂记》，著录西汉历史和遗闻逸事的笔记体小说，西京指西汉国都长安。原为两卷，后人分为六卷，共一百余则，两万余言。署名为葛洪的跋文称该书是其家收藏，为刘歆所作，是将班固写《汉书》舍而不用的部分抄录下来而成。葛洪大概是为了借刘歆之名，并证明该书的史书性质和可信度，故现在一般认为该书就是葛洪所作。其中记载多传奇怪诞不足信，不过保存了不少轶事传说，如昭君出塞、文君私奔相如、凿壁借光等，且文笔简洁，叙述生动，在文学史上影响较大。

简介：回首平生，我感到：苦难的社会是最好的课堂。它使人对世道的不公正、不平等萌发改造的愿望，对国家被蚕食的命运，产生一种忧患意识和责任感。记得武汉沦陷（１９３８年）和日寇侵入上海租界（１９４１年），两次在坦克声中听老师讲《最后一课》，亡国之恨和“国家兴亡匹...

简介：虽然来到《飞·魔幻》这个家族不是很久，接触飞碟也不过是近半年的事情，但是编编发现，飞碟是真的有hin多画画小能手。

简介：摘要： 近年来，随着 国画 艺术的普及和推进，中国 国画工笔技法 又迎来了高速度的发展。如何在新形势下做好 国画工笔技法 艺术的发展，是人们一直关注的热点问题。本文就 国画工笔技法 的 核心 论述 和优化国画工笔技法核心两方面展开论述

简介：摘要：儿童的绘画活动是伴随儿童成长，反映儿童天性，表现儿童思维，是儿童表达自己内心情感的一种特殊语言，也是幼儿追求美、向往美、表达美的一个过程，更是幼儿教育的重要组成部分。而创新绘画工具，丰富绘画种类是更好的实现这一目标的实施手段。首先从形式上创新了绘画工具，也丰富了绘画的种类，由此激发幼儿的绘画兴趣，对幼儿各方面能力的发展都具有非常大的作用与意义。创新绘画的主要种类有布球装饰画、木屑画、沙画。针对这一情形，对幼儿教师提出的要求。

简介：近几年来,工笔画在中国画这一阵营中,无论是全国性大展的上展率,还是拍卖市场的出售率等在明显飙升,工笔画和写意画之间的繁荣势态,相比之下也恰似"三十年河东,三十年河西",一样风水轮流转。中国工笔画在中国绘画史上曾几度辉煌,尤其是唐代的人物鞍马,宋代的山水花鸟,它凝聚着中国文化艺术优秀而深厚的传统,几千年来滋润着一代又一代

简介：李书成1962年5月出生毕业于广州美术学院，广东书画艺术研究会会长，广东省文化学会书画艺术研究专业委员会会长《广东书画艺术》杂志社主编，代表作品——油画《大世纪》。

简介：「City-2001」是我第一个较完整的动画作品，以3D制作为主，结合了DV与Flash的片段。以抽象的手法，表现都市人在都市中的喧嚣感和回到家中的宁静，以及这一段心路历程（由弱小到成长，再到身不由己）。当时我初尝动画，并没有受过系统的3D动画训练，在技术上困难重重。

简介：中国书画艺术的传统工具,是文化的载体,代表着历代文人学士的文化诉求。自隋唐开科取士便形成的士大夫文人阶层,在＂用世＂与＂出世＂之间,逐渐积淀出文人的独特的文化心理。中国书画艺术的传统工具,以其特有的形式和地位承载反映了这种文化。

简介：<正>一早在抗日战爭时期,在党領导下的北方解放区和南方游击区就把連环画作为一种教育人民、鼓舞战士斗志的有力宣傳工具诮夥帕艘恍┐笾谐鞘泻?党立即着手領导进行对旧連环画的改造工作。早在1932年,魯迅先生就期望过能够出現“要有好的內容和技术”的連环画。建国十年来,这样的連环画不但早已出现,而且下断地在貭量和数量上向着更高的水准发展。連环画册現已普及到祖国的每一个角落,除去公共图书館,一般的連环画攤和书店,在長途公共汽車、火車的候車室,食堂、医院和很多的公共場所,也都有它的踪跡。有的連环画还被复制張贴或制成幻灯片放映,更扩大了观众面,为我国不同文化水平、不同职业的广大人民所共享。

简介：摘要：小学绘画教学的开展，离不开绘画工具的使用。只有使不同绘画工具的作用得到恰到好处的发挥，美术教学的针对性、有效性、科学性方可得到充分提升。而且，可以于无形之间强化对学生美术兴趣的培养，绘画能力的提升。但是，随着社会发展、科技进步、资源丰富，可供小学美术教学中灵活选用的绘画工具也越来越多样，如何妙用绘画工具，如何发挥不同绘画工具作用，便成为新时代小学美术教学中每一个教师应该切实关注的重点议题。因此，教师在落实教学绘画教学指导时，应该始终坚持以学生为主体的原则，针对学生需要与认知实际，科学选用绘画工具、灵活借用绘画工具、深度开展教学指引，在确保不同绘画工具作用得以充分发挥的基础上，逐步调动学生的美术兴趣，激活学生的绘画潜能，促进学生的认知迁移。

简介：漆画工艺中所具备的抽象性特质存在于漆画创作的各个不同阶段与过程之中，不论是漆材料本身所具备的丰富的物性表达，还是其独特的融合性，以及漆层存在与设定的多样性都为抽象性表达奠定了基础，是其抽象性表达的物质媒介i同时漆画工艺中的可控与可变性为抽象特质表达提供了技术支撑，艺术家在漆层的破立与高低变化之中寻找出最关的平衡面，营造出了独特的美学品味与价值典范，以此来实现自我审美情感的真诚流露。此外，抽象性特质表达需要的综合性也使得艺术家的审美情感、工艺技术、肌理迹象等多因素得以为艺术作品服务，正是材料、工艺与情感的抽象特性和艺术家的创作碰撞出了独特的抽象艺术表达范式.

简介：摘要：自20世纪以来，现代国画工笔人物画不断发展，在传统习惯意识上有很大变革，画像、写生、剪、拼传统技巧与光影等现代艺术形式相结合，艺术表现力得以大大增强。本文针对现代国画工笔人物画的特点、艺术表现及前景展望进行阐述，分析了当前现代国画工笔人物画发展中存在的问题，并提出相关建议。旨在为中国文化艺术实践的传承和发展提供一些思考和借鉴，并为国内外学者的相关研究提供一个参考。

简介：我国高等师范院校美术教育的中国画教学，多数是在教室里进行的。室内教学，已经暴露出了诸多不利。要改变这些状况，最佳的选择是把课堂移出校外，与自然山川为友。

简介：<正>本院是一所仅有五年历史的年轻的美术学院,油画系自然也资历浅短,但在这短短的历史中,油画系的教学探索一直是积极进取的。一方面,对于人类的文明成果,我们注重对历史的传承,而同时,我们也以极大的热情积极地关注当代,既以严谨的态度将传统教学模式中的积极部分作为学生建立造型经验的载体,同时又引进了一些富于当代特色的教学内容,并通过开办学术讲座等方式广泛接收新的艺术资讯以扩大学生的学术

简介：1999年第3期样书2本及稿费100元已妥收,请释念。拙稿《参加漫画工学团前后》是10年前写的,发表时如能修改补充一下就好了,现在这样,有点遗憾。①文中所附两幅画都不是我画的。70页上为王德义作,71页上为李寸松作,请予补正。②70页右栏6行盛雨辰,解放后为上海教育局副局长,但并非因批武训传而死。③72页左栏1行“周佛海传”,应为“周佛海作《我的路》”。④72页左栏16、17行我大姨母捐出的黄金应是三两,不是二两。(这一条很重要,希望能予以更正。送贵刊的文稿是经汤浩同志抄过的,并非原稿。⑤72页右栏10行开黄河书店的青年人,我已打听到,他名陈闰荣,在北京体育出版社离休。⑥72页倒数10行,我在

简介：在唐宋时期，宫廷或画院画工称“待诏”者较为普遍，元代有“待诏”称谓的画工主要是指民间画工。虽然明代早中期无论是宫廷画工还是民间画工都偶有称“待诏”者，但此时的“待诏”称谓是宋代画院画工和元代民间画工“待诏”称谓的余绪，在画工称谓中不占主流地位。明代中期以后，画工的“待诏”称谓便逐渐消失了。

简介：摘要烙画艺术有其独特的艺术价值。其发生与发展均与视觉有关，其特色性体现在对自然肌理的运用及再创造，借鉴传统中国画及西方绘画的效果处理，烙画在临摹的基础上进行在创造，并逐渐形成本品类的独立风格，由于其表现的手法及文化传达途径的有效性，因此具备文化载体的功能，因此，烙画具有当代传承价值及时代审美意义。

简介：<正>关于左江流域崖壁画的作画工具,有人认为是竹子,有人认为是绳扎布片,有人认为是手指,等等,莫衷一是。笔者认为该是以白茅草扎把作画具绘制而成。试申述其理由如下:第一,从白茅草在左江流域壮人意识中的特殊地位看。白茅草,壮语称为“ha～2kveu＇”。它在壮族地区,举目可见,俯拾皆是,用途广泛。它的根呈节状,清凉解热,可以入药;它的叶长条而呈扁针状,可以苫房盖屋。不知出于何种感情积累,意识淀结,在壮族人的意识