简介：本文主要讲述了“前奏曲与赋格”套曲中主题材料的发展，织体形式的变换形成了上下起伏展转交替与首尾组合体相映的安排，前奏曲常采用一些普通的体裁和手段，使其具有现代化的音响效果。赋格曲大都是将复调的传统写法与创新倾向相结合。扼要地说明了套曲中所采用的各种技法和发展手段，对力求推进、扩大、改变和展示复调准则所起的作用。

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简介：1.梦境我从不说自己是个穷人。当然,我承认自己在许多方面的匮乏倒是常有的事情,但是穷人这个词却是异常诡异的,有时它是嘲弄的贬义,尤其在私人生活中可以成为最有力的攻击话语;有时它又成了正义的化身,天然的没道理的锁定在了正确的立场上。所以,为了一点儿为人的固有不变的尊严,我不喜欢这个词以及这

简介：惠芳来到乌拉斯台的时候,天已经黑得很了。天山像被一幅黑色的帷幕遮挡着,连沟沟壑壑的轮廓都看不出来。从西边的天上发出来的些许极光,才能显出牙牙茬茬的山的形状来。从这里往南边看,远处有星星点点的灯光,那是部队的一座营房,从传来的隐隐约约的号声判断,部队该熄灯就寝了。从这里往东边看,大约二三里开外有一片维吾尔族人的坟地,人们称作乱坟岗。

简介：<正>一、主题的特性赋格的主题是构成完整赋格的最基本、最重要的部分,是体现音乐形象和音乐风格特性的最集中、最核心的部分。它形式非常多样,没有固定的格式,但不论是长是短,都是一种独特的、完整的结构形式,都必须具备以下各种要素:

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简介：在音乐历史上，有一些晶莹可爱、充满生活情趣的音乐小品，它们都是作曲家们从细小感人的生活细节中受到启发而创作的。斯卡拉蒂的《小猫斌格曲》便是这样一首小曲。

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简介：什么是赋格？赋格是什么？这是赋格学乃至复调学科中两个重要的基本问题。此问题的解答将会对其他问题的研究产生广泛的影响,甚至对弄清楚整个学科的面貌具有重要的基础性作用。文章从探讨何谓赋格入手,试图理清赋格的结构特征及其历史演化脉络,通过明确赋格与体裁、曲式和技法等概念的关系,强调赋格也是音乐创作上旨在追求的一种精神,并概括总结了＂赋格精神＂的具体表现内涵。

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简介：<正>音乐的标题性马思聪教授曾写过二十余部各种体裁、大小的器乐套曲,其中包括两部交响乐、两部乐队组曲、一部小提琴协奏曲和一部弦乐钢琴五重奏等。有些是标题音乐,有些是非标题音乐。马思聪一生多数是以音乐演奏维持生计的,他了解当今中国音乐听众的听觉习惯、爱嗜和修养,因此,雅俗共赏几已成为他音乐创作中的一个原则,即使写哲理性的运用较复杂的音乐表现手段的大型器乐套曲也不例外。他的音乐作品,都有浓郁的民族风格、鲜明的个性和新颖的音乐构思。为易于使听众能领会,即使是无标题的交响音乐都不同程度地具有标题音乐的性质。马的两部交响乐中的《第一交响乐》,完成于1941年抗日战争相持阶段,正如他所说的:“这是一部爱国主义情绪的作品”。它写出了“我们这个浩大的时代,中华民族的希

简介：一位20世纪先锋派作曲家的作品,主题深奥、音响离奇、风格独特,竟然能在首演中不遭到听众的非难、抗议,相反,获得了长时间热烈的掌声,这是音乐史上极少见的。1970年10月31日在美国国会图书馆第十四届室内乐音乐节上,美国作曲家乔治·克拉姆(GeorgeCrumb1929—)创作的声乐套曲《远古童声》首次演出就受到了听众狂热的欢迎,出现了近代先锋派作品首演中前所未有的盛况。翌年,这部作品又连续荣获联合国教科文组织的国际作曲论坛奖及冈维茨基国际唱片奖两个大奖。

简介：<正>赋格出现在我国的作曲教学和创作实践中不过六十余年的历史,它对发展中的中国音乐的影响和可资借鉴之处也逐步明显地显示出来。但是,在发挥我们民族特有的旋律思维特点基础上,真正要将赋格写作中所蕴涵的复调思维“化”入我们的创作中去,还需要一个借鉴、融汇、消化的过程。有三点值得注意:一、对西方传统赋格运用的各种定型化对位技术的学习、研究,是我们复调音乐教学与创作中一个根本的环节。赋格写作中的技巧美是它形式美的核心,因为传统赋格本身就是运用各种对位技术对主题进行逻辑化的论证,从而构成合乎音乐

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简介：贝多芬被称为一代对位大师，他的交响音乐具有深刻的哲理性和英雄性，同时他对复调技术的驾驭极为轻松、成熟。他偏爱复调变奏手法和赋格段写作，在他的多部交响乐中都留下了赋格段技法的典范。本文通过对贝多芬第三交响曲里“交响变奏中的赋格精神”的解读，感受赋格段技法的典范。

简介：贝多芬的《bB大调大赋格》是他晚期复调音乐方面的代表作.作品中的四个主题个性鲜明,相互联系,并在全曲各部分中变化呈现,体现作曲家晚期作品中炉火纯青的技术境界.

简介：86了‘‘,Jz﹄、夕盯,、IJ口一』一口砚奄.1尸}代}i}」户户,〕l.碑曰11...尸,,户于于卜卜沙书」1川」,一l}户.叫l‘尸尹,偏lJr匕一日小日‘卜}....‘~‘J一I_J一j卜」咨以口.卜劲一卜干JILeses~“户.口l.曰!巨,..,,,八盖卜日,门匕叻护....‘‘二,,..喃‘.刁千,‘t」}日口耳旦,.口一-1呀“峨)一,「叫卜口.月户原,气l卜一l、IJ、、、,,一节,...目1即不犷劝未念一习·J一内以甘.奋’匕.一奋盈蚕石越易,,.。.‘‘-~J.日’!司.,丁J十-.山.口.曰一,尸,,,....尸.尸r‘{“.lj一日尸1.{卜.,,产..价【7性{

简介：<正>浪漫乐派是以诗的情绪把握形式,在主观的生活体验中写出音乐,从根本上看赋格并没有存在的余地。但是赋格仍然被使用着,他们创作的神曲仍保留着亨德尔的遗风,不过越来越显得微弱了。也能看到器乐赋格,比如门德尔松、舒曼等人就写过。舒曼的赋格,在外表上极力模仿巴赫的样式,但是内里却具有浓厚的浪漫性格。门德尔松和更晚的布拉姆斯,一方面追求管风琴的风格,同时也体现了自己的神韵。门德尔松的赋格完全是朴素地运用巴赫的对位法技术。而复古主义者的布拉姆斯,则力求回复到巴赫甚至十七、十六世纪去。浪漫

简介：我国古典散文发展到明代,二百几十年中间,大半被复古主义思潮统治着。其代表即所谓“前后七子”,他们的