简介：摘要：本文以英国经典科幻电视剧《神秘博士》为例，分析了主角“博士”的人物形象，并从英国绅士文化的角度进行了解读。通过探讨英国绅士文化的历史演变、核心特点及其在现代英国社会的传承与影响，进一步分析了绅士文化在现代英国社会的传承方式，及其对现代英国社会的重要意义。在结尾处，总结了绅士文化对现代英国社会的积极影响，并对其未来发展趋势进行了展望。

简介：翻拍剧是一种电视内容的时代性重现,翻拍剧的发展透露着电视剧发展的方向。翻拍虽依附于旧的载体,但是表现的是新的内容,指向的是自主创新、文化繁荣。所以本文力求从翻拍剧发展的角度来探索我国电视剧发展的方向。

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简介：一、晋剧《红高粱》的成就山西省晋剧院改编演出的晋剧版《红高粱》之前,已有电影、电视剧、舞剧、戏曲等多种《红高粱》问世。晋剧《红高粱》与莫言小说原著比较一致,有许多成功之处,至少在以下两个方面有自己的特点,体现出时代性和民族性,表达了创作团队的艺术追求。晋剧《红高粱》的时代性主要表现在主题定位于农民抗战,与某些其他版本相较,立意更加明确。让农民抗日这条主线贯穿全剧,有意避开了在伦理情感大戏末尾加上抗战作为

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简介：在我们辽西乡下，红高梁是很普通的农作物，儿时并没觉得那一片片的青纱帐是什么出奇景观，因为它实在太常见太平凡了。前些天在电视剧里见到莫言家乡那“红高梁”，很失落，据说那拍剧的红高梁还是租地现种的，山东高密的红高粱秸秆怎么会一副苇草般纤弱的模样？穗子散落，

简介：朗朗的阳光照耀下,那一大片高粱红了,血一样,很壮观。粗大的茎秆,宽广的叶子,异常饱满的穗。在我熟悉的洼地里矮丘上,那高耸的冠如同一滩凝固的鲜血,洋溢着生命的腥气与热情。直到很久以后,我注意到它蚯蚓般强壮的根,深深扎入它生长的贫瘠的土壤,当时我用尽力气也无法把它拔出来;这是罕见的。如此旺盛的生命力从它血一样的果实中得以昭

简介：中国的电视剧产业是典型的内需型产业，在国内和国外市场的比例上，国内市场占据绝对比例。但是，中国电视剧要实现从生产大国向传播大国的华丽转身，成为承载和弘扬中华民族传统文化精髓与当代中国精神风貌的中坚力量，生产制作机构就不能仅仅满足于庞大的国内市场，还应该生产和制作有明确海外市场意识的外销型电视剧。

简介：据可靠消息称．广电总局针对当前各电视台广告经营难度大．广告主因广告有效传播不足流失等原因．即将对2004年颁布的《广播电视广告播放管理暂行办法》（以下简称“暂行办法”）中关于“在19点至21点的黄金时间内所播放的电视剧中间不得插播广告”的规定进行适当放宽，从而为电视台的经营和企业广告的有效传播创造一个良好环境．也为电视行业有序竞争发展提供保障。

简介：宫廷剧借电视剧这种在电视媒介上传播的艺术形式，拉近了过去与当下的空间距离；借皇家秘史．消弭了宫廷这一传统的上层与普通大众所代表的下层社会的距离；借助人物的人性化，缩短了线形历史与当下时空中的受众这一点上的时间距离：借助历史意识与情感．联结起历史剧所代表的特定历史时空与特定时空、特定地域中的受众的距离。从而完成了历史题材的电视剧传受双方的良好互动、收到良好的传播效果。

简介：历史题材电视剧是影视业一道不可忽视的风景。近十年大陆出现的历史题材电视剧可以分为“正剧”、“戏说”、介于“正剧”和“戏说”之间、“诗剧”这四种类型，清晰展示了在当前多元文化语境中的历史电视剧的多元特征。

简介：摘要由正午阳光出品的优秀电视连续剧《知否知否，应是绿肥红瘦》引来观众无数赞誉，该剧以展现宋代盛家宅院故事为主，在剧中不仅可以看到紧凑跌宕的剧情，丰富的宋代文化活动，更可以从中一窥时代的礼仪文化，本文将以剧中出现的社会现象为线索，分析宋代民俗礼仪。

简介：我没有多少文艺细胞,只是在潇湘电影制片厂文学部同志的启发和茶陵县委以及省、市党史部门的支持下,怀着对革命老区的眷念之情,编写了电视剧《湘东挺进队》剧本,殊不料,株洲市文联的同志对于我这一丁点成绩,给予了百倍的爱护,嘱咐我回顾并报告这一创作过程中的体会。这就是我发言的

简介：意境是一种心理感应,是作为主体的＂心＂与客体＂象＂之间主客体交融、情景合一的艺术。这种意境美学体验,观影中能使观众思绪游离于剧情之外,感悟从有限视听进入无限情感、人生、哲理之中。作为热播的历史剧,《女医明妃传》在叙事、画面、声音上体现出古典意境美,这种意境美通过音画结合创造出无限想象空间,引导观众思绪,使观众获得＂想象之外、言外之意＂的视听感受。

简介：《二马》投拍后,一天能拍下七、八场戏,每场戏的镜头就不少,而且每个镜头都拍上几条,保险。这样一天下来,拍摄的东西就够看好一阵子。虽然导演在现场已用监视器指挥拍摄,但那监视器小,且剧组各个部门都在紧张运作,大家也顾不上多商量,多交流。于是,能把主创人员召集在一起,把拍过的毛带回放一遍,确实很有必要。回想起来,在剧组里参与观赏回放已拍摄的

简介：电视剧《大染坊》是一部关于中国民族工业发展历史题材的宏大剧作。该剧在传奇人生的叙述、史诗风格的追求、戏剧结构的设置等方面都为中国的电视剧创作，特别是民族工业题材的电视剧创作提供了很多可以借鉴的经验。

简介：英国电视事业始于1936年,由'英国广播公司'服务部经营。第二次世界大战期间曾中断,1946年恢复营业。在其早期的电视节目中,电视剧的数量既少,质量不高,形式上也较简单。直至到1956年'独立电视台'开业,在各地建立了分支机构和庞大的电视网后,电视剧的数目才急剧增长起来。到六十年代末,英国百分之九十五的家庭都拥有一台电视机,

简介：历史现象对现实生活的影响常常令人们的主观判断捉襟见肘、窘迫难堪，人们很难在历史和现实之间设置一条由此及彼的线型因果链，以致于很多时候需要藉助辩证法的律条加以衡定和解释。作为跨越共和国两个重要历史阶段的特殊群体和特殊事件，知青和知青返城既不是逝去的社会现象，更不是静止的历史过程，也就是说，知青的过去和知青的现实都不能单方面赋予知青精神以质的规定性，只有将知青和知青返城置于历史和现实的双重维度下作历时、共时的全景式考察和解析，才能臻于知青精神的内核、直抵知青精神的本质。30集电视连续剧《返城年代》在央视播出后，“知青返城”这个钤烙着特殊年代印记的名词重新回到时下国人的精神生活中，再次成为社会各界关注热议的焦点话题。人们突然意识到，“知青返城”这个看似久远的历史学名词以及它所包蕴的特定文化内涵，依然存在于今天的中国，不但在物质层面影响着当今中国的发展趋向，而且在精神层面影响未来中国的价值取向。电视剧《返城年代》中的绝大多数知青曾被特定时代无情地丢弃，成为共和国历史上付出巨大精神代价的一代。林超然、何静之、张继红、王志、罗一民们曾以少年的天真沐浴过五十年代的清纯，以青年的单纯领教了“文化大革命”的狂热，以中年的成熟投身于改革开放大潮。作为一种不能忽视不容否定的历史存在，他们书写了“曾经沧海难为水”的人生传奇，铸就了“除却巫山不是云”的青春神话，只要我们环顾和打量那些刚从事业巅峰荣退下来的，曾经牛一般耕耘、马一般负力、虎一般行风、龙一般叱咤的人，就会发现他们中很多人都具有知青背景。

简介：倡导者作为最具大众文化特征的文化样式(他们消解电视剧作为艺术的品格,尤其是当代大众文化思潮直接影响着中国电视剧的发展,)在当代文化思潮的背景下讨论电视剧的发展

简介：看电视剧《孤军英雄》,看了好多集,一开始没看出它到底想讲什么。只知道有个叫车道宽的新四军指导员,不仅枪法好生了得,而且头脑聪明机智得赛过诸葛亮。最初一出场,车道宽就给观众们露了一手,把个很不好对付的汉奸给除了。这一场戏用的是好莱坞手法。好莱坞大片最初进入中国市场时创下票房奇迹的《真实的谎言》,就在开场后没几