简介：<正>高宇同志《我国导演学的拓荒人汤显祖》一文(见《戏剧艺术》1979年第一期),对于人们认识汤显祖在戏剧领域内多方面的成就,对于纠正“多少年来一些戏曲理论家们造成一种错误的成见,认为汤显祖不甚懂得曲调的格律,误解他所说的:‘余意所至,正不妨拗折天下人嗓子’”,是很有帮助的。但是高宇同志据此提出:汤显祖是我国戏曲导演学的拓荒人,及其剧作腔调原为宜黄腔,笔者认为还是值得商榷的。兹提出看法如下:

简介：随着8月18日新编历史晋剧《于成龙》的上演,为期一个月的首届山西艺术节拉开了序幕。该剧是著名编剧郑怀兴和晋剧表演艺术家谢涛继晋剧《傅山进京》后再次强强联合,又把一位留名千古的廉吏于成龙成功搬上了戏曲舞台,让这位传奇人物的传奇经历深深印在了观众心中。一、重温历史,感受精髓历史人物的时间和事件都是真实存在的,把历史人物搬上舞台,如果没有独特的视角解读,难免会有诸多雷同之处。近段时间,多部以于成龙为

简介：歌剧《野火春风斗古城》是根据同名长篇小说创作的优秀歌剧作品,是现代民族歌剧中一颗闪耀的明珠,从公演以来,因它精彩的剧情、细腻的人物受到广大群众和专业人士的喜爱,这些人物的精彩段落甚至成为各大音乐院校课堂上的教材级材料,可见其人物角色的细腻程度和魅力。

简介：中国式的公路片在主题方面做了本土化的改写,离家与＂归乡＂成了其中最典型的二元对立模式。公路片是对社会现代性批判、反思的产物,中国式公路片贯彻这一属性,彰显了现代化进程中不可避免的弊病,弘扬了传统文明的美好面。而其圆形叙事结构带有明显的价值观及意识形态诉求,本质上是对社会普遍精神危机的想象性解决,起到了重申主流意识形态的作用。

简介：《玉珠串》剧本以灵动的空间给导演的二度创作留下大有可为的天地。据此,《玉珠串》导演大胆的对高甲戏群丑作了整体性挖掘,使历史的厚积得以喷发,传统表演程式得以创新。从演出整体效果看,尝试是成功的!亦喜亦忧,轻快疏朗的喜剧风格导演的任务主要是创造完整的舞台演出形象。导演的美学思想,导演的艺术风格和创造,是使全剧的技术和采用手段,具有一个凝聚的表现中心、统一的意向机制,从而,使全剧获得生气灌注、形象和完

简介：我对湖北提出把黄梅戏请回娘家去很感兴趣。黄梅戏从农村的草台走向城市的舞台;从民间小戏发展到地方大戏;从湖北走向安徽,又走向全国,现在正走向世界。她是一个生气勃勃,很有发展前途的剧种。安徽在发展黄梅戏上是下了功夫的,搞成了系统工程了,有黄梅戏校、剧院、剧场、刊物等,各方面配套、完整。湖北提出来把黄梅戏请回老家去,不仅对湖北黄梅戏的发展起推动作用,还会促进安徽的黄梅戏。从湖北来看,黄梅戏回娘

简介：从《人在囧途》《泰囧》到《后会无期》《心花路放》,国产公路喜剧逐渐勾勒出一幅前后连贯的作品群像,其于外在形态上容易令人想起美国20世纪60年代诞生的公路电影。然而,与带有强烈反叛精神与出走欲望的美国公路电影不同,国产公路喜剧却体现出一种回归的欲望。对国产公路喜剧而言,旅途景观更像是一场狂欢,狂欢之后,剧中人物甚至包括观众都要重新回归。这一群体存在着出走与回归这对看似矛盾的冲动,是波西米亚与布尔乔亚的复杂交织,他们是布波族,而国产公路喜剧蕴涵的深刻文化价值也正在于此。

简介：已经在大都会歌剧院、斯卡拉歌剧院及多个世界级著名歌剧院演唱过《游吟诗人》中吉普赛女人阿苏茜娜这一角色的玛丽安高聂蒂,今年第一次登台北京的国家大剧院,出演威尔第戏剧女中音中这一颇具挑战的角色,趁玛丽安顺利完成了两场演出之后,我约上她在其下榻的国际饭店喝杯咖啡,本来就是闲聊一下的,但两个小时的谈话之后,我由衷地对这个敬业的歌唱家平添几分敬意,于是用采访的形式写写这个歌剧界的＂小腕＂。

简介：4月16日，美国玲玲马戏团副总裁梯姆·霍斯特先生因突发心脏病在巴西圣保罗不幸去世．终年61年。噩耗传来，国际马戏界无不为之震惊和悲痛。对于中国杂技界而言，他是我们多年的合作伙伴和值得信赖的老朋友．他的去世让中国杂技同行们沉浸在深深的悲痛之中。

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