简介：<正>以知识性为主要特征的科教片,由于知识本身的逻辑推理、因果关系以及结构的条理性,使得全片很难用纪实的手法表达它的内容。久而久之,纪实叙事的风格似乎远离了科教片,成为纪录片所专有。习惯成自然,影视圈内又形成一种看法,一见到全片以纪实风格表现,就觉得不合于科教片假定性的叙事规范,容易概念性地认为有纪录片之嫌。其实影视艺术发展至今,已经很难界定哪种表现方法是某一片种所特有,应该说,它们在相互的流动中,共同求得影视艺术的进步。这方面电视比起电影更为开拓,

简介：2018年纪录片研究中媒体融合、产业发展、改革开放40年等是高频关键词。本体研究侧重于纪录片概念、素材和伦理等问题的讨论。类型/题材纪录片中,文献纪录片、政论片等研究热度不减,新类型的纪录片研究出现。传播研究方面,融媒体时代下纪录片的发展创新受到高度关注。整体而言,技术及传播语境的变化在要求纪录片研究更为全面、深入的同时,也需要强调研究方法的拓展与阐释框架的更新。

简介：本文主要梳理了2014年中国电影产业发展的总体状况,分析了本年度的特色亮点和存在问题,并在此基础上预测了今后一段时间中国电影的发展趋势。

简介：如果2011年可称作中国纪录片产业元年，那么2012年则是中国纪录片品牌元年。2012年，《故宫100》《china瓷》《超级工程》《货币》等纪录大片释放出精品的力量，《舌尖上的中国》则是一次品牌的成功建构。继《话说长江》《望长城》之后，中国纪录片再一次发挥议程设置功能，制造公众话题，将纪录片从小众引向大众，发动一场持续火热的“舌尖热潮”。2012年，中国纪录片开始深入进行制作资源整合、播出资源整合，提升现实关注度，规范行业运营模式，拓宽国际传播渠道，将纪录片的影响力渗透到全社会的多个领域，创造出超越以往任何时期的经济价值和文化价值。在《舌尖上的中国》等一系列纪录大片的带动下，2012年中国纪录片迈出了超乎想象的一大步。

简介：几经磨砺,几经努力,终于在中国电影百年华诞的前夕,中国电影资料馆编撰完成了大型丛书《百年中国电影精选》。借此,我们向百年来辛勤耕耘在电影这块园地上的广大电影工作者,向在不同历史时期关爱和支持中国电影事业的众多朋友和影迷,献上我们的一腔热忱和深深敬意。向出版方——中国社会科学出版社表示无尽谢意。说实话,从百年摄制的六千余部浩瀚的影片库中遴选精品,无疑是一件十分巨大而又繁复的工作。我们商定了这样的选片原则:除了那些公认的经典影片外,尽量涵盖不同历史时期、不同地域特点、不同风格样式的代表性作品,如此计算下来已近千部。所选片目,皆经编委会一一推敲、斟酌再三,又呈国家广电总局、电影局有关领导审阅。即使如此,面对百年电影的缤纷画卷,也难免遗珠。另外,由于资料和人力所限,此次我们编撰的仅限于百年来摄制的故事影片(含舞台艺术片),港台地区的影片也仅选了20世纪70年代以后的部分代表作品,在此恳请广大同行和读者谅解。本书以时间为线索,编辑为四卷,每卷分为上下两册。具体分卷如下:第一卷早期中国电影上册1905-1936年;下册1937-1949年第二卷新中国电影上册1949-1959年;下册1960-1978年第三卷新时期中国电...

简介：电影版《北京爱情故事》（以下简称《北爱》）2014年情人节在全国开始放映，掀起了一波新的大众爱情波澜，延续了2012年电视剧版（（北爱》爱情余波。两者在故事上毫无关联，相同作品名称、主题和主创队伍却使得两者之间存在深层次联系。在当今火热的媒介融合潮流中陈思诚导演的实践提供了电视到电影的跨媒体艺术创作的典型案例，可以从文化基因视域进行比较，研究发生在这一过程中的融合与裂变现象。

简介：纪实(纪录)栏目是中国纪录片重要的常态化生存方式。2018年中国纪实(纪录)栏目在文化表征上,坚持主流文化导向,用鲜活的人物面孔构筑国家形象,让传统文化回归普通人的生活,并有着更加开阔的国际视野;在美学表现上,类型化特征依旧明显,风格及定位相对稳定,视听语言不断创新,继续开拓适合栏目播出的新模式。

简介：黄健中,中国电影第四代导演的重要人物.他执导的15部影片延续了从1979年至1999年的20年,正好伴随着新时期.我国政治生活的新时期发轫于1978年11月中国共产党十一届三中全会的召开,电影创作的新时期滥觞于第四代导演或以第四代导演为基干拍摄的等几部影片的出现.这些小花引来了整个电影的春天.

简介：2008年中国电影学研究，改革开放50年以来中国电影发展历程的回溯和反思成为理论研究的热点，此外，“十七年电影”、电影产业发展和市场体制的变革、文化软实力与中国电影等议题，都引起了广泛的探讨，从而推动着中国电影学研究朝着务实、系统、学理的方向迈进。

简介：一个十七岁的初中毕业生,在正应求学深造或参加生产劳动,为社会主义大厦添砖加瓦的时候,可是他——李世英,却不得不在一个月黑之夜,包了一抔故乡的黄土,离别因饥饿而极度衰弱的爹娘,漂泊到数千里之外的新疆去谋“活路”……一个正当妙龄的陕北姑娘——巧珍,忍悲含泪地送走从小青梅竹马的未婚夫,自己也不得不离乡背井来到新疆,嫁给了一个她并不爱的人……

简介：本文采用网络视频与电视对比研究的思路,总结归纳了2017年中国网络视频的四个关键词,并逐一加以分析：分别涉及内容、平台、规制和资本四个方面,总体呈现了电视与网络视频在融合发展中“相向而行”的趋势,具体包括电视的网络视频化和网络视频的电视化两方面.其中电视的网络视频化主要表现在资本运作能力和跨平台播出方面,而网络视频的电视化则表现在构建内容优势和审查标准统一这两点.不过,电视的网络视频化还只是部分电视台的探索,而网络视频电视化已经成为行业趋势.

简介：革命老区、国家级贫困县的镇巴，地处巴山腹地，幅员3384平方公里，辖28个乡镇28万人，农村人口占80％以上，收入薄，地域广，居住分散，交通不便。为确保“2131”目标的实现，根据中央《关于电影行业机制改革意见》，镇巴县电影公司结合县情提出“公司引导，争取支持，影队自强，服务群众”的工作思路，从而使萧条的农村电影市场步入新的境界，展现出事业新、人心稳、效益好的新局面，年实现发行收入4万多元，农村年放映2410场，观众达486840人次，完成了县政府下达的农村人均看电影5场的任务，赢得了各级政府和群众的称赞，在2000年7月省农村电影工作会议上，荣获省级农村电影工作先进集体称号。

简介：2007年的中国电影再创辉煌，近400部的年产量创下历史新高。电影百年之后，政为两年一度的华表奖首次颁奖，检阅两年来中国优秀的电影方阵，留下荡气的回想。上海国际电影节，金鸡百花电影节日渐成熟。中国电影在国际电影节上，从嘎纳到威尼斯，一路高歌猛进，《图雅的婚事》获第57届柏林电影节金熊奖，《色·戒》获第63届威尼斯电影节金狮奖，华语导演开创了三年包揽威尼斯金狮奖的壮举。

简介：2004年的中国电影创作数量超过200部,并且国产电影票房首次超过进口大片.2004年的中国电影学研究同样在困境中呈现出一种生长力,单从出版的论著即可见一斑,不仅有"新世纪电影学论丛"、"电影眼"、"未名译库·影视艺术译丛"等几大知名丛书系列推出的后续之作,更陆续有"朗朗书房电影场"、"新电影笔记系列"、"先锋阅读"等新的电影丛书系列问世,并且颇受市场好评.大量电影学论文则散见于各类期刊报章.由于论题的关系,本文主要以、、、等学术期刊为参考,而不涉及那些以传播资讯和影片赏析为主的刊物.

简介：2010年的中国电影产业继续获得跨越式发展,数据成为衡量其业绩的主要指标。而在电影研究方面,研究领域的拓展、研究方法的更新、研究水平的提高,却很难建立一个量化的标准。对于年度中国电影学研究状况的再研究,主要还是试图在梳理与描述中凸显问题。2010年度对于早期中国电影、新中国电影以及＂华语电影＂的研究,成为中国电影史写作的重要论题,电影类型与电影产业问题持续受到关注;电影理论探讨聚焦于新技术与新媒体、艺术创作实践理论及电影教育等方面;电影译著方面除了大师研究、创作研究继续成为引进热点,明星研究成为特别值得关注的领域。与电影创作产量、票房的攀升形成对照,电影学研究如何找到新的话语方式、如何建构与创作和受众之间良性的互动关系,成为需要进一步深入探讨的话题。

简介：各类国际电影节层出不穷的今天,一旦影展落幕,几乎马上就成为历史。不过,作为欧洲最重要的三大电影节之一,九月刚刚过去的威尼斯电影节,还是值得我们驻守回望,小做总结。没有大风大浪,68届威尼斯影展应该算圆满顺利,然而背后种种故事、插曲和议点并不在少数。尤其是,这个电影节因为一个中国电影迷马克·穆勒的存在,和中国电影结下不可忽略的干系。

简介：作为西方人,我们总倾向于在传统逻辑的话语范围内描画各种不同的刺激因素,去迎合那种在自身经验中大量存在的,最终可浓缩为单一的或聚合的整体的,由无休止的事件、人物和影像构成的概念.在(2001)这部从首映之日起就令观众困惑不已的影片中,戴维·林奇成功地将连贯性逆转,通过服从于非逻辑的时空、心理和语言条件的"意义"(直觉的和情感的感知)营造出影片人物和超现实主义世界的传统"意义"(逻辑).尽管批评家就能否从中推导出逻辑的意义这一问题存有分歧,但意见对立的双方,在认真研究和反复观看影片时,不是无意忽略就是有意掩饰了林奇对未知领域以及对于语言结构的不信任所表现出的美学兴趣.这方面的缺失,使林奇及其影片损失巨大,事实是否如此尚可争辩.在观看时,考虑到林奇对于意义话语的美学原则是很重要的,这会为他如何将传统逻辑话语服从于非逻辑话语的过程提供一个缜密的解读.本文要仔细研究的是丽塔(劳拉·埃琳娜·哈林饰)这个人物以及作为延迟范例的寂静俱乐部场景.这些范例能使我们看到,只要领会了林奇的美学标准,就可以更充分地评价和理解中的超现实世界,在那个世界中,关于"真实",是通过未知的一切--直觉和情感"话语"的流动和有节奏的推进--被"感知"(感觉和知道)的.这些可以被理解为矛盾或无意义,理解为象征语言的缺席--概念界线的模糊.

简介：中小成本电影为王是中国电影产业发展策略的阶段性选择,其成因与全球语境下中国电影产业的实力息息相关。中小电影成本为王决定了中小成本与大片资源配置的比例关系,以及中国电影国际化进程的策略安排。

简介：许鞍华的“天水围两部曲”，《天水围的日与夜》向观者展示了人性的善良与美好，《天水围的夜与雾》向观者展示了人性恶的一面。纵观两部影片，其在空间形态和女性形象的设置上具有共通之处，同时这两个共通之处亦是许鞍华导演对于人性探讨这一寓意展现的支撑点和承载物。

简介：本文对2008年度中国电影产业发展状况进行了总体考察，从票房、制片数量、影院建设等几项关键性指标，以及大量数据中观察中国电影产业跨越式发展状况，并分析了2008年度中国电影产业发展的7个新亮点，最后提出如何从产销两端打下中国电影产业可持续发展的基石。