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简介：中国画写生有其悠久的历史，它与西方写实绘画中的写生有着很大的不同，在中国画“写意性”造型观的影响下，形成了中国画独特的写生特点。写生这种基本的绘画方式，在中国画的学习和创作中具有重要的意义。

简介：传统中国画以线造型为基础；而共和国成立后至今的美术学院基础教学，则以明暗造型为主的契斯恰科夫的素描作为造型基础的训练手段。科学严谨的素描造型手法在弥补了传统中国画造型短板的同时，也引发了对于“西方案描造型＋传统中国线描和上色”这种“嫁接”的教学手法是否合理的长期讨论。如宗白华在《论素描》中所说：“西画线条是抚摸着肉体，显露着凹凸．体贴着轮廓以把握着坚固的寞体感觉；中国画则以飘洒流畅的线纹，笔酣墨饱，自由组织（仿佛音乐的制曲），暗示对象的骨骼、气势与动向。”

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简介：借古开今，立足现代，引西润中，面向未来（一）强调中国画笔墨,扩展水墨优势1．笔墨是中国画的精华，是亚洲中国东方艺术的底线。

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简介：<正>笔墨中心主义它把笔墨作为中国画的内核、底线。这个理论是1998年由张仃提出来的,他针对吴冠中写了篇文章叫做《守住中国画的底线》。当我们把笔墨传统作为中国画的重要内核或者底线的时候,又牵涉到笔墨是什么,大家对笔墨的理解是不一样的。狭义的理解一般是指明清以后的笔墨形态。一笔下去有笔、有墨。有笔、

简介：在新中国成立后的美术教学体系中,有一个无人不晓的著名观点,即"素描是一切造型美术的基础".此观点,对中国各个艺术院校的教学及美术创作产生了广泛而深远的影响.时至今日,中国各类艺术院校的教学以及培养美术人材的各种形式,都还在进行长时间的素描训练.

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简介：钟安，1958年生，江苏常州人，浙江湖州师范学院艺术学院副教授，中国画教研室主任。1990年考入南京艺术学院中国画专业，攻读研究生课程，师从陈大羽教授，周京新教授等。作品多次参加国家级展览，获全国中国画作品优秀奖等多项奖励，在国家级期刊发表学术论文多篇。

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简介：<正>《中国书画》2007年第7期贡布里希在《艺术与幻觉》一书中写道:"我们(西方)讨论绘画的语言,与远东的批评术语有着原则性的不同,以至于相互之间进行转译的所有尝试,都因这种范畴的差异而遭受挫折。"

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简介：中国画传统是中华民族历史文化积淀的一部分，民族存在，传统也必然存在，有了民族传统，就有人类文明。传统是中华民族的能源，它存在于历史长河中，同时也存在于当代生活中。

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