简介：日本使用金属材质大面积贴敷金银箔制作重彩画，这种独特艺术造型手法始终贯穿于日本美术发展史中。一方面，这代表着日本特权阶层的独特喜好，另一方面，日本四季分明的地理气候造就了日本人对色彩的喜好。本文详细地描述了日本这种独特的文化特质，力图揭示其极力摆脱中国文化数千年来的影响，这种民族内部的认同也是其确立自身文化价值的需求。

简介：摘要：矿山开采工作中通风系统的高效构建具有重要意义，不仅关系着开采工作能否高效进行，还对井下人员的安全有着非常重要的影响。因此，企业技术人员必须结合当前实际情况构建完善的通风系统，为井内的可循环系统提供新鲜空气，从而有效清除井下废气，保证井下人员安全。本文阐述了金属矿山通风系统的运行方式，分析了通风系统运行过程中存在的问题，提出了金属矿山井下通风安全管理措施。

简介：“元素——金属雕塑五人展”是一个探索性的展览，五位艺术家的共同点是都采用金属材料和金属焊接的技术，从各自不同的角度探索一种媒材的可能性，或者说是通过对媒材潜力的开掘，实现艺术观念或雕塑语言的表现方式。金属焊接雕塑兴起于20世纪20、30年代，与结构主义有非常密切的联系，是现代主义的艺术观念在新的材料与技术上的充分体现。它创造了一种新的形式和表现力。金属焊接雕塑在中国还不是很普遍，

简介：一位集合金属材料的雕塑家【澳】苏珊·麦库劳克童焱译在几代最有激情和最具修养的澳大利亚雕塑家当中，罗伯特·克利佩尔已创作的那一大堆作品一定会经得住时间和艺术性的检验。创造性的机械状形式与诱人的生命体性质相结合，再加上精确对称的构成，使罗伯特，克利佩尔的...

简介：通过金属材质的介入,从材料的角度上可以令现代漆艺焕发新生。本文对金属材料在现代漆艺中的使用方式进行研究,分别列举了日韩现代漆艺中具有代表性的案例,以此证明金属材料独一无二的艺术表现力以及它对现代漆艺的重要性。

简介：

简介：我们可以看到,作为对一个工业时代的触觉,金属雕塑艺术的发展方向主要是在材料上,以此思考机械文明为审美带来的可能性。许多艺术家试图通过现代工艺的创造来反映新的机械运动的视觉形式,而文楼先生通过制造新的速度感、空间、材料和运动形式,演绎着不仅仅同传统美学相承续的现代文人的追求。

简介：亚欧草原丝绸之路从中国北方的大兴安岭地区一直绵亘至喀尔巴阡山脉，这一区域是世界范围内的草原文化圈。草原造型艺术由众多游牧部族创造出来，其重要特征表现为：题材方面以动物形象为主，而材质很大程度上则是金属材质。这些金属材质动物题材作品的风格特征、造型演变也体现了游牧文化的鲜明风格。上世纪20年代，苏联学者罗斯托沃柴夫首次提出了“动物风格”一词，

简介：作为艺术表现方式之一的版画，在东西方都有着悠久的历史和辉煌的成就。中国作为印刷术最早的发明地，享誉世界。随印刷术的外传，雕版印刷对世界文明的发展作出重大贡献。而自19世纪初，西方印刷方式的回输既对中国传统印刷术起到了瓦解作用，同时也将中国推入新的印刷时代。随印刷术的发明，版画艺术诞生并不断发展成为一种重要艺术表现形式。西方创作型版画的传入也给中国传统版画注入了新的生机与活力。从鲁迅先生介绍西方版画到中国开始，中国版画艺术也翻开了新的一页。

简介：早在公元前9世纪,西徐亚人生活在阿尔泰山以东地区,统治着顿河和喀尔巴阡山脉之间的大草原,他们的文化艺术在不同程度上曾受到中国、两河流域、波斯、希腊等文化艺术的影响,他们既是"草原艺术"的创造者,亦是这一文化的传播者,流传下来的各种动物纹牌饰,车马饰品等传达出早期游牧民族的审美观念.

简介：2018年7月20日,"钢铁之夏"国际青年金属雕塑创作营在太原开营,历时28天,42人共创作43件雕塑。今年参与创作营的同学仍然来自以央美为主的国内各大美术学院,也包括希腊、保加利亚、澳大利亚、日本和韩国的学生。以中央美术学院为主导的金属雕塑创作营,迄今已经开展了8届,累积下来,创作了以废弃工业零件为主的大型雕塑五百多件,在国内这样的数量和规模,应该是创纪录的了。

简介：摘要：矿产资源是大自然赋予人类的宝贵财富，是人类社会赖以生存和发展的重要物质基础，也是国家资源安全与经济发展的重要保证。但在为人类带来便利的同时也存在着一定的安全隐患，如何运用更高效、更安全的工程技术来进行金属矿山的开采，是目前所面临的重大问题。基于此，本文主要探讨金属矿山采矿工程技术，并对施工安全事故防范提出了切实可行的优化策略。

简介：19世纪至20世纪中期,欧洲珠宝、钟表等金属工艺的设计风格弥漫着一阵中国风,从皇室贵族到平民百姓,都将这种带有中国风的设计视为高贵的象征,并以拥戴此种风格的设计品为荣耀.本文通过对19世纪至20世纪中期欧洲的钟表、首饰等金属工艺设计的分析,解读中国元素在欧洲的发展脉络和历史地位,并探讨其深层次的文化内涵.

简介：凯奇早期代表作、仅使用金属打击乐器的《第一结构》（1939）,受勋伯格传授的维也纳乐派逻辑性结构思维和动机展开性变奏的影响,在整体和乐句结构层面上运用他自己发明的、按4：3：2：3：4比例划分的＂宏观-微观＂的节奏结构体系;而对节奏动机的组织则是基于方整性结构框架内非方整性划分的原则,采用二分与三分节奏时值结合、全音符的奇数划分、对称性的节奏音值排列、节奏动机间解构与重组关系四种方式设计动机,运用动机的不定次反复、动机交替的横向对称性连接和纵向对位性叠置、动机陈述跨越与不跨越乐句和音色分层的手法组织动机[本文（上）发表于《黄钟》2011年第一期]。