琵琶演奏技法中“扫拂”的体现

琵琶演奏技法中“扫拂”的体现

王妮妮

揭阳市恵来县文化馆

广东揭阳522000

摘要：扫拂是琵琶演奏中极具表现力的重要技法。本文通过对琵琶演奏技法中的“扫拂”进行了阐述，并从武曲、文曲两大方面入手，探讨了“扫拂”在不同琵琶曲中的体现，以期能给为广大的琵琶学习者提供一定的借鉴与经验。

关键词：琵琶演奏；扫拂；体现

引言

琵琶是我国民族乐器百花园中的一朵奇葩，素有“琴中之王”的美称。在琵琶演奏中，演奏技巧种类繁多，其中扫拂是演奏中极具表现力的重要技法，其不仅可以在武曲中表现情绪激烈雄壮，也可以在文曲中表现感情细腻，旋律抒情优美。扫拂的技巧运用因曲风及情境的转换而千姿百态，从而展现各种不同乐曲的风格。鉴于此，本文对“扫拂”这一演奏技巧进行了阐述，从不同琵琶曲中方面诠释其体现。

一、琵琶的演奏技法

（一）琵琶演奏技法综述

琵琶在我国的发展拥有悠久的历史，其演奏技法经过数千年的演变与传承，现如今已变得更为丰富，主要分为左手和右手两大部分。左手主要有：打、带、揉、吟、划、煞等；右手主要有：弹、挑、拂、扫、轮、勾、抹、摇指等，一共有五六十种。其中扫拂的音量是最大的，力度和爆发力强，极具穿透力[1]。

（二）琵琶演奏技法中的“扫拂”

在琵琶演奏艺术的发展史中,早在秦就有扫拂这个指法。“秦琵琶斜抱,用手指奏”,晋·傅云所作《琵琶赋》中对秦琵琶演奏艺术描写十分细致光彩。“素手纷其若飘兮,逸响傅于高梁,弱腕急以竞骋兮,象惊电之绝光”使我们仿佛看到了秦时代的琵琶演奏家那纤指如飞的演奏已进人了“骏马奔腾”“惊电绝光”之境界，其中扫拂这一技法更是被充分的应用。古代诗人白居易在他著名的《琵琶行》诗中是这样描述扫拂的,“银瓶乍破水浆进,铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心划,四弦一声如裂帛”。他对琵琶的音色变化、扫拂速度与力度的变化描述得非常精准，为后世学习琵琶艺术、研究琵琶技法奠定了坚实的基础。由于扫拂至少击打三、四条琴弦，所以所发出的音量相对较大，音色具有穿透力和爆发力，是各大名曲中不可少的演奏技巧，通常都是运用在琵琶乐曲的高潮和激情部分。扫弦动作舒展潇洒，声音效果热烈奔放，适合表现欢快、激昂的音乐情绪，具有很强的艺术感染力。“扫”是“弹”最大极限扩展，是用食指同时弹四条弦，发一声，它的用力方法以指力、腕力为主，以小臂力为辅的运动。“拂”拇指同时击打四条弦，是挑的最大极限的扩展，发一声，它的用力方法以指力、腕力为主，以小臂力为辅的运动。

扫弦时要注意其他旋律音的力度，突出强化音头的力度，这时其他旋律音的力度要减弱，这样才能突出情绪的变化，起到烘托的作用。切记不要使用相同的力度，或者旋律的力度盖过音头，这样就影响听觉上的效果，所以演奏之前要分清两者之间的主次关系。

随着琵琶事业的发展，音乐作品的丰富，扫拂的种类也出现了很多种，大扫、小扫、级扫、缓扫等，根据作品的不同，运用的扫拂也不一样。扫拂在乐曲中扮演着越来越重要的角色，对曲目的表达有非常重要的意义。扫拂可以主要运用在武曲中，在文曲中也会出现[2]。扫拂出现在武曲中的时候力度大、声音强，以表现战争为主；在文曲中出现的扫拂，相对比较轻缓。

二、“扫拂”在不同琵琶曲中的体现

（一）“扫拂”在武曲中的体现

琵琶“扫拂”苍劲有力，声音饱满，被大量运用在武曲中，生动、形象地表现战争的激烈场面，有大型古曲代表作品《十面埋伏》《霸王卸甲》等，现代作品有《狼牙山五壮士》等[3]，现就“扫拂”在《十面埋伏》中的体现为例具体分析。《十面埋伏》是我国著名的琵琶舞曲代表作，不仅内容壮丽，风格奇特，而且气势雄伟，艺术形象鲜明，可以说其是琵琶武曲的顶峰之作。该曲在描述激烈的古代战争场面时，巧妙地运用了音乐手段，创造出一种感人肺腑的战场画面。可以说，在此曲表现中，琵琶的“扫拂”手法被表现得淋漓尽致，旋律激动人心，感人至深。从词曲整体来看，分成了十三段，大量用到了扫拂，其中以呐喊部分的扫拂最为激烈。

谱例1：

此段描写众人呐喊的激烈场面，两军拼死搏杀，马蹄声、刀剑声、士兵呐喊声层恋叠峰，震撼人心。节奏自由富有变化，此段的“扫拂”不仅入弦深、用力猛，而且利落干脆，且在入弦深的前提下对下弦速度要求较高，速度要快，才能获得良好的音乐效果。听起来刚毅尖锐，使人产生肃然起敬之感，感受到强大的震撼力，顿时感觉杀气重重，十面埋伏。这段高潮的扫拂会影响到整曲的演奏气场。

（二）“扫拂”在现代曲中的体现

现在作曲家也多喜欢运用琵琶“扫拂”技巧，在现代曲目中，“扫拂”生动地表现了乐曲的跳跃性，现代感十足，运用琵琶这一古老乐器弹奏现代乐曲别有一番风味，以《春雨》为例。

《春雨》的主题素材为评弹曲调，此种曲调在江南地区具有极强的影响力，在不断变奏中产生活泼、轻快之感，充分体现出江南三月春雨的景象，不仅语言层次较为分明，而且创造出丰富多彩的音乐形象，时而绵绵细雨，时而倾盆大雨。如：

谱例2：

这一段主要就是展现了《春雨》阵雨的部分，表现了大自然生机勃勃，万物复苏，带来了希望。这段就要用到缓扫，即速度慢而轻，突出的是演奏琶音的效果，体现和弦。这段要体现的是弱而不虚，指尖的力度还是要保持，入弦要浅一点，但依然可以听到力度，音不会虚。演奏方法是食指和拇指在各弦上次第弹和挑出时,自下而上,自上而下的缓扫缓拂四条弦。用力方向作向面板内压(音色浑厚饱满)用力方向作向正前方划时(音色轻盈飘逸)。“缓扫”应用在现代曲中应用十分广泛。

（三）“扫拂”在文曲中的体现

在大家印象当中“扫拂”声音炸裂，只能运用在武曲中，其实不然，在很多文曲中也运用了扫拂。在文曲中的“扫拂”不似武曲中那样强烈，它更注重和弦的体现，文曲中的“扫拂”强而不躁，以下《昭君出塞》为例详细说明“扫拂”在文曲中的体现。

以扫轮、拂轮为代表，《昭君出塞》中在轮指的线状音响中配以扫弦、拂弦。片线对比指塑造片状音响和塑造线状音响的演奏技巧组合而成，使音乐在流畅中富于有力量的节奏感。如谱例3，表现了扫和轮指的结合，劲中带柔，恰到好处。

谱例3：

在琵琶演奏中，扫拂已经逐渐发展为重要指法之一，并在不断演变中达到完美境地。著名作曲家罗家晖创作的《千章扫》通过我国的草书动态形象下突发创作灵感，通过琵琶演奏技法，循序渐进地表现出刚柔相间、浓淡结合、流畅自如的气势，并将狂风骤雨一般的表现力融入其中，获得了意想不到的艺术效果。另外，通过对扫拂技法的运用，对以往指法衔接的桎梏彻底打破，并对音调层次、音色变化充分展现出来，带给人们无限遐想与艺术感受力，为此乐曲带来不同凡响的效果。

三、结语

综上所述，琵琶演奏技法是增强琵琶艺术表现力的手段，伴随着时代的发展，琵琶传统演奏技法中的扫拂亦随之呈现了出千变万化的演奏效果。扫拂在现代琵琶曲的运用，既可深化音乐作品的内涵，又能为演奏者带来无限的创作空间。通过这篇论文，以期让更多的人领略到琵琶演奏艺术的魅力，发扬光大琵琶的演奏艺术，以促进琵琶演奏艺术的发展。

参考文献：

[1]张晓楠."扫拂"在琵琶指法中的重要性[J].速读旬刊,2015(11).

[2]刘静.浅谈琵琶的演奏技巧--“扫、拂”[J].戏剧之家,2013(6):43-43.

[3]张雅琴.扫、拂技巧在琵琶乐曲中的运用[J].小作家选刊,2017(24).