千锤百炼现异彩

千锤百炼现异彩

张素娟

——浅谈古诗文中的“炼字”

辽宁葫芦岛实验高中张素娟

在谈“炼字”之前，先说一个大家都比较熟悉的小故事，就是关于“推敲”的典故。

唐代有一个叫贾岛的诗人，据说他成日沉湎于雕词琢句之中。有一天正在路上冥思苦想，竟然冲撞了韩愈的车队，被左右拿下，推到韩愈面前。这个韩愈是唐代著名的诗文大家，历任京兆尹及兵部、吏部侍郎。碰着当官的了，贾岛只好老实交代。"岛具实对，未定推敲，神游象外，不知回避"，所以才“冲撞了大人”。原来他当时正在专心琢磨“鸟宿池边树，僧敲月下门”后句中的动词，拿不准是用“推”好，还是用"敲"好。

韩愈很和气，因为他也喜欢诗，停下来想了半天方说：“敲字佳。”从此，两人以朋友相称。其实，这两个字都是可以用的，只不过用了“敲”就具有一种声音的美，更能衬托出夜深人静时的意境。从此，这个故事便作为“炼字”的佳话流传开来。

关于贾岛，他有一首诗我们很熟悉：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”我们平时感叹字句推敲的辛劳，就常引用诗中的前两句。为什么写了精辟之句，却要双目流泪？原因是三年而成两句诗，其间的苦思冥想，精斟细琢，心神用尽，只有诗人自己体味最深。由此可见古人作诗文的涵咏功夫。

杜甫“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”；卢延让“吟安一个字，拈断数茎须”，古人“炼字”的典型比比皆是。下面从词性的角度加以归纳，浅尝共享。

一、炼动词

李白《访戴天山道士不遇》中写道：“野竹分青霭，飞泉挂碧峰。”

前一句描写雾气笼罩竹林，原本是静景，一个“分”字，就有了动的意味，它使人联想到山间徐徐移动的雾气不断地从竹梢飘过的情景；后一句描写一线泉水，凌空飞泻，这本是一幅动景，然而诗人用一个“挂”字，就化动为静了，使人联想到一幅瀑流崖壁的山水画。而李白“遥看瀑布挂前川”中的“挂”字与此句有异曲同工之妙。

白居易《暮江吟》中的诗句：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”

残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，是因为这时的“残阳”已接近地平线，几乎是贴着地面照射过来的，的确像是平铺江面之上，逼真又形象；此外，这个“铺”字又令人联想到天气晴朗，江面风平浪静，秋阳柔和，给

人亲切、安闲的感觉。

二、炼形容词

王维《使至塞上》：“大漠孤烟直，长河落日圆。”

茫茫大漠，荒凉空寂，没有什么异景奇观，烽火台上燃起的一股浓烟就显得格外醒目。孤烟，是写景物的单调，而一个“直”字又表现了它的挺拔坚毅之美。夕阳落日，背景是广袤的大漠和横贯其间的黄河，壮阔之中略显空旷，而一个“圆”字，又有了雄浑亲和之美。此二字将直线之美与浑圆之美融为一体，写出了塞外奇特壮丽的风光，意境苍劲雄浑。

宋代宋祁《玉楼春·》一词中有一句：“红杏枝头春意闹”。其中的“闹”字备受推崇，因为这个字生动的表达了春意盎然的景色，并唤起了读者无限的遐想，红杏枝头有几许春意？花儿竞相开放，招蜂引蝶，蜂儿嗡鸣，蝶儿起舞，鸟儿啁啾，行人驻足，真是繁盛热闹﹗一个“闹”字，以小见大的让人??联想整个春意，从而突出了整首词的境界。近代王国维叹到：“着一‘闹’字，而境界全出也。”

三、炼数量词

庾信的《小园赋》：“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹。”

“一”“二”“三”这几个数词的使用，描绘出小园中的景物特点。鱼儿寸许可见，足见池塘中的水是多么清澈；青竹竿竿可数，足见其疏落之美。如此美好的自然风物，可见生活其间的主人生活多么富有情趣、高雅不俗。

四、炼叠词

唐代诗人寒山写过一首诗：“杳杳寒山道，落落冷涧滨。啾啾常有鸟，寂寂更无人。淅淅风吹面，纷纷雪积身。朝朝不见日，岁岁不知春。”???此诗通篇运用叠字，前七句渲染环境的幽冷，后一句表现诗人超然物外的心情。首联写山水，“杳杳”言山路深暗幽远，“落落”言涧边寂寥冷落。次联写山中幽静，“啾啾”写轻细的鸟鸣，“寂寂”直言山中寂静无声，而鸟鸣声更反衬四周的冷寂。三联写山中气候，“淅淅”写风的动态感，“纷纷”写雪的飞舞状，用风雪的凛冽写出环境的冷峻。尾联写山幽林茂，不易见到阳光；心如古井，不关心春来秋去。“朝”、“岁”属单个的名词，本来不带感情色彩，但一经迭用，出现在上述特定的气氛中，就显得时间的无限延长，也加强了诗意，具有感情色彩了。

使用迭字，能获得整齐的形式美，诵读起来具有朗朗上口的韵律美，并能渲染气氛，增进感情的强度。

五、还有一些起修饰作用的副词，也是古人精心锤炼的字词

如王勃《滕王阁序》中的名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，去掉“与”“共”二字就会大为减色。登阁远望，静止的晚霞与飘飞的孤鹜浑然一体，相映成趣；碧水青天在视野的极处交汇，水天相接，意境壮阔，真可谓“诗中有画，画中有诗”。杜甫的《蜀相》“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”中“自”与“空”是本诗的诗眼：阶草独自碧绿，鸟鸣声徒然动听，盎然春色无人欣赏，诗人理想破灭、报国无门的处境已令人失落，而得遇明主、功成名就的蜀相也被人遗忘了吗？只有悟懂了这两个字，我们才能够深切体验到祠堂凄凉冷落的气氛，从而体味诗人因怀才不遇而生发的感伤叹惋的情调。

沈德潜有言：“古人不废炼字法，然以意胜，而不以字胜。故能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。”古人锤炼语言，用字不在多而在精，一字之妙，境界全出，极富表现力。