电视新闻人物专题片的创作探讨

电视新闻人物专题片的创作探讨

吴胜华

吴胜华

（商丘广播电视台河南商丘476000）

中图分类号：G21文献标识码：A文章编号：41-1413（2011）12-0000-01

曾经私下与同道交流，做电视新闻报道多年，人物报道节目也做了不少，但是从思想上并没有感到轻松，一直以来，依然感到做新闻人物报道是一个难题。这主要是因为人物报道太难出彩，生活中的人物平平常常，即使先进人物也很难找到让人惊心动魄、激动不已的事件，我们挖空心思，调动身上所有的能量，往往做不出让观众满意的作品。再者新闻是真实的事情，不能用创作的手段，去虚构故事情节，更不能胡编乱造，那样做的结局就会更加糟糕。但是即为电视新闻人，人物报道还是要做，并且还必须越做越好，只有这样才能不辜负时代对新闻工作者寄予的深切期望。

事实上电视人物专题难于出彩是受各方面制约的，首先是他的创作者要有高度的政治思想水平，深厚的文化功底和新闻职业敏感性。其次是在进行电视新闻人物专题创作时，作者要深入生活，沉到基层，善于观察和捕捉生活中不同人物身上闪光的东西。再次，是人物本身有没有让人感动的事迹，也就是事件本身的价值和份量。最后还有电视人的采访到不到位，拍摄画面美不美，制作精到不精到等等多方面的因素。下面我想从访前准备、典型选择、细节把握、同期声运用和音乐配置五个方面加以探讨。

一、电视人物专题采访之前，记者要做好充分的思想和物质准备

这里所说的思想准备主要包括：记者在确定采访对象后，要预先同采访对象照个面，沟通一下，了解他的从业经历，主要事迹，生活环境及语言表达能力。通过思考或讨论，列出采访提纲和拍摄的主要镜头。找出采访的相关人物，筛选需要模拟的相关的镜头，这是因为许多事件都是过去发生的，要想重现场景就得合理地构想。所谓物质上的准备就是采访所需要的摄像机，三角架、录像带、采访车等，同时还要对这些设备进行检查和调试，以免用时发现问题而来不及修理，耽误了采访时间。

二、记者选取的新闻人物要典型，要有个性和份量

我们知道文学作品中的典型人物，是指在典型环境中形成的体现了作家审美理想和艺术情趣，与作品展现的特定环境相吻合，既有较大思想深度又能显示鲜明个性特征的人物。新闻人物虽然与文学作品的人物有所区别，但就其本质来说确有很大的一致性。因为很多文学作品中的典型人物就是新闻报道中的人物，所有的不同就是用文学的语言和艺术手法表现出来罢了。典型人物之所以与众不同，其行为之所以高尚，形象之所以高大，是他看似平常的行为中，往往蕴涵着千古不变的高尚道德真谛和对这一真谛无怨无悔的坚守。典型人物之所以典型，就在于他的所作所为不是一时心血来潮，不是一时情感冲动，而是用一种持之以恒的表现状态，演绎中华民族的传统美德。宣传报道典型人物，就是要深入挖掘典型人物身上所固有的平凡而高尚的东西。

一般情况下，一个先进的典型人物身上都有许多亮点，记者在大量的实事面前要进行精心细致的筛选，选出那些最能反映其个性的事迹。事实上一个人的思想大量反映在他的言行上，并不是当他做出先进事迹的时候才具有先进思想的，因此，要写好人物的思想，一定要选取能揭示人的思想境界，能表现人的崇高品质的事实来写，把写人与揭示人的精神境界结合起来。

2008年获得河南省优秀电视新闻奖的人物专题片《好人张喜凤》中的张喜凤，就是一个与众不同，行为高尚，平凡而伟大的典型人物。她先后不顾家人的反对，收养了两个病重的弃婴，断掉亲生儿子的奶水让给他们，不惜血本花去几十万元为他们看病治病；她无私地资助三名在校贫困生，为他们交学费、生活费，为他们送吃送穿送温暖，把他们当做自己的亲生儿女去对待；她无微不至地关怀照顾住在百里之外的舅父和另外两位老人，经常为老人洗衣做饭，打扫卫生，送去衣服和鞋袜，使老人感到她的孝行远远超过自己的亲生儿女；在四川汶川5.12大地震中，她率先捐出5吨大米和其它物资，成为全县为灾区群众捐献最多的个人。作者就是通过这样几个鲜活生动的事例，把张喜凤无私奉献，大爱无疆的光辉形象树立了起来，以这样沉甸甸的份量和鲜明的个性特色，成为我们这个时代的英雄人物。

三、要抓住细节，以真实生动的细节来感动人

什么是细节？按照辞典的解释，细节就是细小的环节或情节。无论场景、服饰、形象、动作、语言、心理都有细节。英国记者格林曾经说过：“要让事实说话，而不是让形容词来拔高事实。”细节来源于事实本身，往往不需要形容词来修饰，也不需要专业术语和概念性词语做陪衬。

细节镜头是反映新闻事实的最有力的武器。一篇文章，恰到好处地运用细节描写，能起到烘托环境气氛、刻画人物性格和揭示主题思想的作用，而对电视新闻专题来说，细节的镜头记录具有同样的功能。细节镜头对观众所产生的冲击力，是广播和报纸所无法具备的。在我们的亲身实践中，有大量的实例说明电视新闻细节镜头的重要性。我们还以《好人张喜凤》来说事。记者在讲述到张喜凤捡拾弃婴安雅，对当时的场景细节作了这样的描写：“同年9月的一天深夜，喂完孩子刚刚躺下的张喜凤，突然听到门外有婴儿的啼哭声，她打开门一看，门口有个小毛毯，里面包着一个几个月大的女婴，张喜凤急忙把孩子抱到屋里，解开毛毯，一张字条映入她的眼帘：知道你心好盼望你能救活她，我们全家给你磕头了。”深夜、毛毯、女婴、字条等细节镜头把张喜凤收留小安雅情景交待的清楚明白，揭示出张喜凤同情关爱孩子、勇于担当的大爱情怀。

四、要恰当时使用现场同期声

同期声指的是与画面同时摄录到镜头里的人物现场声。同期声在电视节目中具有非常重要的作用。一方面它的运用能够使画面人物语言达到“声画合一”，以增强专题片内容的真实感、可信度和亲和力。另一方面同期声的运用可以体现典型人物的个性特点，还可以作为一个蒙太奇因素连接电视节目的结构框架。因此，电视专题节目制作过程中已经越来越重视对同期声的运用。

同期声应当反映的是实实在在的信息，也就是说不要为了“同期声”而“同期声”，而是要真正做到言之有物，同解说词相互配合、互为补充。同期声的语言要清晰可辨，如果人物的同期声采用了方言或者背景声嘈杂，就一定要同时在电视屏幕上打上字幕，以方便观众理解。在专题片《好人张喜凤》这个故事中，记者大量使用了同期声，其中有主人翁张喜凤的，有张喜凤爱人的，有张喜凤舅舅的，还有张喜凤资助的贫困生的。尽管很多，但作者独具匠心的运用，却能使这些同期声与解说词衔接得当，恰到好处。几个人的同期声在一个事件叙述中同时出现时，由于各人说话的侧重点不一样，没有给观众留下雷同感。整个片子把同期声和解说、画面、音乐巧妙搭配，浑然天成。

五、要巧妙配乐以渲染作品的气氛

音乐是人类的共同语言，它没有国界，不分民族和肤色，恰当地运用音乐能够精确表达人们内心的感受与情绪。在电视节目中，音乐也是一种重要的编辑手段。各种各样的栏目片头、片尾、片花的音乐，都起到了很好的渲染气氛的作用，同时音乐也使节目系统连贯有序，成为最好的间隔方法。在电视专题节目中使用音乐时应注意情绪和气氛的一致性。

商丘电视台创作的专题片《永不放弃》，讲述的是家住民权县城关镇韩庄村的刘红、黄建军故事，他们原本有一个幸福温馨的家庭，然而十三年前的一场车祸，给这个家庭带来了巨大的不幸。黄建军成了植物人，家里的重担一下子压在年轻的妻子刘红身上。十三年来，这个坚强的女性毅然担当起顶梁柱的角色，用自己对丈夫的爱和不言弃的信念，硬是把昏迷的丈夫唤醒。黄建军出车祸的场景当时没有纪录下来，只能依靠村民的描述进行现场模拟，很多场景气氛的营造就是依靠音乐的烘托，先是低沉的音乐和一个宁静的夜晚镜头，接着是“咣当”“轰隆”的汽车撞击声，随后人们看到黄建军倒在血泊中的镜头，低沉悲伤的音乐贯穿其中。音乐起到了很好的渲染画面气氛的效果。