谈设计形式与风格的创新方向

谈设计形式与风格的创新方向

李晓鲁王雪

李晓鲁王雪

（中原工学院，河南郑州450007）

摘要：科技的力量使我们实现了更多的愿望，形式与功能之间也不再有那么清晰的界定。当代的设计不应该仅仅拥有美观的外表和合理的功能，它应向我们展现一个故事、一种观念。我们要寻找设计背后更深层的价值，通过设计表达态度来引发人们的关注、质疑、讨论、行动。文章从用户的共享与参与、解决问题到发现问题、可持续发展三个方面论述了设计形式与风格的创新方向，以及现在和未来的设计师要承担起关注和探寻更高层面的如政治、能源、教育等社会话题的职责转变。

关键词：社会职责；用户参与；提出问题；可持续发展

中图分类号：J022文献标识码：A文章编号：1671-6035（2013）10-0000-02

一、引言

从设计史的发展来看，无论是工艺美术运动、装饰艺术运动，还是包豪斯、现代主义和后现代主义，每个设计阶段都因其不同的时代背景、人文环境、科学技术而呈现出各自的艺术设计新精神。波普艺术、高技派风格、极简主义等等，都曾在设计领域中占有举足轻重的主导地位，并深深的影响着人类社会的发展。如今我们已进入信息全球化的新时代，各种创造力学科之间有了进一步的交流融合，设计领域综合了各学科的知识，它变化发展的可能性也被不断扩大。

二、设计形式与风格的创新方向

在工业时代，“形式依附于功能”使我们在一段时间里仅纯粹地表达产品的功能性，现在功能性仍是设计的一个必要前提，但对于这句话我们已经有了另外一种理解，那就是“外在的表现要传达出内在的含义”。同时形式方面也不单单是造型问题，我们要通过形式宣告一种态度，让用户感知到社会环境、社会文化等其他抽象的内容。

1.用户的共享与参与。

个性是在产品风格日趋国际统一化的趋势下所彰显的设计渴望，产品的特殊性已经成为一个诱人的卖点。无论是设计师、用户，还是产品，都会从设计活动中找到属于自己的个性，设计师通过作品表明个人态度，而用户在选择使用产品的过程中也会有独立的见解，他的思想、行为和反馈也成为设计结果的一部分。将用户加入到设计活动中的形式，使得看起来众人皆有的产品变得只属于你一个人，这便是强调了一种唯我独享的感觉。自己动手创造的产品，即使只有微小的差别，也会让人感受到品尝自己劳动成果的愉悦。

墙纸一直是只具备装饰美化室内环境功能的产品，而在法国设计团队“5.5Designers”的作品“WallpaperGames”中，墙纸却成为了一种可以自我表达、消磨时光的游戏平台。在这些墙纸上印满了错综复杂的迷宫、排列凌乱的字母或者九宫格，随着游戏时间的延长，用户游戏留下的彩色笔迹和不同的构图便成了独一无二、自然随性的家装饰品。“WallpaperGames”使用户的制作痕迹完全体现在产品上面，有着更加丰富和不确定的效果。这种壁纸可以安排在卫生间、客厅或者任何我们认为无聊的地方，给生活压力繁重的人们提供了一个很好的休闲娱乐方式，并让每个人都成为了个性的创造者。

2.从解决问题到提出问题。

设计是没有终点的，当你用设计解决一个问题后，又会有新的问题出现。欲望既是设计的出发点又是产物，我们利用设计激发、培养了人们的需求，当人们的需求被不断满足，欲望也变得无止境，逐渐地无限滋长的欲望已经对我们有了负面的影响。因此我们要寻找设计背后更深层的价值，利用设计表达态度来引发人们的关注和讨论，帮助人们解除困扰和偏见，激发人们去责问、去自省、去改变，让设计具有更深刻的启发性。

“证物玩偶”是蓬皮杜艺术中心委托进行的研究项目之一，它是关于新兴技术的社会、文化和道德影响的公开辩论正在进行调查的一部分。用于在一群单身女子中激起一场有关她们的生活中基因技术所带来的社会、文化和伦理影响的讨论。玩偶最初是空白的，女人们可以在上面反映出她们喜欢的爱人的模样，还可以收集一些男人的如头发、指甲等物体，并将它们保存在大、中、小三种不同尺寸的阳物里，稍后几天可以从中提取男人的DNA。那些娃娃中储备着各种基因材料，假如在知道了男人的基因信息之后会对情侣的关系会发生什么样的变化呢？遗传技术对他们的爱情生活产生了什么影响呢？

这个“证物玩偶”向我们展示了诸如关于种族、智力、身高等的陈规和偏激，也提出了一种担忧：拥有太多信息和疑惑是否会抑制生命所包含的更广泛的喜悦？

3.可持续发展。

长期以来，对效率不断提升的追求推动了设计的大发展，但这种效率至上的极端主义，带来了地球资源濒临耗竭的环境问题，生态环境已成为本世纪必须承担的一个巨大难题。因此我们必须建立一个可持续发展的生产体系，将所有的产品都充分地再利用，减少资源耗竭的状态，达到增加生产却不增加废弃物的理想目标。

法国设计团队“5.5Designers”的又一力作“复活”（Reanim），向我们展示了可持续发展理念中产品耐久性的一次探索。这是对破损家具的修复项目，为了拯救那些因为损坏而被遗弃的物品，通过修补再利用，重新赋予它新的使用价值。这种修复并不意味着让物体尽可能回到原来的状态，而是让它重生。它发起了人们对“尊重遗弃物品的存在并给予其关注和生命”的讨论，呼吁我们对被忽略的废弃物品承担起责任。这个设计还通过对荧光绿色的使用，成为了标志性的环保行动。

星巴克咖啡(Starbucks)的成功，是因为它在有限的条件下完成了最大限度的功能目标，很好的契合了可持续发展的理念。星巴克的创始人霍华德•休兹（HowardSchultz）从一开始就意识到今后所有的企业都无法逃避环保的责任，因此他提出了合理循环的经营理念，对一次性纸杯用完即丢的概念提出的尖锐的批评，开发出含有10%回收纤维的热饮纸杯和采用含60%再生纸制成的瓦楞纸杯套，从而减少了使用双杯隔热的情况。除了杯子本身是采用回收再生的材料制成以外，星巴克咖啡还实行了在一段时间内全球所有的门市向自带杯的顾客免费提供一杯12盎司的咖啡和0.10美元的折扣的举措，以促进民众的环保概念，这些看似很小的事情，却让星巴克咖啡具有了独特的魅力。

三、设计师职责的转变

设计是需要扎实基本功的深奥的学问，它不光是夺人眼球的外在形式。我们需要更加关注设计影响力的复杂性，关注观念上的严谨性，并追问设计师的社会责任。当代的设计不应该仅仅拥有美观的外表和合理的功能，它应向我们展现一个故事、一种观念。因此我们要从用户的共享与参与、解决问题到发现问题、可持续发展三个方面承担起设计师关注和探寻更高层面的如政治、能源、教育等社会话题的职责。上文展示了当代的设计师在过去与现代、已知和未知之间探索出新的认识，具有正面积极的意义。

像“5.5Designers”团队一样的年轻一代拥有无限的视野、雄心和智慧，善于从生活中寻找设计灵感，从工作中体会创造的快乐。这些设计师将设计内容变得更为宽广，表现形式与语言更加丰富多样，表现手法更具有创意，使社会群体和设计师更具使命感和责任意识。

四、结语

人们始终不会停止寻找和突破设计形式的新契机，科技的力量使我们实现了更多的愿望，形式与功能之间也不再有那么清晰的界定。人们所关心的问题不仅是设计的风格与过程了，而更加关注设计之后所引起的影响。当代的设计师必须具备高度的灵活性以便快速适应全球就业市场的变化形势，设计师的工作不再只是考虑为人们的生活添加新的产品，而是延伸到社会和人类发展的新领域，培养出自己正确且高尚的设计格调，这样才能跟上时代的迅速发展，维持设计新生命正确积极的发展与壮大。我们完全可以相信，未来的设计充满无限的可能。

参考文献：

[1]罗仕鉴，朱上上．用户体验与产品创新设计[M]．北京：机械工业出版社，2012。

[2]陈鸿俊．现代设计史[M]．长沙：中南大学出版社，2005。

[3]李晓鲁，张玉灵．浅谈设计形式与风格的重要意义[J]．美与时代，2012（2）。

[4]章利国．现代设计美学[M]．北京：清华大学出版社，2008。

[5]舒余安，王增．产品概念设计中的可持续设计策略研究[J]．包装工程，2012。

作者简介：

1.李晓鲁（1961.01-），男，汉族，河南潢川人，学士，中原工学院服装学院教授，研究方向：服装与纺织品艺术设计。

2.王雪（1990.03-）,女，汉族，山西运城人，硕士，中原工学院服装学院研究生，研究方向：服装与纺织品艺术设计。