浅析美国建筑设计大师莱特实现有机建筑的方法

浅析美国建筑设计大师莱特实现有机建筑的方法

刘婉艺

中国能建江苏省电力设计院有限公司江苏科能电力工程咨询有限公司

摘要：本文分析阐述了构成美国建筑大师莱特的有机建筑的两大要素是真实性和生机。其建筑思想是依托美国文化和价值观，从美国地理环境和建筑周边环境提取要素并应用于有机建筑，使建筑理性地与周边、语境及文脉发生联系与交流。其建筑手法是通过使建筑成为一个统一的整体，并根据所需功能对完整的空间进行分隔，将建筑从传统的受房间功能限制的局限中解放出来；并采用错落有致的十字形体块造型进行灵活而有致的相互堆叠，使建筑有了动态的空间，景致和光影效果。这样，建筑与环境，屋内与屋外，人与建筑，人与自然之间进行感性的交流，从而实现各元素间的联系。

关键词：莱特；有机建筑；真实性；生机

前言：在十九世纪层出不穷的天才建筑师中，弗兰克?劳埃德?莱特（FrankLloydWright）可称得上独树一帜。莱特虽师从沙利文这位芝加哥学派领头人物，但并没有继续延用芝加哥学派钢筋铁骨、有着巨大玻璃面的大都市化的建筑风格，反而相对保守的从事于住宅建筑这个领域，并创立了有机建筑这个在当时非常超前的设计概念。其将建筑与自然有机结合的概念和手法对后世的建筑产生了深远的影响。本文主要讨论何为有机建筑，莱特又是通过哪些手法实现自然与建筑的有机结合，莱特又是如何将理论运用在具体建筑设计中的。

1“有机”的定义

首先，我们要了解“有机”一词的定义。字面上的意义，有机即含碳的，尤指其中氢原子连接到碳原子上的化合物的有机溶剂。由于碳和氢是生命构成的两大基本元素，有机一词常常与生命联系在一起，与理性的无机相对比，是一个感性的事物。莱特的老师沙利文对其的定义是活着的，发展的，是真实的寻求，是十指掌握的事物。可以看出作为有机建筑的关键两要素是“真实”与“生机”。在莱特看来，这里的真实而指的是一种合乎情理的存在，即建筑应与周边风貌相和谐共生，应是本土的，而不是脱离其语境的存在。生机是指建筑像生物体那样，建筑的各部分之间，建筑与其周围环境之间相互联系和交流。正如其“草原住宅”的概念一样，建筑如同草原一般狂野而充满生机，与自然相协调形成一个统一的整体。

2历史背景

再介绍一下当时的历史背景。美国作为一个年轻的移民国家，充斥着来自欧洲的建筑风格与思想，这些殖民建筑脱离了欧洲的语境，凌乱无章地分布在美国这块陌生的土地上，显得格格不入和不真实。正如希格弗莱德?吉迪恩(SigfriedGiedion)所说，这些风格都是外来的，是进口的成品，是代表不了美国精神的；美国建筑的要素是要有其根源的。而当时美国最超前的建筑流派是芝加哥学派，强调建筑的功能性和对最尖端科技与材料的应用。他们创立了独具风格的钢筋铁骨，大面积运用玻璃的高层建筑。这种风格是机械的而无机的，在芝加哥这种商业化大都市给人以不真实的未来感，让城市显得尤为气派。但是这种建筑风格并不适合住宅建筑。住宅作为一个人们生活与休息的地方应是有温度的。也应是真实而有生命的。因此，莱特渐渐与芝加哥学派割离，实践自己对建筑的思考，寻找美式建筑的根，进而一步步形成并引领了有机建筑这个新流派。

3有机建筑的两大要素

上文指出有机建筑的关键是建筑的真实性和生机，这是有机建筑之所以有机的两大要素。但其实这两者的核心都是事件之间有相互联系。区别是真实性往往是通过事物或元素间通过理性层面分析推导得出，而生机则更感性，是通过人感受到的一种观感。前者更强调建筑与外在环境、与当地语境的交流，而后者更注重建筑内部空间之间的联系。

4建筑的真实性

吉迪恩在《空间?时间?建筑：一个新传统的成长》一书中指出发生事件的关联以及相互关系让人们知道一切事情不是独立的或偶然的。换句话说，事物或事件之间的相互联系越多，他们就越是真实的。我们可以这样理解，一个果有着越多的因，一个答案可以由越多的推导方式求出，那么人们就越相信它的真实度。而莱特便是通过以下这些手段来加强建筑与语境之间的交流。

首先，建筑应该有着本土的精神，对其追根溯源的过程中能够看到本土的形式和价值观。吉迪恩提到莱特往往将房屋的一整层作为一个整体而只是将房间做适当的隔断，这是莱特空间排布的一大特色，而这一排布方式可以找出一些典型美式狩猎小屋的痕迹。体现了美国文化中的实用主义价值观。而莱特对水平线条的强调一方面来自美国人对强烈而不中断的横向线条的喜爱（１９世纪美国喜用长而不中断水平伸出的游廊），另一方面也是受到美国大草原长线条之启示。因此莱特的横向构造反映了美国人较普遍的审美观和自然环境之特色。如罗宾别墅通体采用了大尺度的横向线条，使整个别墅的形态如图常常的水平带，与同样趋于横向的连续的窗户、庭院的围墙相结合，给建筑以横向的张力和监视而粗狂的美感。

其次，一个有机的建筑应该与周围的自然环境相协调。莱特指出，房屋应很轻巧地从场地中生长出来，造型与它周围的自然环境相和谐，如果实现这一目的过程中不想让房屋太平淡，那么就让它像大自然一样壮丽而生机勃勃。因此，建筑应像这根与场地的植物一般融入周边环境，但也应在这边突然的基础上发展壮大，拥有自己独立而旺盛的生命力。这有这样建筑才能与周围环境产生和谐的联系，也只有顺应与周边的语境，建筑才能找到真实的存在感。当然，莱特这一观点也概括了他对建筑造型的基本概念：建筑造型应是雄壮而和谐的。莱特设计的建筑在空间的分割上往往是大刀阔斧的。层层叠叠的横向元素往往是平坦的，平坦的外墙相比于有着较多装饰元素的欧洲建筑外墙显得粗狂。但平坦的外墙强调了横向的线条感，使建筑造型更壮观。而这样的设计在尺度上能够与壮丽的大自然更好的融合，其粗狂的层叠的造型也能较好的融入同样有着粗狂造型的大自然。

在完成建筑在外观造型上与自然向协调的同时，莱特对建筑材料的选择也体现着和谐的主旨。莱特弃用当时流行的混凝土、钢等工业材料，而大量的使用选址当地的一些本土的材料，如周围森林里的木头、附近山上开采出来的石料等。这些材料不仅被用在建筑的外立面来使建筑与环境有相似的色调与肌理，莱特还将这些材料引入室内的装饰中去。如当地石料制作的壁炉和墙壁，木质的天花板和门窗等。这些材质使室外的自然环境延伸至室内空间，实现了室内外空间的联系与交流。莱特便是通过赋予建筑以本土的特色与精神，使用与自然协调的造型，并采用当地原材料构筑建筑这主要三种方式使建筑与它的语境相联系，让它扎稳根基，在美国这个年轻的土壤中找到其真实的存在感。

5建筑的生机

生机，指的是生命的活力，与死亡相反，是一种动态的活跃的状态。那么莱特是如何让建筑显得灵动而有生机呢？莱特对此的解决方案是让居住在房屋里面的人们有丰富而动态的体验和观感。而这一动态的体验主要是由错落有致的空间排布来实现的。莱特在早期设计达那住所（DanaHouse）的过程便强调了建筑平面布局的重要性，他称一个好的平面布局既是开始也是结束，因为每个优秀的建筑平面都是有机的。好的建筑平面包含的美学比建筑本身更重要，因为这个平面能显示出建筑的优美的韵律，生动的体块，和协调的比例。因此，研究空间的排布在分析莱特的建筑时显得尤为重要。

首先，在空间的排布上莱特认为建筑的空间是一个整体。相较于欧洲建筑从一个个房间的功能出发最后汇总成建筑的造型，莱特更偏爱从建筑的整体造型中分隔出所需的房间。这样的化整为零的方式使房屋的功能划分更灵活，空间更灵动，使房屋更有生气。

在具体的体块造型上，莱特沿用欧式经典的十字形体块。但有别于经典的通体毫无变化十字造型房屋的教条和死气沉沉，莱特将每层楼房屋的一层的空间作为一个单元，一个单元就是一个十字形体块，每层的十字体量层叠交错，形成从屋顶看如＂井＂字，实则如积木一般相互堆叠的造型。这种造型使建筑空间层层叠叠，错落有致，如树的枝杈一样有着特有的活力与韵律，在建筑的横向上有着特有的张力。这种平面造型亦被称作“风车”平面。这样的造型能让光线最大化的投射入房间，使每个房间都有朝南的窗户采光，也能房屋有更多的房间和地点能够欣赏到周围的自然景观。而房屋错落的体块同时不均匀地分割了进入住宅的阳光，产生了更多的明暗效果，更丰富了人在建筑内的观感。行走在有着这样平面造型的建筑内，建筑体块层层叠叠，房屋空间相互交叠穿插，建筑将光影剪切成明明暗暗的色块，建筑的线条将风景分割成横横纵纵的图画。

莱特还时常在房屋中种植一些花草，将外部大自然的生命力也带入室内。尤其是莱特的经典之作流水别墅，在各种光影、造型之外，莱特居然让瀑布从建筑底部穿过，将动态的流动的水引入建筑，与其说是将自然引入建筑，不如说是让建筑成为瀑布的一部分，成为大自然的一部分。流水的动态，水对阳光的反射，流水的声音，美妙的景致，形成了感官的盛宴，如诗一般。更妙的是，莱特对瀑布也做了造型，使得瀑布也是以错落层叠的方式落下，与建筑的体块造型呼应，形成了有机而统一的整体。在细节的处理上，莱特喜用暖色的木材作为细部的主要材料来对建筑内部稍作修饰，而这些装饰往往也都是极为简单明快的线条组成。细腻温暖而精致的内部木质细部与建筑内外一些粗狂沉重的冷色石材形成对比，也给建筑带来更多的生机。莱特就是这样将生命、动感及自有带入僵硬与麻木的现代建筑中，将生机引入建筑。

6总结

弗兰克?劳埃德?莱特作为美国划时代的建筑师之一致力于住宅建筑的发展，创立并发展壮大了有机建筑这一概念。其将建筑与自然有机结合的概念和手法对后世的建筑产生了深远的影响。有机建筑这个概念使当时飘摇不定，在殖民建筑风格中走歪的美国建筑有了新的根基和灵魂。他给了建筑狂放的、生的态度。经过具体分析可以看出，莱特是通过在美国的文化和价值观中，从美国地理环境和建筑周边环境中提取出要素并应用于有机建筑，使建筑理性地与其周边，与其语境和文脉发生联系与交流。另外，莱特还通过使建筑成为一个统一的整体，根据所需功能对完整的空间进行进一步的分隔的方法将建筑从传统的被房间功能的限制的局限中解放出来。此外，莱特采用错落有致的十字形体块造型进行灵活而有致的相互堆叠，使建筑有了动态的空间，景致和光影效果。使建筑与环境，屋内与屋外，人与建筑，人与自然之间进行感性的交流，从而实现个元素间的联系。这种联系是一种对建筑感性的认知和体验。这种体验其实用语言只等浅白地表述其机制，但就连莱特自己对有机建筑为何这个问题也无法确切的定义与解释。大约只有真正置身于一座“流水别墅”，你才能真正感受到有机建筑的奇趣吧。

参考文献：

WrightFL.IntheCauseofArchitecture[J].ArchitecturalRecord,1908,xxiii:155-220.

HoffmannD.FrankLloydWright'sDanaHouse[M].DoverPublications,1996.

希格弗莱德?吉迪恩.空间?时间?建筑:一个新传统的成长:thegrowthofanewtradition[M].华中科技大学出版社,2014.

谭红丽.莱特的有机建筑思想[J].山东工艺美术学院学报,2002(1):29-29.