谈二人转的“说口”

谈二人转的“说口”

张丽宏

“说口”是二人转表演艺术说、唱、扮、舞、绝“五功”的重要一功。“说口”是一种语言滑稽的民间口头文字形式，也是二人转文学脚本的有机组成部分，它与唱紧密结合，形成二人转“说唱艺术”的两大支柱。

“说口”在表演时以丑角为主、旦角为辅，所谓“唱丑唱丑，得会说口；不会说口，不算好丑”，“说是骨头，唱是肉”，“一样口有十样说法，说好了是笑话；说不好是木话”，讲的都是“说口”表演的要点。

一、“说口”的分类

二人转的“说口”，有许多分类方法。

一是就文学体制分，分为白话体说口与诗韵体说口两大类。

白话体说口一般不押韵，多是生动形象的小故事、小笑话，类似单口相声或对口相声。

诗韵体说口押韵，但不讲平仄，也叫“串儿口”，句式较自由灵活，不受字数与格律限制，只要合辙押韵即可。

二是就艺术形态分，分为套子口、专口、零口、脏口四类。

套子口又称“故事口”、“平口”、“文明口”，一般不仅押韵，而且韵字的平仄一致，即“一套一套的”。例如二人转《傻子相亲》中的一段说口：“你小子尽冒傻气。有俩钱烧得不知咋的。不说别的，就说咱长的：线条优美，小腰精细，掸点法国香水，擦点增白粉蜜，顶风也香它四十里地。就这小摸样儿，我跟你搞对象你还不同意？”

专口又叫“定口”、“连口”，多是剧中人物的说白，有固定的准词。例如单出头《红月娥做梦》中红月娥的“定口”：“我，红月娥。白日，凭刀熟马快，杀出关外，和罗章大战数十回合，没分胜败。回得关来，我人在关里，心在关外。一想起罗章啊，我就心潮澎湃。你说什么？害羞？羞什么？我呀，我看他可爱——”

零口又叫“疙瘩口”、“花口”、“俏口”、“崩口”，多是演出时演员的即兴创作，如开场白、剧情介绍、演员介绍等等。例如下面一段“定场零口”：

丑常言道，没有一直，不显一弯；没有平地，不显高山；没有以一蔫，也不显一欢。你瞧人家小哥俩刚才唱的那玩艺儿，真是胳肢窝夹蛤蟆——

旦啥呀？

丑呱呱叫！

旦那咱俩唱的呢？

丑咱俩？也是胳肢窝夹蛤蟆——

旦呱呱叫！

丑叫啥？让我一使劲，夹死了。

脏口又叫“春口”、“翠口”、“荤口”，多是低级下流、淫秽庸俗之词，为绿色二人转所不取。

二、“说口”的内容

“说口”表面上看是“耍嘴皮子”，是“开哨”但它的思想内容却都十分丰富，并不是简单肤浅的说说而已。它既蕴藏东北人，特别是东北农民直率、机趣、酣畅、乐观的丰富而美好的情感和性格，又把民间故事、笑话、对联、灯谜、诗对、历史典故等尽情编织在一个肌体之中，上至天文，下至地理，无所不包。如《诌百家姓》、《翻百家姓》，就是《百家姓》的通俗读本。又如《三节店》，把姓郭的说成是“高先生的头，李先生的腰，陈先生的耳朵反安着。”也是拆字的大学问，显示出姓名学的大功力。再如二人转说口《屎克郎与癞蛤蟆》，动物拟人化，包含着丰富的动物学知识。如此等等，不胜枚举。

三、“说口”的作用

“说口”在二人转的表演艺术中，起着重要的作用。

一是造气氛。一般在开场之前，先由丑角登场，来一段“说口”，起到稳定观众情绪、调解剧场气氛的作用。

二是提精神。在二人转的演出中，常通过丑角的“说口”，逗乐子、侃大山，使观众兴奋起来，使演出热烈、火爆、风趣、幽默。

三是堵漏洞。在二人转演出中，有时演员走神儿，忘词儿。为了“救场”，丑角通过“说口”遮丑，并可反败为胜，不露马脚。

四是补缺陷。有些二人转段子，喜剧效果不强，为了弥补这一缺陷，也常常通过“说口”填补，起到捧、带、兜、帮的作用。

五是造包袱。二人转表演通过“说口”系包袱、抖包袱，更增强其喜剧因素。

责任编辑王庆斌