试论钢琴即兴伴奏

试论钢琴即兴伴奏

董涛峰

董涛峰（山西省柳林县艺术研究院山西吕梁033300）

摘要：歌曲的钢琴即兴伴奏是指在不用正规伴奏谱的情况下，即能弹奏出与歌曲内容相吻合，能够突出、深化主题，对歌声起到烘托、渲染作用的伴奏形式。它是伴奏者一系列基础知识及技能技巧应用于实践的具体体现。

关键词：钢琴即兴伴奏综合能力

钢琴即兴伴奏是根据歌曲旋律，在键盘上做即兴的弹奏，用琴声带动演唱者投入歌曲情绪，共同塑造鲜明的音乐形象；它的特点是突出弹奏的即兴性，即在无钢琴伴奏谱的情况下，伴奏者能根据对歌曲旋律的理解和分析作出快速反应，在大脑中迅速形成和声配置和音型织体编配的同时，即时并有效果地在钢琴键盘上演奏出来，起到对歌曲的烘托、渲染作用。它不仅要求使音乐形象得到充分的发挥，更重要的是琴声激起演唱者的情感活动，两者相互呼应、交流，增强音乐的感染力。

一、钢琴的弹奏技巧

钢琴即兴伴奏的理论性和实践性均较强，所以伴奏者必须具备的条件之一就是钢琴技巧，它是钢琴伴奏的基础和表现音乐的手段。钢琴演奏技巧与钢琴即兴伴奏是不同的两方面内容，要明确二者有本质的区别：钢琴演奏技巧是以机械练习为主再现乐谱内容，而即兴伴奏必须服务于歌唱的需要，在歌曲旋律的基础上，充分利用理论知识即兴地弹奏出伴奏织体，是以创造性的劳动完成歌曲伴奏，使之成为与歌曲相辅相成的整体。因此会出现下列两种情况：一是伴奏水平受钢琴技巧的制约；二是钢琴技巧高于伴奏水平。这就需要二者的同步提高，达到综合平衡、全面发展的理想效果。

二、扎实的和声理论知识

钢琴即兴伴奏是和声理论应用到实践中的重要手段之一，而和声设计是钢琴即兴伴奏中具有“灵魂”地位的重要部分，伴奏者和声水平的高低直接影响着歌曲的表现力。因此，和声的选择要根据具体作品需要来考虑，处理好排列法、连接法、节奏感、表现力及和弦结构等。

三、较强的综合能力

钢琴即兴伴奏是一门应用技术，是伴奏者较强综合能力的具体体现。即兴伴奏的能力是多方面的，笔者从即兴伴奏的实践中体会到：它除了要求具有钢琴技巧、和声基础外，还要求伴奏者：1.具有即兴编配能力；2.具有即兴应变能力，能快速分析判断作品，并创造性地选择设计好伴奏音型，将其应用到伴奏中去；3.具有丰富的想象力和创造力。

四、选择适当的伴奏织体

伴奏音型的基本形式，是指常见的几种和弦的不同陈述形式，是即兴伴奏中为歌曲所弹奏的伴奏音型样式；它丰富多彩、千变万化，但基本形式只有三种，即和弦式伴奏织体、分解和弦式织体、带低音和弦式织体。

1.和弦式伴奏织体(表现特点——坚定有力、气势磅礴、庄严宏伟、豪情激荡)。和弦式伴奏音型也可称为柱式和弦伴奏织体，是指伴奏音型以和弦的原型（四部和声的各音）同时奏出的一种形式。(1)节奏松弛、平稳，具有烘托背景的作用；(2)节奏短促紧凑,有较强的动力；(3)跳跃、节奏鲜明，坚定有力；(4)锣鼓式节奏，擅长表现热烈欢腾、动感较强的情绪。

2.分解和弦式织体(表现特点——抒情流畅、委婉深情)。分解和弦式伴奏音型是指伴奏音型以和弦的分解形式出现，是和弦音按各音排列顺序走向进行变化的一种形式。(1)深情、委婉，亦可欢快跳跃；(2)抒情流畅，富有歌唱性，具有动感。

3.带低音和弦式织体(表现特点——欢快跳跃、节奏感强)。半分解和弦式伴奏音型是指伴奏音型以和弦的低音与另外几个和弦音交替出现的一种形式。(1)欢快跳跃，节奏感强；(2)微微起伏摇荡又平稳安静，静中有动；(3)节奏鲜明，形象生动，具有新疆舞蹈特点。

五、总体的布局

在设计时应先对歌曲的曲式结构有一个清晰的了解，在弹奏时就能更好地把握全曲的伴奏框架，使之具有合理的整体布局。要弹出圆满完整的伴奏，不仅要把伴奏音型弹好，还要把歌曲的前奏、间奏和尾声弹好，只有这样，才能把歌曲的内容完整地表达出来。

学好钢琴即兴伴奏，掌握必要的和声、曲式结构、伴奏织体、歌曲作法以及基本乐理等理论基础知识是重要的，同时还必须做到：①重视各调式调性的键盘和声功能的练习；②重视键盘上做即兴伴奏的练习；③重视在键盘上的移调练习。这些练习不仅能提高即兴伴奏的能力，而且钢琴的技艺也会随之得到提高。

综上所述，钢琴即兴伴奏的特点正是在于“即兴”，要求凭借伴奏者的智慧与灵感在极短的时间内构思出合乎逻辑的伴奏方案，为歌曲即兴编配伴奏织体，保证演唱的顺利进行。因此，即兴伴奏者应当具备较为丰富的作曲理论知识，掌握熟练的钢琴技巧和各种伴奏织体手法，并能深刻理解与把握歌曲的风格内容，这对于有效地提高钢琴即兴伴奏的水平、更好地完成钢琴即兴伴奏的编配，无疑有着十分重要的作用。

参考文献

[1]刘聪韩冬著《钢琴即兴伴奏教程》.北京：人民音乐出版社，2010，8。

[2]谢哲邦编著《钢琴即兴伴奏实用教程》.上海：上海音乐出版社，2009，6。

[3]徐慧林林棣华著《钢琴即兴伴奏实用教程》.北京：人民音乐出版社，2010，10。

[4]于苏贤编著《歌曲钢琴伴奏的写作》.北京：人民音乐出版社，2011，3。