浅谈油画风景写生

浅谈油画风景写生

罗秋建罗春艳

罗秋建保山学院美术系

罗春艳保山腾冲职业技术学校

【摘要】风景写生是油画家很注重的一种观察、感受自然，体验悟道生活，历练、提高自身素养的重要手段。从某种意义上说，写生不仅仅是画画，更重要的是体验，酝酿心中的意境。为使画面的构成和谐而具有美感，还有地域特点和画家的情感合拍等因素，“删繁就简”，“查漏补缺”是很好的取舍手段。色彩搭配的是否对比响亮、协调美观、情境合理直接关乎作品的成败、优劣。

【关键词】意境形象色彩

【中图分类号】J213【文献标识码】A【文章编号】1674－4810（2010）02－0061－01

风景写生是油画家很注重的一种观察、感受自然，体验悟道生活，历练、提高自身素养的重要手段。无论是迈着坚定、执着步伐走在追寻“光芒”的道路上的梵高；或是冷静、理性也无法抑制内心交响奏鸣的森林画家希施金；还是尽情享受大自然所赐予舒心畅快的“巴比松”都对大自然有着深深的眷恋。

风景画写生能使我们的心如此的贴近大自然，虽然表现手法因人而异，但是要把它表现好并不容易。往往在表现的过程中依赖性太强，总想把眼前景象表现得实实在在、原模原样，让人看了有身临其境之感，不具细微不罢休，生怕遗漏了什么，辜负了长途跋涉的艰辛。这样被动的表现一百张也不能满足的感觉，实则一幅也“拿出手”。殊不知，“胸无成竹，画亦无竹”的道理。只有把眼前自然化为胸中自然，才能得心应手，为所己为，可谓“成竹在胸，方有胜算”。

一意境的酝酿

被本土化的中国油画，意境很重要，特别是风景油画更是奢求，这与中国绘画的审美取向密切相关。中国绘画注重的是美的内涵，讲求“外师造化”，注重意境，在乎人与自然一体的和谐，故而成就“逸笔草草，聊以自娱”的写意美。我们所描绘的花草树木、山水房舍都有着它特定的形象意义。或高拔伟岸的山峰；或清新秀丽的水面；或千绕百转的农田；或尔诺多姿的树木都传递着不同的地域特色；不同的和谐美感；不同的画家心境。这就要求我们到某地去写生，不仅要对地理环境了解，而且还要对当地的风土民情有所熟悉，这样表现出来的画面才具有真实可感的意境。比如，当地的地貌是雄奇险峻还是平坦悠远？森林连片还是茅草丛生？什么最具特色？哪种房舍最普遍？以什么民族聚居？等等。从某种意义上说，写生不仅仅是画画，更重要的是体验，酝酿心中的意境。因此，我们要画的并不是我们眼前所看到的景色，而是看不到的、景色之外的东西——意境。

二形象的取舍

其实，作画只是一个展示的过程，在作画前画家脑海中已有了这幅画的样子。这就是我们强调的意象。画面是由形象构成的，自然界中有若干的形象，画家面对眼前的自然景观，虽然各种形象自有特点，但是构成在一幅画中，并不是所有的形象都有意义的，为使画面的构成和谐而具有美感，还有地域特点和画家的情感合拍等因素，画家就要确定眼前的形象哪些是有意义的可入画，除此之外，一概删除，这就是我们在写生中常说的“取舍”。在风景写生中更要大舍。

意象也是有等次之分的。当我们选定要表现的景时，总有一种形象吸引着你去迫不及待的表现，它就是最有意义的形象——主要形象，也是要表达的中心主题。其他所有的形象有或重或轻的地位，皆围绕着这一“主题”而展现，我们把它称为次要形象。在次要形象中，有些是画家视域之内所见的，称为实时形象；有些是画家视域之外所见的，称为移来形象；有些是画家心中所想的，称为意来形象。我们要大胆取舍的就是这些实时、移来、意来形象。“删繁就简”、“查漏补缺”是很好的取舍手段。

三色彩的概括

大自然给了我们一个真真实实的色彩依据，但大多数不具有生动性。“复色”是大自然最主要的颜色，很难打动一般人挑剔的眼睛。要使一般人欣赏到大自然激动人心的美丽色彩，这就是艺术家的任务了，画家就是其中之一。

在油画风景写生中，色彩搭配得是否对比响亮、协调美观、情境合理直接关乎作品的成败、优劣。

往往我们在风景写生时，容易犯两种色彩表现的错误。一是“照相主义”的做法，老老实实、一丝不苟的照景调色，追求景色表面的绝对真实；一是“狂想主义”的做法，不受景色限制，一变再变，糊涂乱画，完全不顾画面和地域色调的协调合理搭配。这两种表现方式都是油画风景写生中最忌讳的，大自然的色彩只是提供给我们一个色相参考和变化依据，我们既不能“依葫芦画瓢”地着色，更不能胡编乱造脱离了“依据”。我们有必要把大自然的复色作适当的夸张想象，目的是使画面调子对比、协调、响亮，符合审美要求，但也要考虑地域色彩特征，让人知道你画的是哪个地方。这就要求我们把画前酝酿的意境结合起来作大胆的色彩概括，着力表现最突出的、也是最能激起人们审美情感的二三个强色对比。如，画面中表现的主体是橙红的土路面，就要弱化天空、远山、树木、房舍、水塘等它们的固有色，大量地揉入不同程度的蓝紫色，与画面主体形成色彩的对比与互补，才能使画面响亮而富有生气。当然，我们避免为了追求画面色彩响亮的强对比而失去了画面色彩调子而“各吹各打”。一幅画就是一曲交响乐，“土路”就是画面的“主旋律”，明快而突出。“天空、远山、树木、房舍、水塘”等就是不同音响的“配乐”，各有各的效果，不仅相互间不能跨越，也不能抢夺了“主旋律”。

总之，一幅好的油画写生风景，要把纷繁复杂的形色提炼概括，体现悠远的意境，赋予它深刻的内涵，既要给人美的享受，也要展示地域特色和画家的思想。