消费的狂欢——图像时代下中国当代卡通油画的价值转向

消费的狂欢——图像时代下中国 当代卡通油画的价值转向

杨心怡

四川美术学院在读研究生

摘 要: 在当今这个全球化的消费时代，大众文化、消费文化的影响渗透到人们日常生活的各个角落；而作为视觉文化艺术重要组成部分的油画艺术，其创作也由传统为意识形态服务的图真写实风格向以消费时代中的符号化图像创作转向。当代艺术为卡通元素在架上油画领域的应用提供全新的试验场，也形成全新的卡通油画美学特征，本文探讨在图像消费时代下中国当代卡通油画价值维度的转向。

关键词：图像时代；消费社会；卡通油画

作为舶来的西方绘画艺术，油画对中国绘画艺术产生了深刻影响。但在全球化消费时代的背景下，随着我国经济的迅速发展，社会对商业性油画的需求与应用日益广泛，以波普、卡通等为主的符号化图像逐渐成为当代艺术中架上油画的主要试验元素。而城市化带来的众多艺术空间也为当代卡通油画的商业化发展提供了试验场。而在今天图像时代下，这种基于图像消费时代的变动为当代卡通油画价值维度的转向提供了契机，也为以卡通图像为主的卡通化油画艺术提供了新的研究视角。

1. 卡通油画

要研究中国当代卡通油画，首先要对“卡通”一词进行文本上的释义理解，“卡通”最早起源于欧洲的英文体系，是单词“cartoon”转译出的名词，其文本含义多与动画、漫画等词连用。民国时期，著名现代女作家张爱玲曾在《论卡通画之前途》一文中认为，“卡通的原有的意义包括一切单幅讽刺漫画、时事漫画、人生漫画、连续漫画等”及“活动映画”。¹中国现当代油画中的卡通化现象，主要是指在创作中运用卡通化非写实的造型方式语言，形成以卡通化图像语言为代表艺术现象。主要有三个条件：其一，绘画主体大部分集中在年轻化趋势；其二，运用油画的语言；第三，作品呈现卡通化倾向。

卡通油画具有夸张、变形、平面化、拟人化、通俗化等风格特点，并习惯用夸张变形、荒诞、通俗易懂的卡通图式完成对当下社会生活的解构与戏谑。通过卡通化，艺术家能直接简单地传达自身的情感，使观众与艺术家之间产生心灵的沟通，具有大众化的受众倾向。卡通油画用卡通化的符号图像完成对消费社会、商业文化下时代特征的梳理。

二、中国当代卡通油画的价值转向

进入20世纪90年代以后，在中国东南、西南等地区掀起了以漫画、动漫等青春美学为主题的卡通化油画。从卡通一代，新卡通一代，到今天图像消费时代下，当代艺术为卡通元素在架上油画领域的应用提供全新的试验场，也形成卡通油画的价值转向，

1、中国当代卡通油画价值转向的背景

吕澎老师说过：“一件作品或一个艺术流派的意义不是有它本身决定的而是由它所存在的上下文决定的。”²卡通化油画现象的出现，是受全球化、消费主义、大众文化、商业文化与卡通文化的时代影响所产生的历时必然性。而中国卡通化油画是由社会发展、国家政策、艺术市场催化等客观的缘由，以及改革开放后青年人主观的心理变化等内外因素相互渗透形成的特有艺术现象。

其中“卡通一代”首先在改革开放后接触到了市场与消费文化。“卡通”、“追星”、“市场经济”等新兴词汇，也带来生活方式的改变，他们标榜、推崇商业化社会中的新生活与表现方式。以响叮当、黄一翰为代表的艺术家作为改革开放第一批与市场经济与消费文化接触成长起来的一代，其创作的卡通潮流图像成为其绘画创作中最典型的符号语言，成为一个时代人们的集体记忆与情感体验。

而“新卡通一代”又称为漫画艺术，它是由“卡通一代”演变出来的艺术流派。“新卡通一代”在资本主义流行文化的熏陶下成长起来，与“卡通一代”相比，他们更为集体无意识的关注卡通文化，因为这是他们视觉经验所习惯的一种图式。在川美艺术家熊莉均的作品《阳光下的星期六》中，可以看出他们更加纯粹的将卡通文化融入自己的艺术创作中。

而在今天这样一个图像无处不在的时代，特别是数字化的图像；虚拟现实已经和现实生活交织在一起。图像更多成为一种信息工具，在时代的图像里，图像意味着消费、商机、生活样式，潜移默化地影响着文化生态。人手一部的智能电子机器已经使摄影等制造图像的手段大众化，卡通化的图像可以在拥有图画功能的 APP 软件里轻易达到效果，全民参与的图像制造让无死角的生活影像进行着一场前所未有的视觉消费交流与狂欢。

2、中国当代卡通油画的价值转向

伴随着图像时代的到来，中国当代卡通油画也产生出新的价值转向。这种新的转向可以归纳为从原先卡通油画的艺术价值向卡通图像全面消费化的价值转向，转向主要包括以下四个方面.

首先是从二维平面油画向跨媒介艺术形式的转向，其中如Off-White 与村上隆最具代表性的元素巧妙结合，碰撞出画作、雕塑和大型装置等不同艺术形式。以Off-White标志性箭头为底座的 Kaikai Kiki“金属花”雕塑；以及暗黑版太阳花雕塑和印有LIFE ITSELF字样的透明屋装置占据三维立体的展示空间。

其次是以卡通艺术图像为主元素的周边艺术衍生品的开发，像Hi艺术的艺术家郝朗，用其创作的卡通艺术图像开发出抱枕、手办等周边衍生品。

还有一个方面是联合跨界商业产品推出具有附加文化价值属性的艺术联名款产品，“村上隆 × Louis Vuitton”里包括Multicolor、樱桃、樱花等合作设计。最后是新兴科学技术的结合村上隆和 MCA 联同 Facebook 社交平台的 Messenger 应用程式合作，带来三款特效对话框架。

三、总结

在这个情欲被释放，廉价短暂被颂扬，消费成了一场狂欢的时代；消费的影响渗透到人们日常生活的各个角落；卡通化油画在新时代的转向中面临着机遇与风险的双重挑战。油画艺术承载的已经远不仅是教育、美观、装饰的作用，它更应该承担的是一种对时代的责任。一件艺术品的好坏不仅仅以技艺的高低来衡量，而是应该以是否对社会所处时代中的问题进行发掘来看。如何在这复杂的时代中，保持精神的独立性，每个艺术家都应该从创作主体的生命历程出发；建构起一条材料属性与作品观念表达的联通管道，不断地向人类大脑的荒漠中灌溉精神观念的养料。

注释：

[1]张爱玲.论卡通画之前途[J].上海档案，1998（4）：49.

[2]吕澎.新绘画的历史上下文[J].艺术当代，2007，No.5（36）：17

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