浅析电视纪录片创作的有效研究

浅析电视纪录片创作的有效研究

唐锐

新疆广播电视台 新疆乌鲁木齐 830001

摘要：电视纪录片主要是以记录的形式为主，通过电子采录设备的技术手段对社会、政治、经济、历史、文化等新闻题材的内容进行完整的纪实报道。电视纪录片呈现出来的内容更加细化具体，它运用新闻镜头记录下客观、真实的社会生活，围绕一个主题反映出更多细节性的事物和生活中的真人、真事、真情、真景，将生活中最自然、最原生态的一面体现得淋漓尽致。

关键词：电视纪录片；创作；有效

1.电视纪录片的创作过程

1.1立意

当创作者在社会生活中获得某种启迪和感悟而引发了灵感，创作者急于表达一种对客观世界的感受，或觉得某个人物或事物太美、太有意义，要纪录下来，“立此存照”，一种强烈的创作欲望，这就是立意。这与先决定了什么“主题思想”再按图索骥找素材，是完全不同的过程，有根本性的区别^[1]。

1.2选材

选材是纪录片要表达的最本质、最生动的东西。电视纪录片中选材环节不可忽视，选材与立意紧密相连，选材决定着纪录片要展现的内容，体现怎样的情怀，是否能够吸引观众的眼球。在纪录片选材上要与立意相互吻合，表现出来的内容要有一定的层次感和逻辑感，精准切入确保纪录片片段的粘结性。一部优秀的电视纪录片一定要具有创意性，在制作上也要有新意，使观众在收看的过程中能够身临其境、陶醉其中，对节目有所期待的电视节目才是优质的节目。在选材上要抓住人们的内心需求，使节目内容有看点，而且还能感人至深。就像收视率非常高的一档纪录片节目，《舌尖上的中国》相信很多人都看过，而且还不止一遍的观看，这个节目在选材上非常全面，包含了全国各地的美食特色，挖掘出很多地方的当地小吃，都具有代表性，又不拘于名菜，从菜品的色、香、味非常吸引观众。

1.3跟踪拍摄和行程

主要是指记者直接跟随事件的出现和发展过程来采访拍摄的方法，而并非不预先采访将要发生或者正在发生的事件。其不同于先行采访，在记者进行选择以及提炼等等后，然后拍摄的方式。采访在前、拍摄在后通常要求采访对象再次将做的事都做一遍，将说过的话再说一遍，这样容易导致被采访者内心感觉紧张，甚至戒备，仿佛是人工摆布，而且最终很有可能导致不能报道出事实，让人觉得非常虚假。因为跟踪拍摄是采访工作和拍摄工作同一时间进行，事先没有安排，记者对日常生活中一些无法预测的情节进行追随，将生活的真实流程详细客观的记录下来，让现实生活中的形象可以感染观众的各个方面，比如：心理方面、情绪方面以及视觉方面等等，让患者仿佛身临其境，就像自己真正参与到拍摄镜头的画面中。就跟踪拍摄来看，不光是对采访对象的整个讲话内容进行记录，也必须要借助摄像机将记者的“眼睛”都进行记录，尤其是要对日常生活中的一些情节或者细节进行捕捉^[2]。

1.4文稿和画面

在实践中，常常碰到令人纠结的问题：先写还是先拍？好的纪录片，到位的文字脚本是成功的一半。采访、体验（除不可复得的画面外，不要急着“开拍“)、先写出拍摄题纲和初步文字稿先行，然后再开机，是比较好的。一旦开机，则除了季节性镜头外，其余镜头争取一气呵成。写完再拍，显得比较有章法，结构严谨，承转起合比较流畅，内部逻辑性强，容易看懂。但是，也可能使作品变得过于“有板有眼”而有失生动。三是拍完再写则显得通篇比较有灵气，有诸多看似“不经意”的亮点^[1]。因为解说词是跟着画面走的，镜头语言构思在先，解说词点缀于后，所以视觉特别流畅，特别抓人，冲击力强。缺点是结构容易显松散，由于后期制作的思路经常迫不得已地被画面牵着鼻子走，成片后，感觉没有完全体现创作者的原始意图，因此总有“意犹未尽”之感。最后是写完再拍，但是真正成功的作品，往往是先有个大致的拍摄提纲，再边拍边写，边写边拍，拍完写完，写完拍完，齐头并进，异曲同工。

1.5后期制作

电视纪录片后期制作应注意的事项有以下几点：

（1）画面

注意画面剪辑的流畅性，最忌无厘头的跳跃。拿写文章来比喻，画面是字，多角度画面是词，一组画面是句子，若干组画面形成段落，多个段落构成一篇文章。句不成句，段不成段，这就是无厘头跳跃。

（2）解说词

调节好解说与画面的对位和节奏感。好的纪录片，解说词绝对不是“满堂灌”画面与解说词齐头并进，一样短长，没有落差，没有喘息的地方，而是错落有致，彼长此消，扑朔迷离，相映成趣。

（3）音乐

始终把握音乐和音响的合理利用。音乐主要起烘托和过渡的作用，不能“唱主角”，不是多而杂，而是少而精，尤其忌讳一首曲子从头贯到尾（这是违背版权法的)。当然，有条件的情况下，专门为之编曲或作曲最佳。遗憾的是，许多电视台因种种限制做不到这一点。

（4）片头

一部纪录片的片头设计非常重要，它是导视点，它是定盘星，它是集结号，能不能吸引观众看下去，往往起决定性作用。这就是我们常说的“包装”，只有勤问“画眉深浅入时无”，才能制造“出门俱是看花人”的景象。

（5）配音

配音前播音员至少要先看几遍画面，读懂后再开腔。纪录片创作者最不愿意看到的是，他辛辛苦苦拍摄出来的片子，被播音员千篇一律的配音，弄成了“两张皮”——画面的格调和播音的情绪各行其是，驴唇不对马嘴，不着调。

2.电视纪录片创作的未来发展方向

2.1选题逐渐转移到人们的日常生活

在新时期，电视纪录片制作方法除了发生翻天覆地的变化，选题也有相当大的变化。目前，我国电视纪录片的重点是人民，从历史事件以及历史人物转变成现代平民。就《舌尖上的中国》来讲^[2]，此部纪录片是以广大人民群众的角度为切入点，将我国各个地方的饮食文化详细记录，而且在记录中将每个地区的乡土人情融入其中，将中华民族中饮食的重要性充分反映出来，再加上感染力相当强的旁白，使观众即使隔着屏幕也可以领悟到美食蕴含的魅力。纪录片选题的改变与我国社会经济发展有着不可分割的关联^[3]。现阶段，我国大体上已经真正实现全面积建设小康社会的目标，人民群众的需求逐渐受到普遍重视。在该背景下，无论是社会还是人民群众，都关注人格和人性是不是获得尊重，而在我国文化传播形式中电视纪录片是十分重要的形式，所以在新时期需要以人民群众的角度为切入点，完成电视纪录片创作。传统媒体的典型是电视，长期以来是党的思想传播以及民族文化弘扬的关键阵地，而在传播文化中电视纪录片是必不可少的主要形式，所以电视纪录片创作与人民群众是非常贴近的，也能使新媒体获得越来越多观众的追捧和喜爱，这样有利于加强电视媒体的核心竞争优势^[3]。

2.2电视纪录片凸显出人文特色

因为现阶段电视纪录片在创作中侧重于人民群众日常生活，这就导致电视纪录片具有较强的人文特性。电视纪录片从人民群众的角度进行选题以及创作，既实现创新性发展，又转变原来的叙事性表现手法，不再单一地将事实传达给观众，在确保纪录片内容真实性的同时，将大量的人性化内容融入到其中，让纪录片具有丰富的人文情感。比如：在创作纪录片《舌尖上的中国》时，尽管侧重于美食，还有大自然与美食之间的关联，然而在展示中融入浓厚的人文气息，让观众可以利用美食获取越来越多的人文体验。并且在创作这部纪录片时也侧重于每个地方的风土人情，整个美食形成过程引入结合人类很多情感，比如：亲情，还有爱情等等，这样可以让该纪录片的层次远远高于纪录片，使人性的高度得到进一步提升。

3.结束语

电视纪录片的工作者要提高自身素质和职业道德，为广大人民群众提供更多的优秀作品和真实有效、说服力强的电视纪录片，有助于我国电视纪录片能够朝着更好的方向发展。

4.参考文献

[1]赵琪、张芳：《创作电视纪录片的几个关键点》，《中国编辑》2009年第1期

[2]嵇刚：《电视纪录片创作中的唯物历史观》，《现代视听》2008年第11期

[3]付远森：《厚积薄发始到金———电视纪录片的创作过程》，《赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版)》2008年第3期