维吾尔族民族乐器艾捷克的溯源及其特色考辩

维吾尔族民族乐器艾捷克的溯源及其特色考辩

米合日古丽·阿不里孜

新疆艺术剧院民族乐团，新疆 830049

摘要：本文主要简单介绍了维吾尔族民族乐器艾捷克的历史溯源，分析了艾捷克的种类、形制和音域，探讨了艾捷克的演奏法及音色。通过对乐器艾捷克的研究，能够更深入地认识艾捷克这一乐器，并且进一步了解我国新疆维吾尔族的音乐文化特色，推动我国民族音乐的大力发展。

关键词：维吾尔族民族；乐器；艾捷克；特色

艾捷克是我国维吾尔族民族乐器的一种，其流行于麦盖提、巴楚、喀什等地区，是一种弓弦乐器，常被用于演奏民间音乐和古典音乐维吾尔十二木卡姆曲调，属于特色民族器乐。艾捷克虽然有着大量的独奏曲目，但是在新疆民间音乐中一般是作为伴奏乐器出现。通过对艾捷克的历史溯源的研究，能够更深入地认识该乐器的发展历史，理解艾捷克乐器中所蕴含的文化内涵。与此同时，为了更进一步学习艾捷克的演奏、音色，加深对艾捷克的认知，还应当对其种类、形制、音域等有所了解。

一、艾捷克的种类、形制、音域

艾捷克琴的内侧使用蟒皮进行蒙裹，将共鸣体分为了两个半球形，周围设有发音孔，音乐约有三个八度。主奏弦有一至三根，琴杆下两端设置了五至十根共鸣弦，由板面振动和皮面振动结合形成了音色效果。艾捷克的种类不同，在形制和音域上也不尽相同，主要有以下几类：

一是哈密艾捷克。顾名思义，这种艾捷克多流传于哈密地区，是演奏哈密木卡姆的主要乐器。哈密艾捷克和汉族二胡十分形似，琴筒有两种形式，一种是木制琴筒，另一种是薄铁板卷制琴筒。使用的是蒙以山羊皮、蟒皮进行包裹，琴头下方设有两个琴轴，两条钢丝主奏弦在琴轴中。不同区域的哈密艾捷克主奏弦相同，但是在定弦上有所不同[2]。

二是刀郎艾捷克。这种艾捷克多流行于刀郎地区、南疆地区，是刀郎乐队中的唯一弓弦乐器。刀郎艾捷克长度约为一百厘米，由琴杆、共鸣箱组成。其中琴杆使用的是椰木材质，枣木是共鸣箱的主要制作材质，另外共鸣箱正面使用羊皮制作，也有部分是利用驴皮来制作。一至三根主奏弦在琴杆上，旁边还配备了钢丝共鸣弦，数量在六至十条之间。演奏的时候左腿上放置琴底尾柱，左手按弦，右手拉琴弓。刀郎艾捷克的音域为两个八度。

三是新型艾捷克。这种类型的艾捷克以刀郎艾捷克为基础，是一种创新。新型艾捷克的长度为八十厘米，由四根小提琴弦组成了琴弦，琴箱采用的是圆球形状，制作材质是核桃木。新型艾捷克采用的是月牙形琴座，位于琴箱底部下端。在演奏新型艾捷克的时候，左腿放置琴座，以便于调节角度，右手控制琴弓，左手来按弦。

四是低音艾捷克。这种艾捷克研制于上个世纪五十年代，整个琴体相对来说较大，是球形共鸣箱。制作共鸣箱的时候，使用了三十二块木板，琴箱中部设置了衬梁，用内皮膜进行蒙裹[3]。低音艾捷克采用的是大提琴弦，音乐有三个八度。演奏方式与大提琴演奏方式相似。

二、艾捷克的演奏法及音色

不同类型的艾捷克在演奏方式和音色上面都有所不同。演奏刀郎艾捷克的时候，左手按弦的时候并不需要指板，不太容易把控其音准。右手拉弓的时候，琴弓可以不挨着琴身，但要注意的是弓子和弓毛需要位于琴弦和琴弦之间。演奏的时候，既可以坐在凳子上演奏，把琴箱夹子两膝之间，也可以直接盘腿席地坐着来演奏，直接将底柱放置在地面，或是放在腿上演奏。刀郎艾捷克的特色演奏方式是融合实音、泛音，音色上较为粗涩，有种沙哑之感。

演奏哈密艾捷克的时候，琴弓要位于两根弦之间，左腿上放置琴筒，手指第一关节触弦。哈密艾捷克的演奏技巧叫诶丰富，由短弓、长弓、连弓、顿弓等；演奏指法包含了压弦、打音、清音等，通常情况下不需要换把位。哈密艾捷克的音色不同于刀郎艾捷克，类似于胡琴的音色，优美而动听[4]。

新型艾捷克在演奏的时候需要将琴座放在左腿上，然后根据演奏者的习惯和需求来调节琴的角度，左手拿着琴杆，指尖触弦，右手执弓于弦外拉奏。琴弦振动之后，会传到内皮膜、干面板上形成共振发出声音。新型艾捷克的音色叫诶清晰，十分明亮。有滑音、泛音等演奏技巧，右手的提琴弓法较为丰富，一般用于独奏中。

三、艾捷克的发展前景

随着时代的变化，现如今的艾捷克乐器进行了一定的改良，无论是在形制还是功能方面都有所完善，所使用的材料也越来越优质，制作技术水平提高。艾捷克在维吾尔族传统音乐、流行音乐、民间音乐、创作音乐中都有着不错的表现，是国内外的热门乐器之一。在艾捷克乐器不断普及的当下，也培养出了许多优秀的艾捷克演奏人员，使得艾捷克演奏走向了专业化，深受各民族人民的喜爱。音乐发展的不同时期，新疆维吾尔族民族乐器艾捷克有着不同的作用，其是木卡姆表演中不可或缺的乐器，也是促使新疆维吾尔族与其他民族进行音乐文化交融的重要载体。在未来的发展过程中，艾捷克乐器的特色将会更加突出，会朝着包容性、时代性方向发展，充分展现出民族传统音乐文化的创新特征，彰显艾捷克乐器的文化价值。

结束语

新疆维吾尔族民族乐器艾捷克历史悠久，其在维吾尔族民族音乐文化中占有重要地位

。最初的时候艾捷克只有一根马尾弦，而现如今已经改良为钢丝弦，随着时间的流逝和工艺的进步，艾捷克的发展经历了变革和创新，也仍然在不断地前进。传统的艾捷克在演奏方式上有一定的局限性，比较单一，一般都是歌曲伴奏，而如今的艾捷克除了可以伴奏之外，还可以进行独奏表演、协奏表演、重奏表演等，具有较好的发展前景。上个世纪八九十年代初期，艾捷克已经被纳入新疆维吾尔自治区艺术类院校的专业课程体系中，在学校教育的推动下，艾捷克得到了大力推广，同时也提升了艾捷克作品的艺术表现力，让更多人见识到艾捷克的音乐魅力。国内外音乐理论的融合，使得艾捷克在演奏技巧、表演创作方面有了新的突破，出现了各种类型的表演形式，如艾捷克二重奏、艾捷克复三部曲式等，进一步拓展了艾捷克的应用范围。

参考文献：

[1]谢尔娜·牙克甫. 民族乐器艾捷克风格特征及作品分析[J]. 产业与科技论坛,2021,20(12):103-104.

[2]古丽扎尔·哈力克. 艾捷克的改良及其发展前景探析[J]. 艺术评鉴,2020,(19):19-21.

[3]古丽扎尔·哈力克. 新疆改良艾捷克与作品研究[D].新疆师范大学,2018.

[4]杨帆. 维吾尔族艾捷克形制与音质比较[J]. 演艺科技,2013,(04):49-53.