基于特征音程的旋律分析

基于特征音程的旋律分析

阚恒实

摘要：特征音程是带有特殊的调式调性表征的一类音程，也是区别于自然音程的一类特定的音程，它不可能存在于自然调式之中，只会存在于和声调式与旋律调式。所以，特征音程可以认为是和声或旋律调式的特有的DAN，在旋律分析的层面特征音程和所归属的调式调性具有可逆性，即特征音程存在于特定的调，而特定的调中必定有相应的特征音程的存在，这就为我们基于特征音程来进行旋律分析开辟了一条新的通道，本文以音列和旋律片段作为研究对象，从它们所包含的特征音程入手，对音列和旋律片段的调分析展开深入探究，为进一步充实音乐基础理论的课程内容提供一些有益的参考。

关键词：基本乐理 特征音程 旋律分析

一.关于特征音程

1.特征音程的基本特征

      特征音程在音程的类别中属于变化音程的范畴。变化音程是与自然音程不同的一对概念。自然音程是存在于自然调式中的音程，自然调式中，在调号的作用以及同时没有出现调号外音的情况下，调式音级之间形成的音程都可称作为自然音程，也就是说符合调号升降顺序的音程即自然音程，反之，当调式中出现了调号外音，在调号外音打破了原有音级关系时，这些音级之间形成的音程就成为了变化音程，即违背了调号升降顺序的音程是变化音程。变化音程的范围是除开大小音程，纯音程，以及三全音的所有增减音程，倍增倍减音程。

      而特征音程则是建立在变化音程的基础之上，属于变化音程中的一类，由于这些变化音程是存在于和声旋律大小调式中，同时唯这些调式所特有，音程性质的特殊性与数量上的稀少在一定程度上能直观的表现出所在调式，因此被称为特征音程。在和声调式中因为发生变化（违背调号升降顺序）的只有VI级或VII级音，因此和声调式的特征音程的数量是有限的两对（含转位），而在旋律大小调式中发生变化的同时有VI级和VII级，在一定程度上将违背了调号内环境的因素减少了一半（后面会详细描述）因此旋律调式中的特征音程只有一对（含转位）。

2.特征音程与特征音级

      特征音程在调式中的形成与特征音级不可分离，特征音级的出现是决定着特征音程存在与否的关键，同时特征音级所在位置，具体违背调号的哪一级都影响着特征音程的数量与性质。

      C和声大调与a和声小调为例;

在和声大调中,当VI级音作为特征音级被降低半音，从A变为bA，直接跨越了降号顺序（7362514）的前两个调号:降si和降mi，改变了原自然调式的内部结构，让原本应该降低的si音和mi音与降la之间分别形成了两组音程（加上转位共为两对），这就是由特征音级构成的特征音程，增二减七，减四增五。

       和声小调同理。

       C旋律大调与a旋律小调为例；

      旋律大小调中，特征音级出现了两个，特征音程数量只有一对（含转位）。同样是遵循调号的升级顺序原则，旋律大调中下行将VII级VI级音降低，这时，降号顺序由降si直接到了降la，中间只跨过了降mi，此时产生冲突的只有原本该降的mi（III级音）与不该降的la（VI级音），它们之间形成的减四度成为了旋律大调的特征音程。

      旋律小调同理。

3.从特征音程到特征和弦

      特征音级不仅在和声大小调式中构成了特征音程，在此基础上还形成了特征和弦。 

       以下图C和声大调与a和声小调为例；

可以看到，和声调式中的特征和弦有两个，它们分别是：和声大小调在VII级音上构成的减七和弦;和声大调VI级音、和声小调III级音上构成的增三和弦，这两个和弦包含了特征音程中的减七度与增五度，同时这两个特征和弦的内部音程结构都是由相同的音程构成的，由此特征和弦具有了等和弦的意义，也就是说同底音的转位形式都为等和弦，在同底音转位后的等和弦中，音响效果与原和弦完全一致，但等和弦与原和弦在调式中的意义并不相同，等和弦可以存在于多个不同的调式中，在音乐作品中的转调或离调中运用较多。如下图所示；

可以看到一个等和弦的调式归属是非常丰富的，运用起来也更多选择。

二.音列中的特征音程

1.什么是音列（tone row）

      将乐音体系中的音，依照音高关系和次序或由低到高或由高到低排列起来，叫做音列，音列这一概念较为频繁的运用于十二音序列音乐中，使用时也可少于或多于十二音。

      在实际音乐作品中，音列的组合排列更为灵活，可根据作品需要的不同意境情感表达变更音高位置，从而组合出不同音高关系的规律性音组，这些音组在创作运用中不一定要想序列音高那样严格编排，它可以在一个音组内音高换序使用，自由度高，在构成音列时，乐音数量并不限定，可多可少，同时也可以以一个音列为原型，逐步扩充音高数量，形成音列的发展与变形。

      音列不仅可以脱离调式调性独立使用，也可以力求每一个单独的音列都内含调性音高关系或调式音阶结构，把调式调性的特征点，置于音列之中，音列的使用使得音乐作品出现更多新的可能。

2.音列与音阶(scale)的区别

      音阶的种类有许多，大小调音阶，中古调式音阶，中国传统七声音阶，五声音阶等，这些音阶是由调式中的音以上行或下行的方式，由主音到主音排列在一起构成的，它们无一例外的都是表现着调式的结构特征以及规律，同时也是依附着调式而存在的。

      音列与调式音阶虽然有相似的文本表达方式，却有各自不同的理论内涵，音列是一系列有序的乐音排列，它可以侧重于音高的前后次序排列，也可以侧重于高低次序排列，调式音阶是以主音为中心、各音级之间体现着不同的调式功能、却又相互关联。音列则可以包含音阶，也可以成为音阶的组成部分，同时音列也是构成调式的素材，在一定范围内，音阶本身也是一种音列，可以说音阶是调式的音列。

3.音列调式调性的多样性

      调式是一群不同音高而有组织的音，组成一个体系，并以一个音为中心，这个体系叫调式，调式是一种音响活动形式，是调性音乐构成中各种音关系的组织基础，调式的种类十分繁多，从风格体系上看，调式主要有大小调式，民族调式，中古调式三大类，就大小调式而论，有自然，和声，旋律大小调之分，以民族调式而论，有五声，六声，七声之别，中古调式则属于欧洲17世纪长期存在的七声自然调式体系。调式主音的绝对高度，调式中各音级对主音不同倾向关系以及各音级之间的相互关系，叫做调性，而调性是调与调式的结合。

在音列中如果出现了增二减七，增五减四性质的音程关系，我们知道这些是特征音程，因为特征音程的性质是固定的，从而即使在没有调号及主音的音列中，我们通过特征音程的级数也可以很快定位到该音列所归属到的调式调性，同时，由于音列作为旋律片段的展现，它在某个程度上并不是完整的体现，音列的灵活性，可以将多个不同调式调性的音阶包含在内，也可以通过长短不一的音阶组合成新的音列，所包含的音程关系各式各样，这时音列的调式调性就变的不那么稳定，并更加丰富具有多样性。

三.旋律片段中的特征音程

1.常见的旋律分析法

      旋律调式调性的分析，是对有关调式，调性，调号，调式变音，转调，离调等方面知识的综合应用，也是将已知音级，已知音程，已知和弦与指定调式调性联系在一起的一种思维方式，是调性音乐写作中将音级，音程，和弦与调式调性融为一体的思维基础。

      常见的旋律分析有以下几个步骤：第一步可以先听，依靠听觉去辨别旋律的基本调式及风格特征，一般可初步判断出是西洋大小调还是中国民族调式，第二步看调号，很多时候调号并不是绝对的，当旋律内部没有出现违背调号的外音的时候可将调号作为参考，若出现了外音则需要进一步分析判断，第三步，找出旋律中的主干音以及主和弦，结合结束音判断旋律的调式调性。

2.特征音程分析法

       除了常见的旋律分析法，我们还可以运用特征音程来分析旋律的调式调性。我们在和声调式与旋律调式中以特征音级为基础可以得到特征音程或特征和弦，反过来当特征音程出现时，也可以根据特征音程的归属来确定调式调性，和声大小调音程种类及其数量完全相同，皆含有增二、大三、增四、增五、大六、大七度及其转位音程，当一条旋律中出现了增二减七或增五减四特征音程，可以根据特征音程在和声大小调式中形成的级数，来推算出所归属的调式调性，也可以判断出该旋律的所归属调式调性的几种可能。下图所例；

这条旋律中出现了增二度、增五度，根据和声大小调式中的特征音程级数来看，b5-6这一增二度可以属于和声大小调的第VI-VII级，2-b5这一减四度可以属于和

声大调的III-VI级或和声小调的VI-III级，根据特征音程的推断，该旋律可能属于bB和声大调或bb和声小调，这时再根据调号进一步判断，该旋律为bB和声大调。

3.旋律片段调式调性的单一性      

       一条旋律片段中，调式调性可能会出现离调、转调，但旋律仍建立在调式调性上，而调式又与音阶二者关系密切，调式主要侧重在“围绕主音，各音级的相互关系上”，它是一种相对固定的模式，可以是音级间音程关系，或者是建立调中心时音级间的稳定关系，当特征音程出现在这两种类型的音乐中，不同与音列调式调性的多样性，旋律片段调式调性具有单一性稳定性。

结语

      综上所述本文就特征音程的形成、意义、发展、归属、以及运用进行了理论上的总结。特征音程对于旋律分析的可逆性使在分析音列或旋律片段中，有了更明确的指向性，由特征音程衍生而来的特征和弦也为调式调性的发展提供了便捷的转换方式。

参考文献

1.新格罗夫音乐与音乐家辞典

2.李重光《音乐基础理论》，人民音乐出版社，2006年第1期

3.【美】乔治·佩尔《序列音乐写作与无调性》，中央音乐学院出版社，2006年第1版

4.傅子华《实用乐理教程》，中央音乐学院出版社，2015年第一版

5.陈明《乐理讲义》，上海音乐出版社，2015年第一版

6.童忠良《基本乐理教程》，人民音乐出版社，2006年5月第2版