简介：多少世纪来人们对幻方总是怀着浓厚的兴趣。从古代起幻方就跟某些超自然和魔术的领域相联系。在古代亚洲的城市，人们在考古挖掘中发现了它们。有关幻方的最早记录，是约于公元前2200年在中国出现的“洛书”。传说这个幻方最初是大禹在黄河岸边的一只神龟的背上看到的。

简介：远望你,漂在绿水碧叶间。近恋你,躺在红鲤浮叶上。静静地,静静地,你的黄色脸蛋绽放笑意。喜欢你,盛开笑脸。喜欢你,悠闲自在。我多想,多想幻成你——打开瓣瓣花伞,卧听夏日滴雨指导老师:余娟

简介：风里,纯粹的,只有夜低沉的气息,我翘首头顶那片无边无际的星空,不禁涌起满怀遐思.缭绕的阴云拉下黑色的帷幕,无数闪烁的星仿佛是夜的精灵,明明灭灭,起起伏伏,如此恰到好处地描绘出那抹属于夜空的灵动与神秘.我从没有见过这样夺目的繁星!它们紧挨着连成一道道光影交错的轨迹,密集却不凌乱,璀璨却不令人厌烦.或许是经过千百回的演练,也可能是与生俱来的灵犀,罗列整齐的星阵织成各种飘渺的图案：爱神维纳斯镶刻的美丽,太阳神阿波罗掌执的光明……我深深陷入星空精心策划的妙局,无法抑制地想要探索得更深,更远.

简介：供给叙述的材料是客观的事物。所谓客观的事物包含得很广，凡物件的外形与内容，地方的形势与风景，个人的状貌与性情，事件的原委与因果，总之离开作者而依然存在的，都可以纳入。在这些里面，可以分为外显的与内涵的两部：如外形、形势、状貌等，都是显然可见的；而内容的品德、风景的佳胜、性情的情状、原委因果的关系等都是潜藏于内面的，并不能一望而知。

简介：摘要叙述角度主要是说故事由谁来讲，解决的是“谁”站在什么“位置”来讲故事的问题。叙述角度可分为“全知视角”和“有限视角”。传统小说比较喜欢用全知视角来讲述故事。它要求叙述者对小说所有的信息，比如线索、发展、结果，人物的心理、过去、未来等都一清二楚。小说发展到现代，越来越多的小说家喜欢用有限视角写小说。叙述人称有第一人称、第二人称和第三人称。采用第一人称来叙事，能让叙述者介入故事，甚至能将其变成故事中的人物。这样，有助于把所见所闻、所思所感用直观的感受表达出来，给人以真实的感觉。其不足是受到了限制，超出了“我”的感知范围的内容便不清楚，给读者留下了猜度的空间。采用第三人称叙事的文章，叙事者游离于故事之外，以旁观者的身份来讲述故事，知道的比较多，但与读者有一定的隔阂，感情上不再亲切。

简介：

简介：《桌面》你能相信这两个桌面的大小、形状完全一样吗？如果你不信，量量桌面轮廓。

简介：不管这片儿马面突然出现在老张家，要勾他的魂魄，老张好烟好茶款待，恨不能倾其所有以换阳寿，马面吃饱喝足，拿钱而去。

简介：

简介：什么叫“致幻植物”呢？简单地说，就是指那些食后能使人或动物产生幻觉的植物。具体地讲，就是指有些植物，因它的体内含有某种有毒成分，如裸头草碱、四氢大麻醇等，当人或动物吃下这类植物后，可导致神经或血液中毒。

简介：

简介：在一个由若干个排列整齐的数组成的正方形中,图中任意一横行、一纵行及对角线的几个数之和都相等,具有这种性质的图表,称为＂幻方＂。下面就给小朋友们介绍几种奇妙的幻方。

简介：聪聪和明明兄弟俩在周末游玩的时候，不小心走进了一座幻雾迷宫，怎么也走不出来了。聪聪皱起眉头，说：“唉，这幻雾迷宫其实并不大，只是四周大雾蒙蒙，看不清方向。走了这么久，其实一直在兜圈子。难道我们要一直被困在这里吗？”．

简介：有衣无衣二人论鬼。一人说人死变鬼，衣服不能变，故鬼无衣。另一人说有。二人争得面红耳赤，决定去阴气重的地方寻鬼，功夫不负有心人，终于在一处潮湿废墟发现赤身鬼魂若干，无衣论者得意洋洋地道：“果然如我所说鬼无衣!”

简介：有一个教书先生请客，杀了一只鸡。煮了一锅萝卜，请了二十多个学生来吃。鸡的魂魄颇感不平，向阎王告状：“我家主人太小气!杀鸡请客是常事．但不该一只鸡请二十多个客人屹。”

简介：<正>孤寂·卡索冥冥中我觉得好冷,并非来自冰雪的寒冷。我睁开眼,看见四周白茫茫的一片,像极了幻雪城里十年不化的大雪。但我知道,这不是。因为我清楚地记得那一幕:无数把冰剑刺穿了我的胸膛,白色的血滴在玄武岩的地板上,

简介：

简介：你不是那本书，但你就在书中。2016年10月，世界插画大奖的图书组年度冠军揭晓了：《Promenade（漫步）》。作者JunghoLee（李俊厚）是一名来自韩国的插画家。在这组作品中，他以书籍为灵感，在如夜空般深邃的蓝色画面中，细细描述了自己对书籍的理解，将人与书的关系、书对人的作用诠释得非常深刻。

简介：

简介：(六)张潮的龟文聚六图我国清朝有一位叫张潮的学者,他非常喜欢制作幻方,曾经制作出许多别致的幻方,如图6所示,这就是张潮的杰作之