简介：林之云的诗集《夜晚之心》里既有偏于抒发情绪的诗,又有偏于抒写智慧的诗。它们既不是直抒胸臆的写法,也不同于意象诗的写法,而往往采用事态结构。由于没有完整的故事情节线索,不宜称为叙事诗,可以叫做"说事儿"的诗。这是从"第三代诗人"那里学来的,林

简介：对戏剧符号诗性的认识,尤其是对戏剧语言的诗性的理解,古往今来的哲人、理论家多有论述。黑格尔说:“诗的适当的表现因素,就是诗的想象和心灵性的写照本身,而且忠于这个因素是一切类型的艺术所共有的,所以诗在一切艺术中都流注着,在每门艺术中独立发展着。”黑格尔指出了诗性是一切艺术的共性。诗在戏剧语言中的表现,是思想与想象的结合。小仲马

简介：其人其诗辛牧（1943-），宜兰县罗东镇人，现任《创世纪》诗杂志主编。民国60年1月1日，辛牧与萧萧、施善继筹组了《龙族》诗社并发行《龙族诗刊》，主要成员包括林拂儿、陈芳明、苏绍连、林焕彰、景翔、乔林、高信疆、黄荣村、陈伯豪等十多位，发行了五年五个月，共出版16期刊物。之后，因经费拮据等因素。遂而黯然停办。

简介：20世纪30年代东北女作家萧红，凭其独特的创作个性打破了传统小说的创作模式，建立了自己的独特风格。她的小说以诗意的书写著称文坛，自觉的追求小说的诗化意识，形成了一种具有散文化、诗化特征的小说样式。其小说多淡化故事情节，注重内在情感的抒发，她用“陌生的”、富有音乐美的语言编织着小说的诗化意境。论文主要从萧红小说中呈现的超常规的结构、独具个性的诗化语言、诗化意境的营造等构成诗化倾向的几方面进行考察和探讨。

简介：三、语言的诗化：诗化的《聊斋志异》之审美表达《聊斋志异》之所以创造了诗化的充满神奇魅力的意境，与其语言的诗化以及诗化语言的独特形式美等因素休戚相关。《聊斋志异》是以小说形式写诗，其语言的诗化色彩表现在三个方面：即语言的具象性；语言的密度和弹性；语言的...

简介：王妹英是近几年涌现出来的青年作家中的佼佼者，二0一二年由作家出版社推出的她的长篇小说《福满山》，显示了一个女作家把握现代乡村的能力。当然同时，在小说的主人公——那个归乡的女青年李灿身上我们不仅看到了作家王妹英的影子，

简介：1．材料的诗化思之诗，是存在通过语言“静寂之音”显露出的情景和图像，是材料的诗化。坦培拉是一种古老的绘画形式，其创作过程亦是材料诗化的过程。海德格尔在《诗·语言·思》中说：“思之诗事实上是存在的拓扑学”。坦培拉所具有的物质想象满足了诗化的过程，材料的诗化既是“能指”（signifier），亦是“所指”（significatum），是二者的合一。

简介：通过整理《杜诗证选》《广〈杜诗证选）》两篇文献，及笔者新增补的杜甫诗句，已得化用《文选》语句的杜甫诗句共计有397句。这些杜甫诗句从结撰方式看可分为两种情况：一为“借字句”，二为“借意”。而“借字句”包括“直接引用原句”“改变一个字（含增一字、减一字）”“用多个相同的字”“借句式”等四类；“借意”包括“整体化用诗意”“正面化用句意”“反面化用句意”等三类。杜甫对《文选》语句的化用有着极强的“咀嚼为我语”的能力，表现出极大的创新性。

简介：电影音乐的配置,大部分作曲家都是借着多次观看定剪的录影带来考虑音乐的插播.从影像中,作曲家更能清楚了解电影中每个段落以致分场与分场之间的内容与关系,从而创作出不同的音乐片段来为电影做嫁衣裳.希腊导演安哲罗普洛斯（TheoAngelopoulos）在《一生何求》（又译《永恒的一日》,EternityandaDay,1998）中讲述了一个关于寻找生命归宿的故事.影片中的音乐,以诗化的调子,诠释了影片所要表达的主体与情绪基调.

简介：泰戈尔以诗人的身份闻名世界,但他的短篇小说同样享有很高的艺术成就。他的短篇小说篇幅短小、内容深广,具有很强的故事性和可读性。在他独特的风格之中最为鲜明的就是诗化特征。本文全面的分析了泰戈尔小说的诗化之美,并结合印度的自然观、宗教观、哲学观等探求＂诗化＂背后的成因。

简介：苏轼词的诗化是宋词发展过程中与诗歌合流的典型,其在诗律化、深折透辟、炫才耀学三方面对诗化异质都有所吸收,苏词的诗化在颠覆词中"唐音"旧词统和建构词中"宋调"新词统--推进词体从"唐音"向"宋调"的深化、并汇入宋代文学主潮方面具有重要意义.

简介：　　中的项羽具有一种诗化的悲剧力量.真正的悲剧是什么?它深入人的精神层面,表达人格内涵中的悲剧意蕴,它带给我们的是一种深刻的感悟.……

简介：诗集《微笑》是高占祥诗作的荟萃。这里有对传统道德深沉的思索,有对五彩人生深情的咏赞,有对世界、生命睿智的叩问,有对艺术之美热切的呼唤。作品�

简介：曹禺既是中国现代话剧真正意义上的奠基人,又是现代话剧艺术的一座高峰。其最有影响的剧作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等话剧以其幽深沉郁的主题意蕴,精巧神奇的戏剧冲突,现实世界和诗意的融合,给人们留下了说不尽的话题。他的戏剧创作在对中国悲剧观念的拓展和延伸以及对现实主义风格追求的同时,还表现出了明显的诗化趋向。

简介：在2005年8月4日著名作家魏巍《在香港高举爱国主义旗帜的诗人——给诗人王一桃的信》中,摘引了王一桃的在《纯美的时空》序言中的一段话:"美,纯之又纯的美,流到我一篇篇‘祖国情节’中。我这一生有二十八年在祖国;是祖国热情接待了我这被人驱逐的海外孤儿,是祖国精心培养了我这人类灵魂的工程师,是祖国发现了我的艺术造诣和文学才能,令我走进艺术殿堂……我怎能忘得了

简介：赋作为一种中国特有的文体,在把它纳入从西方传来的小说、诗歌、戏剧、散文的分类系统时,颇有些麻烦。就传统习惯来说,它当然不是戏剧;它虽然一般被归入散文的范围,但就其语言特征来说,它又与诗歌语言非常相似。赋在中国古代的作者笔下,或者用来抒情,或者用来说理,或者用来咏物,或者用来叙事。用来抒情、说理、咏物的赋予小说相距较远,但叙事赋在叙事性上却与小说相同,而且这些叙事赋又多是虚设人物问答,例如,

简介：从现代性的视角,比较余光中和杨朔的诗化散文理论与创作,进而从作家在审美意象和意境方面的艺术匠心,探讨诗化散文的现代性特质.

简介：一根羽毛，一根羽毛，或许太平常了，但组合起来，却是孔雀的艳丽彩屏；一缕丝线，一缕丝线，或许太普通了，但经纬起来，却是一匹光华的丝绸；一部好作品，使许多人笑之忘我，悲之落泪，究其竟，不过是一堆互不关联的方块字呢。然而，这么些方块字，凑起来，有的是至情至美，有的却味如嚼蜡……这是什么样的魔术啊!

简介：随着中国改革开放和科学技术在各个领域的不断深化，信息交流频繁和互动快捷已经成为百姓日常生活不可或缺的一部分。为了使语言理论研究和实际应用进一步受到社会普遍的关注和重视，本文提出了以下四个与语言研究相关的问题：语言是现象，语言是科学，语言是工具．语言是艺术。

简介：十年前,我曾经在一篇题为《释文学消亡之忧虑》(《文学评论家》1992年第5期)的文章中,由影视对文学的冲击出发,探讨了文学固有的优势,强调了这种以语言为载体的艺术形式不会消亡的根本原因.在那篇文章中,我站在一个文学写作者的立场上情动于衷,真诚地抒写着我的语言憧憬,或者说崇拜,对,就是崇拜--语言崇拜.