简介：本文将＂设计＂定义为一种战略,阐述新经济背景下＂设计战略＂成为企业创新与创造巨大价值的驱动力。通过分析世界发达国家的设计态度与中国现状,结合国外创新企业案例,探讨设计与创新的本质,提出创新战略家时代,设计师与企业家携手将设计思维融于商业,形成可持续性创新战略模式的未来趋向。

简介：在科技与经济高速发展的令天，创新受到了前所未有的关注，也成了世界性教学改革的焦点。就一般意义上说，创新是破除陈旧的东西，创立新的事物，是创造与革新的合称，是一切事物向前发展的动力。创新能力的培养以其突破性、独创性、开放性的特点，向传统的教学模式发出挑战，在艺术设计教学巾起着不可替代的作用。为培养适应社会发展需要的未来高素质人才，致力于学生创新能力培养的探索，艺术设计类专业教学改革将责无旁贷。要培养学生的创新能力，

简介：谈到家电未来的发展趋势，PernillaJohansson认为，最大的变化将在于，在过去，人们认为家用电器只是独立的电器设施，但在未来家用电器将成为整个家居环境当中不可缺少的一部分。伊莱克斯是来自北欧的一个品牌，她希望产品在适用于中国元素的同时，设计也将保留并融入品牌原先的文化特色。

简介：时光匆匆，来不及更多的回忆和总结，2015年己悄然而过。对工艺美术行业而言，2015年是困难和希望、机遇和挑战并存的一年。这一年，在我国经济转型的大背景下，传统行业面临的压力进一步加大。直接表现为经济增长引擎减弱，产能严重过剩，市场需求不振，而工艺美术行业的形势更为严峻。

简介：手工艺种类繁多,因材料、工艺、造型而各不相同,有的甚至区别很大。一些主要的工艺可以按工艺特点归类：如木雕、竹雕、石雕属雕刻类;玉雕、玻璃套料属琢磨类;陶瓷、彩塑、面塑属塑造类;金银錾刻、铜雕属锻打类;青铜、失蜡浇铸属铸造类;刺绣、绒绣、地毯、缂丝、草编属编织类等。各类工艺中能归纳出一些基本相同的工艺要素,这些要素如同细胞生物体中支配生命信息的DNA基因片段那样。

简介：东阳木雕之所以具有强大的生命力，成为当地产业规模和影响力最大的艺术流派，靠的是艺人们在继承发扬东阳木雕优良传统的基础上，不断吸取兄弟姐妹艺术和民间艺术的精华，并根据科技发展中的新兴材料、工具的革新以及新的社会环境条件，不断创新求变。

简介：家具（Furniture）是服务于人类生活的器具，是以满足人类的基本活动需求为宗旨，搭建人类与建筑之间的活动平台．是使建筑价值转换的媒介，通过形态与尺度在建筑空间和个人之间形成的过渡关系，在人类的学习工作和其他生活方式中将建筑空间变得更适宜其行为模式。建筑空间是由建材构架的虚体．它通过家具的设置或其他功用设施实现其特定的功能与价值。家具不仅决定着空间的功能，而且还影响着空间的形式与风格。家具是室内外环境构成的有机整体．是环境艺术设计中不可分割的一部分。

简介：在设计繁荣发展的今天，包装领域似乎还有一个角落没有引起人们足够重视，它就是首饰包装，颐名思义，首饰包装即对珠宝首饰的包裹与装饰。首饰业蓬勃发展的同时，必然要求相关附加产业的跟进，在这种市场需求下，首饰包装行业悄然兴起。

简介：创新是世博会的灵魂和动力，自英国首开世博会至今的一百五十多年中，历属世博会始终是新技术，新产品，新材料的摇篮，是新思想，新概念，新技术的载体和传播交流平台，是全球经济，科技和文化领域的盛会。是各国人民总结历史经验，交流聪明才智，体现合作精神，展望未来发展的重要舞台。

简介：珠宝是一种独特而具有悠久历史的人文艺术形式,它与人类的生活密切相关,记录着人类文明中较高层次的审美态度,也反映了不同时代的价值取向。本文结合作者的设计实践,浅谈海派珠宝在新时代下的创新设计。珠宝，是一种既时尚又传统的东西。自人类文明开始以来，美丽的宝石和各种金银饰品就不曾离开过历史的长河。这些看似华美而不实用的奢侈品曾经占据过各国各朝的帝王宝库，

简介：众所周知,传统陶瓷文化艺术在我国几千年的历史文化脉搏中可谓一条"大动脉",我在这里把他称之为"国宝艺术",这一点你可以从陈列在博物馆里的藏品中觉察到它的分量之轻重。

简介：~~

简介：现代工艺礼品是具有产业和艺术双重属性、实用和审美双重功能的特殊商品,它凝聚着民族的智慧和创造,传承着中华民族的历史和文明。但是,随着时间的推移,传统工艺礼品业受到越来越强烈的冲击：一方面,由于片面追求经济利益,对资源的掠夺性开发,忽视了传统工艺美术的文化内涵价值,手工技艺与机器生产的矛盾日益加剧。另一方面,资源匮乏和自然生态的破坏,

简介：一、曾经的辉煌东阳竹编，浙江省重点保护的传统工艺美术品种，国家级非物质文化遗产代表作，与东阳木雕同为“工艺美术之乡”东阳的并蒂奇葩。因其悠久的历史、优美的造型、精细的编织、典雅的色彩、实用与欣赏完美结合而在工艺竹编中独树一帜，蜚声中外。

简介：中国面塑发源于北方，真正始于何时已经很难考证，距今至少已有一千三百四十多年了。南宋《东京梦华录》中对捏面人也有记载：“以油面糖蜜造如笑靥儿。”那时的面人都是能吃的，谓之为“果食”、“状元糕”。面塑最初是用于祭祀祈祷和节日贡品，后来逐渐演变成可供陈设收藏的艺术品。

简介：绒绣在17至19世纪盛行于德国、英国和法国。19世纪初,编织传入我国沿海一带。绒绣作为传统手工艺,经历了漫长岁月能生存下来,可见它本身具有独特的艺术语言和不可代替的表现力。同时,也沐浴着新时代的阳光,渗透着一代代艺术家创新的血液。正如一位工艺美术家所言:手工艺是传统的,也是现代的,不同的时代,怀育着不同时代的手工艺。今天的现代

简介：南宋官窑是我国宋代五大名窑（官、哥、汝、定、钧）之一，在我国陶瓷史上有着很重要的地位。其制作工艺，烧成技术要求相当严格。南宋顾文荐的《负暄杂录》中描述：“宣政间，京师自置烧造，名日官窑。中兴渡江，有邵成章提举后苑，号邵局，袭徽宗遗制置窑于修内司，造青器，名内窑，澄泥为范，极其精制，釉色莹沏，为世所珍。后郊（坛）下别立新窑，亦日官窑，

简介：黄草编织作为徐行最著名的一种文化艺术特产,历经千年,延续至今,并于2008年选入《第二批国家级非物质文化遗产保护名录》。虽然目前政府及大众都对其展开了比较完整、系统、科学的保护,但从发展现状来看还是不容乐观。故本文试图从传承及创新两方面,探讨使黄草编织重新恢复活力的方法,以期能让我们的本土文化得到更深的巩固及发展。

简介：我国的火烙画,顾名思义,就是以火、以烙为墨为笔。显然,火味、烙味是构成火烙画创新手法的最基本的调子。长期以来,我对火烙画的研究,有所得益,对用"笔"、用"墨"、用色、用"纸"等方面都进行了一些有效尝试,一反常规、锐意变革。也就是说在用"笔"上做到既用大烙铁作大画,采用大烙铁作小画,一笔到底,不另更换。籍此,来改变原有火烙画小烙笔作大画那种纤弱无力、底气不足的传统路子,使之烙味醇厚、有力;在用"墨"上,用喷灯作泼墨渲染,来取代过去那种有线无墨的平板构图,使之火味突出,浓淡相破,浑厚华滋,远近疏密,融合一体;在用色上采用火色相破,一反传统用色上的单一手法,使之色不碍烙、烙不碍色,火色迷离、经久不剥。同时,对过去色彩易剥的工艺也作了填补;在用"纸"上,选取原木薄板,根据自然纹理,或作山水、或作人物、或作花卉等等,改变了以前对木板自然纹理与表现内容这样相互关系的忽视;在表现的题材和内容上也比以前来得广阔和丰富。对于这些表现艺术手法,我都进行了大胆的创新求变和有效的尝试,在一定程度上提高了我国火烙的艺术品位和审美层次。

简介：―、兢兢业业,坚守古典花格榫卯技艺的传承我从17岁开始从事建筑装潢的工作,木材、锯子、刨子、凿子……这是我对木工行当最初印象。一般师傅划线,学徒锯凿,开出榫卯,久而久之,耳濡目染,开始了我的木匠生涯而一发不可收。做过木匠翻样,做过木器制作的设计——缘此,我结三十年榫卯研究之功,开设了自己的＂榫卯斋＂工作室,旨在用心传承我国的榫卯工艺,并用于古典花格而开创性地制作出榫卯结构的艺术品，成为这一领域申遗第一人。