简介：

简介：艺术形象有自己生命的根,它在现实的关系中扎根愈深,则形象的认识意义和审美价值也愈高。恩格斯正是以能否“真实地描写现实的关系”,作为现实主义的精髓的。在艺术中,这种现实关系的真实,主要凝聚为人物命运的现实性和独特性。愈是向现实关系的深层开掘,则形象愈富于现实的深度和独特的魅力;而且必然也带来了艺术形式的突破和

简介：曾几何时,以《黄土地》为代表的探索片的崛起,对传统的国产片的确产生了不少的冲击,然而可惜的是,这种冲击太微弱,不景气的国产片并没有因此而重振旗鼓,相反,所谓的探索片自身却陷入泥潭之中而不能自拔。回顾探索片从崛起到衰落所走过的路,不难发现有许多值得人们深思的东西。首先,我以为,探索片从它的诞生那天起,就已经踏上了一条与世界

简介：2013年第一季度，深圳卫视一举取得了全国省级卫视晚间黄金时段收视排名第五的不俗成绩，不仅为全年的发展打响了头炮，也创下了开播以来的历史最好纪录。从2004年正式上星，到2011年跻身全国省级卫视“十强”，再到今年成功挺进前五方阵，年轻的深圳卫视之所以能在激烈的市场竞争中逆流而上，关键就在于多年来对品牌建设的孜孜以求。如今，“青春时尚，港澳特色，中国气派，国际视野”，已经从当初的频道特色升华成为独特鲜明的品牌形象，成为深圳卫视不断提升观众黏性和市场影响的核心竞争力。

简介：广东电视台《经贸透视》、《城际特快》栏目的开办，当初的设想，是希望“超越以前同类节目，跟上新闻节奏”，经过将近一年的实践，初步办成一个具有一定特色和权威性的、符合新闻要求的经济专题栏目：《城际特快》在京、沪、粤三地更是成为具有较高收视率的经济节目。

简介：长期以来,对动画史的研究独立于艺术史的研究,并缺乏观念性的梳理。实验动画的观念探索也经历了现代主义时期的纯粹运动和形式的研究,到当代语境中以时间为材料的哲学思辨。以身体感知为中心的时间绵延展现出了动画艺术家的观念性转向。

简介：歌剧《回家》在民族化方面作出了成功探索。展现人物情感时,运用了戏曲抒情性的表达方式,通过状物抒情和借景抒情的手法,来刻画人物心理和塑造人物形象。表演上巧妙化用戏曲的程式动作,歌舞化的肢体语言有机融入其中,描景、抒情、写人浑然一体。在舞台呈现和场景表现上,较多借鉴戏曲的舞台处理方式,对舞台时空进行多重空间处理,转换自由,衔接自然,简洁流畅。

简介：2016年初,贵州大学少数民族影视创作与传播研究中心、贵州大学艺术学院、大家摄影、佳能（中国）有限公司联合摄制,贵州大学出品的微电影《岜沙寻梦》荣获了由中国电影家协会微电影工作委员会、中国电影家协会国际传播工作委员会、北京亚细亚影视制作发行有限公司联合主办的中国金鸡百花电影节首届国际微电影展映优秀作品奖。

简介：《十面埋伏》，制作投资就达2．9亿元，《无极》更是耗资3．4亿。一向被视为平民导演的冯小刚招来了1亿多人民币的投资，以拍摄新片《夜宴》。就连以往热衷小制作、边缘电影的新生代电影人贾樟柯也将拍摄一部投资3000万元人民币的大制作合拍片《刺青时代》……自2002年《英雄》开启中国商业大片时代以来．投资商业大片已是蔚然成风．

简介：有人说:“同一题材的影片只能拍一部,多拍就要雷同。”然而我却不这样认为。因为艺术是一种创造性的劳动。同一题材完全可以创造出各具个性的艺术作品。影片《我们的田野》就是一个很好的例证.近年来,反映知青的影片为数不少,但是《我们的田野》却以它崭新的姿态出现在我们的面前。这部影片反映了五个知青屯垦北大荒的生活经历。他们和其他知青一样有着坎坷的经历和心灵的创伤。但是影片却没有过多地去追忆那蹉跎岁月所留下的痛苦,而是着重再现了他们在逆境中奋进的精神。

简介：今年的8月19日国家广电总局正式批复了上海文广新闻传媒集团的制播分离改革方案。到今年10月21日下午，上海举行了广播电视制播分离改革推进大会，上海广播电视台、上海东方传媒集团有限公司正式挂牌，标志着上海广播电视制播分离改革发展迈出关键一步，进入了新的探索阶段。

简介：高安采茶戏曲源远流长,历经几百年的积淀与发展,形成了自身显著的艺术特点——曲牌多样,行腔优美,缠绵婉转,柔曼悠远,既有高亢激越的曲调,又有喜庆欢快的小调,更有悲情见长的腔调。因此,要唱好高安采茶戏,就必须进行严格的唱功练习。本文试从'科学喊嗓练声、练气'唱腔吐字巧用方言';'唱腔特色形成韵味';'把握唱腔板式节奏'四方面,阐述高安采茶戏的演唱方法与技巧。

简介：可以就事论事地评价《流亡大学》,也可以把它放在导演吴贻弓探索的轨迹上去评论。如果采取后一种方式,那么我们也许可以找到一个新的审视点,得出的结论也会不尽相同。并非休止符自从拍了《姐姐》,吴贻弓仿佛从《城南旧事》的高峰一下子跌进了低谷。其实《姐姐》在探索电影表现的可能性(如用音响引进第二时空)方

简介：<正>惊险片,一向是广大青少年、工农兵群众喜闻乐见的电影样式。十年“四人帮”的封建法西斯专政,影坛凋零,几部根据“三突出”模式“印制”出来的影片反复上映,早已引起广大群众的嫌恶。因此,“四人帮”被粉碎后,陆续上映的几部我国新制的惊险反特片,几部外国的惊险片,使人耳目一新。我认为,惊险影片,至少必须具备五个条件,这就是:惊险,真实,清楚,新颖,深刻。现在根据这五点,来进行一些探索,为了说明问题,将举一些这两年我们看到的国产和外国的惊险片做例子。仅仅是做例子,不包含对影片的全面评价。在涉及外国影片某些优点,指出国产惊险片的不足时,无非是为了

简介：实验性的电影创作李：在您的第一部电影《东京审判》之前,您主要拍摄警匪题材电视剧,《大案录》、《命案十三宗》、《征服》等。《东京审判》是一部法庭戏,是什么原因让您放下驾轻就熟的警匪剧却以法庭戏作为向电影转型的处女作呢？

简介：突发性事件的频发和国家处理重大突发事件透明度的不断提高，使应急能力建设成为电视媒体面临的当务之急。“不打无准备之仗”、“有备无患”、“召之即来、来之能战、战之能胜”这些常用于军事行动的至理名言，现在用在媒体应急性能力建设上已经显得一点也不过分。汶川大地震、玉树大地震、舟曲泥石流、大连港口石油大火的发生和媒体的竞相参与，为正确引导舆论，

简介：近几年来，尽管政府和电影界都作了很大努力，采取了一系列措施，投入了巨大的财力，希望重现昔日民族电影的繁荣；虽然这种努力取得了一定的成绩，初步遏制住了电影市场的滑坡，并且使票房初步止跌回升；但现实仍不容乐观。与全国飞速发展的经济大潮相比，从客观上说，整个电影行业仍在复苏阶段，很不景气。面对中国13亿人口的大市场，国产片年产仅100

简介：上影最近摄制完成的《第三个男人》,是当前“娱乐片”大潮中涌现出来的一部重视艺术质量、有明显的艺术追求的影片。影片导演于杰在一次谈话中曾经表示,他不满足于拍摄“纯粹为娱乐的娱乐片”,他在拍摄《第三个男人》的过程中,既要追求娱乐性,有曲折的故事、强烈的悬念,同时他又要求影片具有社会意义,有深刻的内涵。这无疑是颇有见地,也是颇费功力的。但正是由于他对自己的创作提出这样严格的要求,在摄制过程中又和全摄制组共同努力,从而获得了可喜的成果。我认为,《第三个男人》在艺术上的追求,主要表现在三个方面,即:在提供审美享受的同时从情绪上感染观众;在构造扑朔迷离的情节中引起观众的思考;透过强烈动作的表层体现出现实

简介：洞庭太湖八百里,虚无缥缈七十二峰。多少年来,每当我迈步在太湖之滨,荡漾在水天一色的太湖之中。常被那山色空蒙、烟雨江南的湖景所陶醉。这如诗似画的情景,唤起我对这片山水的无限眷恋,为她放歌、为她写乐的冲动,欲罢不能。经长期的思考，我拿起笔，构思出《太湖印象》的音画题材，用苏州地域音乐来表达自己对太湖风光的迷醉，用交响音画的载体来表述自己对家乡之美的爱恋。

简介：《巴黎最后的探戈》和《月亮》可以说是贝尔托卢奇作品中最具有个一跳和寓意深刻的代表作，作者“没有以社会和政治为挡箭牌来掩饰自己”（贝氏语），而是直接而又坦率地写了性和情欲、毫不隐讳地探讨有悖于传统的道德观念和超乎常人的道德行为和心理。