简介：中国古典戏嘧和古典园林，同是古代文人士大夫群体创造的产物。他们自诞生之目起，就有着千丝万缕的联系。在经过漫长的历史发展历程之后．在各自全面繁盛的时期——明清，形成相辅相成、纠缠交融的局面。归根结底，这主要源自两者本质特征的一致以及审美意境上的相似。

简介：人物:赵匡胤(须生)赵普(须生)郑恩(花脸)石守信(武生)曹彬(须生)潘美(二花)张千(小丑)太监(杂扮)[御街上。[郑恩、石守信、曹彬、潘美内欢笑:'好雪景啊,哈……'打马上。石守信(念)大将兴致豪,曹彬(念)赏雪闹深宵,潘美(念)何处寻香醪?郑恩(念)且问老大讨.石守信嗳,郑子明哪,老大是谁呀?

简介：虽然20世纪30年代中期精英论述中的新母亲身份用科学话语强化传统女性价值,但作为大众文化代表的情节剧电影却打开了颇具积极意义的＂女性/母亲＂之爱欲空间。彼时母亲电影中的革命叙事与传统伦理价值共同打造的父权式＂母职＂成为一种假面,暗度着女性角色的爱欲;这一欲望结构同时也松动及质疑了男性革命话语。

简介：我们借用心理学概念“移情共鸣”，并以此概念为理论来理解观众如何对电视或电影内容做出反应。我们用“移情共鸣”理论具体分析梅丽尔·斯特里普获得奥斯卡提名的12部影片，同时解释“移情共鸣”如何在斯特里普担任角色的影片中发挥作用。

简介：《游客》导演:弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马演员:约翰尼·德普、安吉丽娜·朱莉、保罗·贝坦尼类型:惊悚/剧情上映日期:2011年2月13日中国约翰尼·德普,安吉丽娜·朱莉,威尼斯——这样一部影片,你还能有更高的期待吗?事实上,这部由德国导演弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马执导的影片确实有许多有待改进的。它如同一套看上去漂亮得体的服装,在看

简介：我是丰县小凤凰剧团的武功演员。基本功扎实，以演武戏见长、主攻武丑、花脸角色。虽然称不上剧团的台柱子，但我非常喜欢这个角色，我主演的几个节目，久演不衰，给观众留下美好的印象，并多次获奖。

简介：2017年4月的票房收入，与二、三月相比有所下降，与去年同月相比同比增幅近六成，成为自2016年3月以来，同比增幅最大的月份，仅次于2016年2月的66．3％增幅。全月票房收49亿元，比上年同的31亿元增加18亿元，增加57．89％。其中国产影片票房15．04亿元，占当月总票房的30．69％；上年同期为t4．464L元，占当月总票房的46．52％；同比增加5800万元，增幅4．01％，所占比例下降了15．83％，与3月环比占比提升了23％之多。

简介：麦茨的第一电影符号学放弃了寻找电影中最小单位的努力,转而强调电影语法中的＂造句法＂,这让他的方法论不同于了列维-斯特劳斯式的发现静态的文化结构的作法,而是侧重了普罗普式的电影经验现象中的组合关系,也就是电影的叙事功能或者说大组合段。但是研究这一功能必须在人的意识领域,因此,在完成了这一阶段之后,麦茨的电影理论自然地转向了对电影观影主体的心理分析研究,也就是电影第二符号学。

简介：导演:蒂姆·波顿编剧:塞斯·葛拉汉梅-史密斯、丹·柯蒂斯主演:约翰尼·德普、伊蛙·格林、科洛·莫瑞兹、海伦娜·邦汉·卡特、米歇尔·菲佛、汉娜·穆雷制片国家/地区:美国上映日期:2012-05-11(美国)"这是我拍摄得最为开心和过瘾的一部电影,它足够哥特也足够有趣。你想象不到在拍摄电影的每一天,我都觉得自己已经变成了电影中的某个怪物。我拿着摄影机站在吸血鬼和狼人中间,我觉得自己在纪录它们的人生片段而不是在拍摄电影。有时我都会努力控制住这种想法,自己对自己不断说‘兄弟你的确是在拍摄电影’。"

简介：《赵氏孤儿》曾是一部元代杂剧,故事取自《史记》。2010年陈凯歌将其改编为电影,近日,由吴秀波、杜淳主演的电视剧《赵氏孤儿案》又把这个题材搬上荧屏,并将当今似乎遗忘的"孔曰成仁,孟曰取义"的价值观再次提出来让大家讨论。该剧在故事改编、人物设置,及戏剧冲突和画面效果等制作上拿捏到位被无数人封为"零负面"的佳作。而实际,真正佳作能够得到各界人士的好评和追捧,向来不仅仅是制作方面的严谨,《赵氏孤儿案》成功的要诀,恰巧是因直击当代观众缺失的情怀,因为情怀一旦缺失,再相遇时才显得更加美好。

简介：由北京市科学技术委员会、北京市科学技术协会、北京市文化局联合主办。北京市电影发行放映协会、北京新影联影业有限责任公司承办的“2003年科普电影周暨北京科技周·科教影片展映节”，于10月15日至10月21日举办。这已是北京新影联影业有限责任公司在市科委、市科协、市文化局的指导、支持下，连续第三年组织举办以电影为媒介、以科普为宗旨的电影周活动。

简介：假如你问喜欢约翰尼·德普需要理由吗？他的粉丝会立刻告诉你，不需要。正如约翰尼·德普对蒂姆·伯顿的死忠是一样的，无论他在跑去迪斯尼当“杰克船长”后有多么风光，只要这位好莱坞的鬼才导演，按照流行的说法是“怪咖”导演的伯顿一声招呼，德普准保会出现在片场。

简介：我们几乎不相识，但是有一天晚上，刚看了您的电影片头字幕，我就产生了给您写信的愿望。因为，您的这部影片使我陷入沉思，以至于无法不假思考地看下去——如同我们第一次看某部影片时理所应当做的那样。从一开始，我就震惊于它所提出的一个关键问题：如何拍出一部既不属于法国电影范畴也同样明显不是美国电影的法语片？我在这里看到了一种东西，仿佛是出于恐惧而做出的反击，一次一次地，一层一层地，逃离雄心勃勃的法国电影的束缚。