简介：<正>汉献帝(二黄导板):父子们在宫院伤心落泪,想起了朝中事好不伤悲。我恨奸贼把孤的牙根咬碎,……欺寡人好—似猫鼠相随。——京剧传统剧目《逍遥津》我写七舅爷,是受了大秀的委托。大秀是七舅爷的大闺女,活到了九十六岁,前年病逝于北京。病榻上的大秀身边绝少亲戚,她这个年龄当然也没有了朋友,破旧小院,孤寂悲凉,每天相伴的就是窗外枝头跳上跳下的麻雀。我的探望让老人欣喜,她说我长得像母亲,我的母亲如果活着,应该是九十八,比她大两岁。寂寞中的大秀头脑清晰,记

简介：1结婚的时候收来的礼，绸缎的被面，暖瓶，搪瓷盆，多到堆在一个角上。小凤仙说，这碍什么事，哪天谁结婚，正好送出去。挑了一床油绿的缎子被面，手抚一下，真顺溜，织得紧实，丝丝缕缕的经纬的纹路仿佛一条河流动。上面的金鱼一条一条滚圆，浮凸在缎面上，活的一样。

简介：幸好有你在寒风中指引方向回到巴中这座小城，我只剩下理屈词穷。在柳津桥上时常分不清东岸和西岸这不堪一击的肉体，必须再次构成桥的弧度，生活的负重才能通过，

简介：

简介：绿水青山布尔津，人间仙境早传闻。观鱼亭上陶人醉，赏月湖中逗客欣。地貌雅丹描绮丽，冰川坚硬见清纯。高山草甸牛羊壮，岩画珍稀妙入神。

简介：1穿越横县而过的郁江在西津村挽结了千万朵浪花

简介：落日点亮朝韩边界都罗山坡，芳草，纪念碑，以及被陈列的飞机、坦克和空弹壳。不远处的民宅里，快子躺在迷香上升的右边。

简介：　　每一个津渡都有属于它自己的人文掌故风物传说;不管是"春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横"的村渡,还是"楼船夜雪瓜州渡,铁马秋风大散关"的官渡,都有着属于它自己的历史故事,这故事小到一介村夫在这里渡过难关,大到一代王朝在这里改变走向.……

简介：津味话剧的故事情节主要来自于津味小说，在从小说到话剧的改编过程中，整合与重构了故事情节，增强了人物的戏剧冲突性，加强了舞台的戏剧节奏感，活化出舞台人物的立体感，并且津味话剧升华了津味小说的主题，扩大了津味艺术的受众范围。但津味话剧对津味小说的依赖，也限制了津味话剧的发展。

简介：边关传来捷报那日．是一个隆冬。皑皑白雪覆盖了宫墙斑驳的皇城．宫人因天寒皆躲于内殿之中，瑟瑟寒风卷起落雪．偌大的宫殿衬得像一处死城。这场征战持续了两年．西梁百姓皆受其苦．如今大获全胜．本该值得欢庆。可御书房里却安静得可怕．女帝跌坐在御案之后．久久没有说话。殿里的气息诡异得可怕．宫人们低垂着头．连呼吸声都不敢过大。

简介：2018年，王家卫六十岁。对中国人来说，六十甲子一轮回，渡过波澜起伏，人生走向“中庸”。人到这时，虽尝尽名利，却也在不断地告别。眼前的路越走越窄，所以回望过去。他有美满家庭，有名利，有兄弟，有事业，但就是这样一个人，却拍出彻头彻尾虚无的电影。在王家卫的早期电影里，主角是精神上的孤儿，没有父亲，没有母亲，也没有可以依靠的信仰，像一根芦苇，游荡于空旷又逼仄的都市。

简介：陈卫建，国家一级美术师，中国美术家协会会员。河北省美术家协会理事，国画艺委会副主任。石家庄市美术家协会副主席，国画艺委会主任。

简介：新中国成立以来，天津与山东相距不远，又有运河相通，津沽文化为蒲松龄的《聊斋志异》提供了创作素材，《聊斋志异》中的几篇天津故事都有明显的津沽印记。《聊斋志异》也影响了津沽文化，天津人李庆辰的《酔茶志怪》就是一部重要的聊斋续书，它不但丰富了津沽文化，而且推动了天津文言小说的发展。津沽文化在《聊斋志异》的传播史上也占有一席之地，近代天津聊斋评书家陈士和用人民大众喜闻乐见的评书形式传播《聊斋志异》。

简介：打开《道中记》①等书，出售大津绘圆的店铺的情形便映入眼帘。以过往行人为对象的数种画置于店铺前面，檐下挂着的招牌上，画着一些念佛的鬼和“名产大津绘”等字样。墙壁上挂着几幅装裱过的画，屋内放置着粗糙的桌子，是正在绘制描绘大津绘的情形。桌子上稀疏地放置着绘画用的盘子、砚台、笔．一看就明白这是一种勉强糊口的情况恰巧与镇上的伞店与灯笼店大致相同．一边卖一边赶着制作。在画面上的房间里有地部是半农、半工的形式，再用笔来描绘。是以旅人的情怀为对象而准备的土特产。

简介：有句老话叫做京津一家,说的就是北京和天津本来就是一家。这两个兄弟城市,距离不远,体量相当,在近现代史上关系深厚。现在,由于有了高铁和多条高速公路连接,北京和天津的距离一下子变得非常近,比方说高铁只要半个小时,汽车一个半小时就到了,跟我在北京城里上班来回时间差不多。北京人去天津,也就是周末去朋友家串门,十分方便利索了。

简介：

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简介：三兄弟从乡下到城市谋生活，一个叫怨天，一个叫怨地，另一个叫无悔。

简介：昆剧分南昆、北昆。昆剧源于江苏，盛于明、清。清乾隆年间，南昆传人京城，与北方方言，尤其是河北省高阳县语言结合后自称一格，形成北昆，又称“京腔”或“高腔”。清末皮黄大兴，昆曲已奄奄一息。民国初年，昆剧在华北一带再次兴起，当时京津冀陆续成立北方昆剧班社几十个，如北京的“荣庆班”、“同和班”、“安庆班”，天津的“景憬社”、“咏霓社”、“一江风社”、“荣庆社昆曲科班”等，成为昆剧在北方地区传播发展的主要桥梁。

简介：著名同志小说家邱妙津一直具有勇于突破传统的写作手法,过渡到最后的两部长篇《鳄鱼手记》、《蒙马特遗书》,抒情手记成为邱氏身后最负盛名的小说形式。论者认为邱氏早期作品技巧未获充分磨练,后期则表现出女同志身处主流社会的境况,因而备受重视。本文拟说明故意布置令读者困惑的书写策略,不但是邱妙津前期作品的特点,同时也是后期作品的重要特征。另一方面,从人物关系与脸孔的角度审视,小说主人公既渴求与他人完美和谐的情谊,却又屡屡戴上假脸,认为分离、痛苦是一种极致的爱情,充满矛盾。抒情手记能容纳对立,这似乎是《鳄鱼手记》、《蒙马特遗书》较其少作获得好评的原因之一。