简介：“哦，挂灯笼啦!”我大声欢呼。舅妈已经把灯笼买来了。这下我可要大干一场啦——把灯笼挂在树上。我兴奋极了，跃跃欲试。我拿起灯笼，迫不及待地向光秃秃的树跑去。一边跑，—边想：。石榴树呀石榴树，你现在光秃秃的一点也不显眼，不过没关系，我让可爱的红灯笼来陪伴你、装饰你，这样你就会变得绚丽多彩，不再孤单啦。”

简介：

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简介：摘要影视是视听艺术，声音在一部影片中起着不可替代的作用。电影《大红灯笼高高挂》渗透着浓浓的悲剧气息，给人一种压抑窒息的感觉，而这种感觉的营造在很大程度上得益于影片中恰到好处的声音。这些声音不着一字，却包含很多话语信息，甚至能够传达出言外之意，无言胜有言。

简介：芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》(以下简称《大》剧)不久前在第二届“国家精品工程”评选中被评为十大精品剧目之一，我感到十分高兴。《大》剧近年来在国内外巡演，引起广泛的议论，有褒有贬，声音不绝于耳。而我对《大》剧持赞扬的态度，她的勇敢创造的精神值得提倡，更是值得学习的。《大》剧的出台给我们带来了以下思考：

简介：

简介：《大红灯笼高高挂》是第五代电影导演张艺谋根据苏童小说《妻妾成群》改编而来的,电影中的故事主要发生在到处贴满“规矩”二字标签的陈家大院中。陈家大院作为影片中人物活动的主要空间,其格局、色彩、音乐,无处不体现着人物的悲剧。本文将从人物所处的空间环境着手,探讨影片中的自由与压迫、反抗与妥协,以及人物自身的悲剧性。

简介：一群身着棉袄的人齐刷刷地把双手揣进袖筒、齐刷刷一副木然的表情、齐刷刷目光盯着一处，干什么和看什么并不重要，重要的是这群人并不知道自己要干什么和看什么——这绝对应当是张艺谋的镜头风格。从某个意义上说，这是一种静态的人群生存态势的“卡通团体操”。

简介：作为张艺谋导演早期执导的作品,《大红灯笼高高挂》代表中国电影在国际电影中牢牢占据了一席之地.在对比苏童的原著《妻妾成群》时,镜头语言的运用彻底的超越了原文本的无边界性,清楚的建立了整个电影结构的边界,使得原本模糊的意想,变成了具有明显轮廓的指向.这篇文章,将从生、死这两个角度,去对这部电影进行解读.

简介：摘要：小说《妻妾成群》是二十世纪八十年代末先锋派小说家苏童的成名作，通读《妻妾成群》，让人觉得通书浸透着一种氤氲之气，且文字精致笔法老道，其堪称为中国文坛的经典之作，小说一经问世，不仅在当时文学界引起了广泛的反响，而且被翻译成英、德、法等多国语言，进入国际市场。1991年，导演张艺谋将小说《妻妾成群》改编成电影《大红灯笼高高挂》，对于张艺谋而言，作家是可以为他的电影拍摄提供深刻丰富的思想内涵，曲折离奇的情节和各式各样的艺术风格的，那些都作为他电影拍摄的再创造素材，对于摄影师出身的他，在改变文学作品时的艺术想法与表现形式有他的独到之处。在《大红灯笼高高挂》的电影创作中，张艺谋总是自始至终关注着剧本，并从头至尾的参与剧本的创作过程，从而能把握剧本创作的基本导向。本文立足于封建家庭的“一夫多妻制”，把改编前苏童的小说《妻妾成群》和张艺谋改编后的电影《大红灯笼高高挂》进行比较分析，从文学作品的选择、主题思想的提炼与处理、传统体制的表现等多方面考察张艺谋导演的作品，以期能从整体上把握小说和电影各自的影响。

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简介：由张艺谋导演、陈其纲作曲、王新鹏编舞、中央芭蕾舞团制作并演出的芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》,在保留传统芭蕾元素的同时,将故事情节、视觉语言、色彩、音乐、音响和舞美服装等方面与现代芭蕾进行了完美的结合,并在艺术手法上进行了大胆的创新,极具艺术观赏性。

简介：本文从故事、手法、音乐、舞蹈、舞美服装五个方面浅析芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》,它既从我们民族文化遗产中吸取养分,也了解了当今艺术的现状和发展趋势,希望舞剧《大红灯笼高高挂》对中国芭蕾舞剧的创作和表演有一定的指导和借鉴作用.

简介：通过观看《大红灯笼高高挂》,同学们普遍认识到人治具有不稳定性、官僚性、腐败性、不公平性,也有同学指出人治并非一无是处,而是时好时坏,先好后坏的。同时大家亦归纳出礼治的基本特点——惩罚性、等级性、反人权性、教化性、历史性等。在比较了人治和礼治的相同点、不同点后,许多同学认识到其实没有绝对的人治,人治总是要和礼治、或和法制相结合。同学们对礼治的前景普遍不乐观,认为中国社会的出路在于实行法治。

简介：摘要：艺术教育对当今社会发展非常重要，本文从舞剧角度帮助大家感受艺术教育的魅力，学习舞剧地评析方法。选择《大红灯笼高高挂》这一舞剧，因为它是从小说改编成电影，又由电影改编成芭蕾舞剧，是一部具有创新意义的芭蕾舞剧。它在芭蕾舞剧中加入京剧元素和运用电影手法，同时，其极具东方特色的布景、音乐、服装、和剧情，以及华丽的灯光都吸引了全世界芭蕾舞剧观众的热爱。除此之外，整个作品的主题思想是揭示封建社会乱象以及在大环境下小人物的生不由己，也为该舞剧加入了深刻的历史内涵。下文，将从人物形象、舞蹈语言、音乐、作品结构、主题思想以及舞美六个方面对该舞剧进行赏析。

简介：电影导演张艺谋、旅法华人作曲家陈其钢、首席指挥李心草、旅德舞蹈编导王新鹏等海内外优秀华人艺术家与中央芭蕾舞团联袂打造的芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》，由于荟萃了一大批优秀的艺术家，使该剧从开始至今始终得到社会各界的普遍关注。5月2日晚在北京天桥剧场首演后，由于其独特的舞台表现手法引来多方观众的各种反响，有的扼腕叹息，有的拍案叫绝。本刊现将特约作者写的文章和部分报章杂志发表的述评摘登出来，以供读者学习参考。

简介：舞剧《大红灯笼高高挂》之所以成功,在舞美方面上的大胆设计与巧妙运用起到了关键性的作用。总导演张艺谋,作为一名电影导演,他为什么会选择跨界合作,这正是观众所期待看到这部舞剧最大的亮点。它之所以吸引观众的眼球,肯定是＂张导＂最擅长的＂视觉传达与舞美设计＂。电影和舞剧之间共通之处就是剧中场面的视觉传达与造型设计,不用多想就知道此作品必然发挥大导之笔的威力,恰恰也是舞剧中所呈现的创新与亮点。

简介：摘要听觉艺术是电影中最重要的构成部分，电影音乐能够帮助观众更深入的了解角色、更深刻的体会角色情感。电影中对于音乐风格与音乐表现形式的选择、对音乐主题的创作等方面都决定着一部电影的优劣。在《大红灯笼高高挂》中，电影中的声音能够帮助观众更好地理解电影的主题，对于封建制度压制女性的种种讽刺。

简介：影片《大红灯笼高高挂》通过一系列时间和空间因素的特定设计和安排揭露了中国封建社会男权制度对女性的奴役和压迫。影片的时空安排和设计凸显了男权制度的权威,并揭示出其对女性自由和生命力的无情扼杀、控制、束缚和压迫。女性要摆脱男权文化的影响,需摈弃依附意识,掌握经济和生活等方面的主动权,树立独立的人格,从私人空间走向公共空间,追求自我价值,实现妇女解放。