简介：

简介：摘要：文学经典是人类文化宝库中的瑰宝，它们承载着丰富的情感和深刻的思考。随着时间的推移，这些经典作品不仅在纸质的书籍中屹立不倒，还逐渐被艺术家们改编成各种形式的艺术作品。文学经典改编艺术作品，既是对传统文化的传承，也是对艺术想象力和创造力的展示。无论是电影、舞台剧、音乐剧还是电视剧，这些艺术作品的改编不仅赋予了原著以新的活力，更使大众能够通过更多元化的媒介去领略经典之美。基于此，本篇文章对刍议文学经典改编艺术作品进行研究，以供参考。

简介：摘要：21世纪以来，伴随着文学作品影视改编的热潮，以及IP概念的加持，涌现出基于文学作品进行IP改编的浪潮。“IP改编”，是现代社会形成的一种全新的改编形式，其在具体形式上有别于传统改编方式。在文化产业中，受众（消费者）具有自主选择的权力，而受众完成消费是实现大众文化商品功能的依据。商业资本的涌入和传媒的发展，大大推动了文学IP影视改编作品的发展和普及。基于此，本文对文学IP影视改编产生的背景进行了论述，并对其发展现状进行了分析，在此基础上，从打造优质IP、坚持现实主义创作、准确把握市场趋势三个角度出发，对国内文学IP影视改编的创新实践路径展开探讨。

简介：作为韩寒第一部电影作品,《后会无期》中散发着浓烈的个人气息。在《后会无期》的影像里,我们能找到许多韩寒以往文学作品的影子。而在从文字到影像的转化过程中,韩寒要实现的是自我思维的扭转,也是对自我文学思维的影像改编。

简介：摘要2011年以来，将网络小说改编拍摄为影视剧形成了一股热潮。热门网络小说在发行期间已积累了大量的读者与粉丝，使由网络小说所改编的影视剧有了一批稳定的观众来源。随着网络小说改编影视作品数量的增加，其质量也逐渐为观众所认可。本文将对对网络小说的影视改编方式方法及面临的问题进行分析，并针对其发展趋势提出相关对策。

简介：文学电影改编作为文学与电影两种艺术之间最典型和最直接的互动，有着重大的研究价值。七十年代西方文学电影改编研究才正式进入学术研究体系，而国内的文学电影改编研究远远滞后于国外。因此通过四个时期八大阶段来系统回顾和梳理西方文学电影改编的主要思想和理论，探索改编研究理论演变的规律及其背后的原因，从而解构文学电影的二元对立，拓展我国改编研究的视野，以期对我国改编研究与实践的发展有一定的借鉴作用。

简介：中国文学的叙事传统是中国电影改编不可或缺的艺术资源,它在相当程度上左右着电影改编的意义走向：传统叙事因其具有跨越历史、跨越文化、跨越媒介的特性而纵贯于中国电影改编史;原型叙事为电影改编提供方向性与策略性的经验;教化传统是电影改编无法回避的叙事立场,它不仅为电影改编提供素材,而且提供成熟的叙事经验或策略;传统叙事美学常常成为电影改编的美学向度,两者存在着传承与共生的关系。

简介：张艺谋在影坛呼风唤雨20多年,对于文学改编先后有三种截然不同的态度,而这三种态度使得其电影有着大相径庭的表现。从前期重视故事,到后期仰仗画面,张艺谋的艺术与商业之路是割裂的。其实,商业和艺术并不冲突,好看和内涵也不矛盾。失去了文学滋养的张艺谋,似乎沦为＂赚钱机器＂,已经不会讲故事了。＂后张艺谋时代＂电影的所谓好看,仅限于视觉效果上。

简介：本文拟在琳达·哈琴的改编理论和赵毅衡的广义叙述学基础上提出一种理解文学改编电影的新方式——改写模式。为了超越传统的改编模式,及其对电影的隐含偏见,改写模式首先承认改编的双重身份,即它同时是具体的文化作品,又是形成这个作品的过程。其次,改写模式意识到,从文学文本到其电影改编的过程中变化是不可避免的。以叙述三层次论的视角来看,改写的步骤可分为两个阶段。第一阶段发生在从底本1向底本2的转换中,也就是从被改编的文学文本向最终影像化之前的中间文本的过渡过程。在这一阶段的改写中,有四个变量（改编者、改编原因、地点和时间）会影响从底本1中对材料、形式和内容的选择。第二阶段发生在从底本2向述本的转换中,在这一步骤,有两个变量（媒介特性和受众）会影响所选材料的组合及其在电影中的再现。

简介：在大众文化成为主流的今天,电影以一种大众的媒介手段介入文学艺术中,为经典文学带来一定的改变。而文学改编为电影的过程必然会根据大众文化与大众审美产生改变,成为在新时代语境下对文学作品的一种重新阐释。在这种重新阐释的过程中,文学突破了书本媒介的限制获得了新时代科技所赋予的审美特点,从实质上来看,电影赋予文学新的审美特点的过程其实就是将文学阳春白雪的审美普遍化,使其符合大众审美的过程。从审美经验中的感觉、知觉、想象三个方面出发,便能将文学的审美特点与改编后的审美特点比较一二,从而窥探文学电影改编的审美意义。

简介：电影和文学虽属于两种不同的艺术形式,但改编却将两者巧妙地结合起来。儿童文学作为一种文学类型,它以其生动活泼的语言风格、天马行空的诡谲想象、丰富多样的叙事内容而大放异彩,深受读者的喜爱。在视觉文化成为主流的今天,将儿童文学作品改编成电影的例子不胜枚举。本文即以英美经典文学的电影改编作为切入视角,从改编策略、改编效果、影像表达三个方面展开论述,探讨文学与电影之间的互动关系,进而把握电影改编的规律。

简介：摘要随着科学技术的发展，影视作为新的传播媒介迅速发展起来，大批的经典文学作品被改编为影视作品。本文的青春文学改编电影为研究对象，分析青春文学改编电影的主要特色。

简介：数十年来，尤其是在20世纪90年代以后，大量中国儿童文学不断被搬上大银幕，为成年和儿童观众都提供了一种新的叙事空间和艺术视野。如动画片中，常光希根据民间传说《劈山救母》改编的《宝莲灯》，真人电影中，王好为根据铁凝同名小说改编的《哦，香雪》等。而在改编过程中，电影人又必须考虑到艺术本身以及社会影响等方面的问题，对原著进行一次艺术再创造，展现出属于儿童文学改编电影的特殊的美学策略。

简介：文学作品的影视改编是中外电影史上屡见不鲜的现象,也是当前国产电影剧本的重要来源之一,从近几年文学作品的电影改编来看,存在着如下制约其发展的瓶颈：史诗性、传奇性作品改编后历史纵深感的消失,原著基础上主题开掘能力的欠缺以及相较原著叩问灵魂深度的弱化。优秀的改编不仅能够成为解读文学作品的一把钥匙,更能站在文学作品之上做到新的提升和开拓。电影编剧和导演应该摒弃情色的噱头、不向不当的商业利益屈服,改编过程中在历史纵深、主题开拓和心灵深度上多下功夫。

简介：文学与影视的“联姻”，促进了影视文化及其产业的发展繁荣。路遥、陈忠实、贾平凹是继柳青、杜鹏程之后，陕西文坛最著名的三位作家，从路遥的《平凡的世界》、陈忠实的《白鹿原》到贾平凹的《秦腔》，都是洋溢着秦风秦韵的“陕西制造”，且都以榜首的位置，三次摘得茅盾文学奖，荣耀了陕西文学的辉煌。《白鹿原》、《平凡的世界》、《秦腔》与影视的“联姻”，实现了观赏上的直观性、表现空间上的自由性。相对文学作品形象的间接性而言，影视作品更富有时空张力，能够更直接地将文学的语言描述转化为具体可视的银幕或屏幕形象，使读者获得更为强烈的审美观感，使得文学名著显示出附属于影视作品而产生的独特魅力。

简介：随着视觉文化的兴盛，读图时代到来，图像全面占优，文学阅读式微。文学作为一门语言艺术开始与图像融合，走上了一条图像化的道路，其最重要的表现就是文学与影视的联姻。文学作品的影视改编，一方面使得文学和影视都获得了广泛关注，文学与影视的联姻愈演愈烈；另一方面，影视作品与原著作品相比，其艺术性、思想性和审美品位都大大降低。但在视觉文化环境下，文学的影视化却可能是文学实现自身价值的有效途径。

简介：近年来网络畅销小说改编为电影、电视剧等影视作品的数量不断攀升,文学作品原作者与影视作品权利归属方的法律纠纷也不断增多.纠纷主要集中于改编权行使的限度问题、改编权行使与人格权的权利冲突问题、网络信息传播权等问题.本文首先对文学作品改编权的内涵和范围进行界定,然后针对无权改编、过度改编、改编权与人身权利等问题的焦点进行依次分析,明确文学作品改编过程中需要注意的要点;然后以两个改编典型案例进行实例分析;最后针对此类问题的法律风险规避提出自己的建议一合同中明确版权使用期限和范围、合同续约的优先权、完善署名权细节规定等.

简介：摘要：文学影视改编已经不是什么新的概念，因为网络文学作品影视改编的对象是一些日盛的网络小说，所以受到了社会的广泛关注，从而引发了第三波的改编热潮。网络文学与经典文学影视作品的改编有着很大的不同。网络文学可以为电影文化的繁荣提供源泉，而电影文化的繁荣则可以推动网络文学的发展，正是基于这种原因，网络文学和电影文化相互融合，形成了一个新的电影生态。

简介：金庸小说影视的改编虽成热点，但往往陷入商业娱乐泥淖的尴尬境况。本文试图以大众文化与精英文化的交融为切入点，在承认影视语言与文学语言的差异的前提下，求证运用影视语言解读金庸小说的可能性。

简介：根据俄苏文学作品改编的苏联影片要目贺红英编（１９１９——１９９０）年代片名导演原作原作者附注１９１９格拉欣和木木Ч．萨宾斯基木木И．屠格涅夫科尔涅伊·瓦西里耶夫Ч．萨宾斯基Л．托尔斯泰三人М．纳罗科夫М．高尔基萨瓦Ч．萨宾斯基Л．安德列耶夫话剧工人...