简介：描写爱情的电影多不胜数,《法国战恋曲》是其中非常值得评说的一部。电影艺术的魅力在于,让人们能够脱离现实局限和自身生命的有限,进入另一个时空,沉入到另一种人生,体会另一种经历,触摸另一种情感。《法国战恋曲》不仅做到了,而且因为催生出多种复杂矛盾的情感而让人深深沉醉:甜蜜里伴着忧伤,惋惜的同时却又庆幸,慰藉的同时却又有着深深的失落……

简介：《僵尸脱衣舞娘》ZombisStrippers导演:杰·李主演:詹娜·杰姆逊、罗伯特·苏格伦德出品:美国2007★★☆真的B级片,敢于直面惨淡的票房,正视淋漓的板砖。真的B级片,表演一定要做作,要夸张到关上声音你会误以为在演莎翁的舞台剧;道具和布景一定要假,绝不能用特技,塑料模型往脑袋上一套就走人,有一个观众怀疑是真的就不合格;剧情一定要媚俗,再加些无厘头,

简介：费穆的人生道路,可以划分为一个三部曲。第一个阶段从1916年到1931年,在北京,可以说这是费穆一生艺术道路的“启蒙阶段”。1916年,费穆随家人迁居北京,在那里度过了他的学生时代,此后又开始了对电影最早的接触和尝试。他的法文等基础是在那时候打下的,对电影的认识、电影的基础也是在那时候奠定的。通过看电影、写影评、编刊物、做副导演,他不断吸收、不断尝试。他并不是专业做电影的,电影对于他,最初只是一种个人爱好,先有了兴趣作为内在的

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简介：纪录片所呈现的生活，是纪录者眼中的生活，不同的纪录者，对同一种生活会有不同的认知和呈现，究其原因，看法不同而已。弗拉哈迪说：“看这一行为的尺度会使事物发生异变。”有如盲人摸象，摸到腿的说大象像根柱子：摸到身躯的说大象像一堵墙：摸到尾巴的说大象像一条蛇……相对于无法穷尽的生活，每一个纪录者都是一个“盲人”。都只能触摸到生活的一角。而这一角的选取是否接近事物的真相、接近生活的本质，则完全取决于纪录者对生活的看法，也就是说，纪录片说到底，是一种看的能力，即纪录者把个人对生活的体悟、认知，通过看法呈现出来的能力。

简介：早在五年前，蒂姆·波顿就透露过他将与两位老搭档斯科特·亚历山大和拉里·卡拉斯泽斯基再度携手，拍摄新片《大眼睛》。由斯科特·亚历山大和拉里·卡拉斯泽斯基执导影片，而蒂姆·波顿将担纲制片人一角。

简介：黄昏小镇外景依山傍路的一座小镇,浸在落日的余晖里。工厂的烟囱里汩汩地冒着白烟。下班的汽笛响了,工人们从厂子里三三两两地推着自行车或者步行而出。远处传来内燃机车马达的轰鸣声,一列货车从小镇外的铁路上隆隆驶过。小镇的窄窄的街道上开始变得熙攘起来。片头字幕:《一个人的日子》黄昏煤气站外景一双手抠住了煤气罐顶部的凹把。一个年纪在二十五、六岁的小伙子麻利而又细心地把这只煤气

简介：一、苏联后的俄罗斯电影市场［俄罗斯］达·多都列伊胡榕译从社会主义过渡到俄罗斯式的市场──可以被称作假市场或伪市场──的过程，是一个折磨人的过程。五年过去了，很显然，这一类型的经济关系把一切资源都消耗殆尽。从最初因获得自由而欢欣鼓舞到最终意识到爱森斯坦...

简介：吴君如扮演的傻气可掬、嘻嘻哈哈、笑笑闹闹的“傻大姐”系列银幕形象,竟然也独辟蹊径地自成一派,她主演的电影不仅在香港、大陆、台湾等中国地区有市场,也深受亚洲各国观众的喜爱,台湾影评界赞之为“亚洲搞笑女天王”。在今年香港电影金像奖颁奖礼上,吴君如以在电影《洪兴十三妹》中的突出表现而荣获金像奖最佳女主角奖。在美梦成真的时刻,吴君如欢喜之下不禁流露出已经成为习惯的“笑星”神态,说的也是半正经的“笑星”语言。她说::我不是想哭,是急(内急?)!我忍耐一晚上了!”我老妈专程飞来看,我好开心!开心得想死!

简介：电视剧总是在两个方向挖掘、延伸着创作的题材,一是＂当下看＂,反映现今的世相百态,二是＂向后看＂,从历史题材中,寻找有民族文化内涵和启示今天价值的故事。

简介：安德森沿袭了新浪潮运动最为推崇的作者导演理论,但与新浪潮导寅不一样的是,安德森对于电影的故事性非常在意。取精华而弃糟粕的睿智做法使得他的电影通俗易懂又与众不同。安德森的电影帮韦斯·安德森电影里那种难以描述的迷人气质,很大程度上来源于一种恒久不变的默契感。熟悉安德森电影作品的人们不难发现,从《瓶装火箭》到《月升王国》,从演员到布景师,安德森总有一个固定的电影帮派,这是安德森的电影趣味里最为与众不同的一点。这个帮

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简介：<正>1984年8月19日中国青年报·星期刊发表了《谢芳的一番横比》,是她回答读者韩磊的一封信。谢芳在信中谈了她对中外电影在塑造人物方面存在何种差距的一些看法。在剧作方面,外国优秀电影剧作中的主人公常常通过一系列合乎生活逻辑、合乎人物性格发展的动作出现在奇特的场景下,纠葛在尖锐的难题中。一切让主人公去接触去经历,而不急于表态和激化矛盾。他们常让主人公遇到意外,得到意想不到的结果,不搞一览无余。而国产片人物命运发展只有数量增加,缺少质的变化,而这数的变迁也因缺乏层次、不够巧妙而显得单薄。外国电影的台词,短则俏皮,长则淋漓。而国产片在台词上则比较平淡啰嗦。

简介：《红楼梦》是要听的。稍有写作经验的人都会敬服曹雪芹是那样地精于人与人之间那些唇舌之间的运动。那里出现的大小人等，体己的、刻薄的、夹枪带棒的、纯为一乐的、悲从中来的、歇斯底里的、隐有所指的、直抒胸臆的，还有话里有话的，应有尽有。

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简介：2009年的10月注定是一个令人难忘的月份，全国人民都沉浸在庆祝新中国成立60周年的节日气氛中，特别是十·一黄金周极大的激发了群众的消费热情，消费呈现井喷态势。

简介：大导演马丁·斯科塞斯的倾心之作——《纽约黑帮》终于上映了,这是一部具有史诗性风格的影片,包含了宏大的主题和复杂的历史背景,从个人命运到社会、国家的历史变迁,这部影片熔铸了导演太多的激情,却在冷静叙事方面乱了分寸,使之成为局部真实整体混乱的导演电影。1846至1863年间是纽约历史上的一段黑暗期,黑帮与政客之间的勾结、交织,欧洲移民浪潮,美国与墨西哥的战争,美国南北战争的爆发,这许许多多的历史事件交织在一起,构成了影片错综复杂的叙事背景。生活在其中的底层人民的苦难显然是导演所关注的,这承续了他一直关注下层人民生活状况,描绘、探讨个人在不同时代背景下的思想、行为变化的一贯风格。“电影虽然是关于纽约,但只是用了城市的名义,其

简介：E冯小刚的新作《一声叹息》告别了昔日贺岁片的喧闹浮华,影片真切地触摸粗糙而真实的生活,把人们从虚幻梦境拉回了红尘世界。故事发生的时间是冬天,影像中那似乎触手可及的冰冷与萧瑟四处蔓延,无可抵挡。在这样的时空里,曾经风平浪静的情感却经历着突如其来的动荡与变迁。这种反差形成了

简介：<正>我们很有兴趣地阅读和讨论了《电影艺术》1987年第9、10期有关电影理论、评论与创作状况的文章。从来都是理论“指导”创作,评论批评创作,如今这样集中地批评理论、评论界,尤其是由创作界来批评,不说是“史无前例”也是很少有的。这无论在活跃争鸣空气,在促使理论、评论界审视自己,在推动理论、评论、创作几方面之间的相互了解,加强团结等等都可能会产生积极的效果。电影界曾十分活跃,电影本性问题成了理论、评论界谈论的热点,创作界也推出一部又一部探索影片,掀起了探索片热,回顾那段时期还是令人心向往之的。但正应了

简介：在酒店里。赵立新指着桌上一个古董花瓶说:“这是我买的,里面的干花,还有桌子上的蜡烛,酒都是我自己带来的。”这是他平时出门拍戏都会带着的东西。他说,在一个地方住两个半月,基本就是半个家了,所以要让它舒服美好,心情才会愉悦。“比如现在就挺好,你看整面墙都能看到北京的夜景。”